埃萊娜·費(fèi)蘭特|費(fèi)蘭特：天才女友背后的隱身人( 二 ) |作家|小說_文化|意大利|紐約書

“這本書對(duì)我的打開程度是挺獨(dú)特的，等讀到第二本的時(shí)候，我突然明白了這是一本怎樣的作品，它能打開讀者的那個(gè)程度，絕對(duì)不是一個(gè)孤例。 ”索馬里說，她的顧慮幾乎馬上消失， “讀第二本的時(shí)候，我就完全掉了進(jìn)去，而且看到它散發(fā)出來的力量是很強(qiáng)大的，作為編輯，你就必須要去回應(yīng)這種力量。 ”
隱身衣
在“那不勒斯四部曲”成為國際暢銷書之后，埃萊娜·費(fèi)蘭特在2016年入選《時(shí)代》周刊評(píng)選的“世界100個(gè)最具影響力的人物”榜單。同年10月，意大利一位名叫Claudio Gatti的采訪人員，在《紐約書評(píng)》上撰文，宣稱他發(fā)現(xiàn)了費(fèi)蘭特的真實(shí)身份，并羅列了一系列證據(jù) 。他從線人那里獲得了那不勒斯系列的出版方的匯款記錄，其中有一位作者的收入獲得了戲劇性暴漲，而暴漲的時(shí)間線跟小說的躥紅同步。
人們對(duì)費(fèi)蘭特的真身始終抱有好奇，但這次采訪人員的揭秘行為卻并不招人待見。費(fèi)蘭特的出版人桑德羅·費(fèi)里說，他對(duì)Claudio Gatti的行為感到震驚：為什么一定要去打擾一個(gè)只想好好寫書、不想出風(fēng)頭的女作家？
“去一個(gè)決心避開公眾的作家錢包里翻來找去，我認(rèn)為這種做新聞的方法是可恥的。 ”作為極少數(shù)知道費(fèi)蘭特身份的人之一，費(fèi)里堅(jiān)決捍衛(wèi)神秘作家的匿名性。人們所能知道的是，當(dāng)費(fèi)蘭特把她的小說處女作《煩人的愛》寄給費(fèi)里夫婦的時(shí)候，她就已經(jīng)提出，要以徹底匿名的方式寫作：沒有讀者見面會(huì) ，沒有簽售、沙龍，也沒有當(dāng)面采訪。無疑，她和出版人之間已經(jīng)建立了信任和友誼，費(fèi)里夫婦喜歡她的書，也愿意接受這一獨(dú)特的安排。
2017年的法蘭克福書展上，有一場(chǎng)費(fèi)蘭特在全球不同國家的出版人的聚會(huì) ，索馬里作為中文版責(zé)編，也在被邀之列， “當(dāng)場(chǎng)所有人，大概有幾十個(gè)費(fèi)蘭特的出版人，全都很默契，沒人打聽和提及這些八卦。《紐約書評(píng)》發(fā)了報(bào)道之后，所有媒體都在批判《紐約書評(píng)》的這種行為，覺得這就是扒，沒有任何意義，我們很自發(fā)地沒人聊這些邊角料，聊的都是關(guān)于她的作品，她在各個(gè)國家的出版情況。 ”
費(fèi)蘭特只接受有限的書面采訪，在多次回應(yīng)關(guān)于匿名的問題時(shí) ，她都提到出版界越來越甚囂塵上的一種思路，即首先考慮作者是不是一個(gè)有魅力的人，有沒有成為公眾人物的潛質(zhì) ，這不單單能夠提升作品的銷售量，甚至有可能直接決定出版社的出版意愿。這里面隱含的一種傾向是：一個(gè)作者，他/她所有的經(jīng)歷、容貌、情感、性格，也將成為和作品一起打包出售之物。
“有沒有一種方式可以保護(hù)作者的權(quán)利？一個(gè)作者是否可以選擇，只有他寫出來的東西才是‘公眾’的呢？”費(fèi)蘭特在回應(yīng)評(píng)論家的采訪時(shí)這樣反問。
“要靠作者去支撐他的作品，把作者和書本的內(nèi)容混為一體。面對(duì)這種做法，我感到羞怯。 ” 她進(jìn)而寫道， “一個(gè)人在寫作時(shí) ，如果他知道自己不必為這部作品拋頭露面，他會(huì)非常自由。這就是為什么我要捍衛(wèi)一個(gè)屬于自己的角落。我已經(jīng)嘗試過了，假如這個(gè)角落被剝奪，我將很快變得貧瘠。 ”
碎碎念
“我好像在和一名鬼魂一起工作。 ”《我的天才女友》劇集第一、二季的導(dǎo)演薩維里奧·科斯坦佐（Saverio Costanzo）說。在籌拍《我的天才女友》期間，有整整兩年半的時(shí)間，他通過出版社中轉(zhuǎn)郵件，才能與費(fèi)蘭特溝通。在一次次的信件往來中，他感知到費(fèi)蘭特的性格， “她非常非常嚴(yán)肅，要求嚴(yán)格，不但是一個(gè)厲害的作家，也會(huì)成為一個(gè)厲害的編劇。但她為人公平、公正，具備包容精神。 ”

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