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文學|當代愛爾蘭文學：轉型中的新繁榮( 二 )

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二、融入世界：快速變化的文化氛圍
1990年在很多方面可以看作是一個分水嶺 ， 標志著愛爾蘭的社會生活和文化氛圍進入一個嶄新的歷史階段 。 這一年 ， 愛爾蘭選出了首位女性總統瑪麗·魯賓遜 ， 她的競選勝利被普遍看作是新一代的自由開明思想對傳統保守勢力的一次重大勝利 。 愛爾蘭擺脫了20世紀中葉的極端保守政治 ， 開始以一種嶄新的姿態重新融入歐洲、融入世界 。
在經濟方面 ， 愛爾蘭在1990年之后逐漸進入經濟高速增長期 。 經過十來年的“凱爾特虎”高速發展 ， 愛爾蘭摘掉了數個世紀的貧窮帽子 ， 一躍成為歐盟最富有的國家之一 。 2009年的歐債危機爆發 ， 愛爾蘭經濟遭受重創 ， 但即使如此 ， 它仍然是最先從危機中恢復過來的國家 。 經濟的發展帶來了新的文化自信 ， 體現在當代文學的許多方面 。
和政治、經濟上的除舊布新相一致 ， 愛爾蘭社會在整體文化氛圍上進入一個日益開放、日益多元的快速變化期 。 20世紀90年代之后不斷爆發的天主教神父丑聞事件嚴重瓦解了羅馬天主教會對于現代愛爾蘭的精神掌控 ， 愛爾蘭社會終于進入一個延遲已久的世俗化進程 。 與此同時 ， 隨著宗教掌控力的削弱和國際女性主義運動的深入發展 ， 愛爾蘭女性在打破性別限制、發出女性聲音、去除父權壓迫的道路上發展到一個新的階段 。 女性作家作為一個整體 ， 精彩亮相愛爾蘭文壇 ， 積極參與塑造正在快速變化的文化意識和性別觀念 。 此外 ， “凱爾特虎”的經濟增長帶來了大量外來移民 ， 愛爾蘭從傳統上的人口輸出國變為人口輸入國 。 社會結構在這種快速的工業化、城市化、國民人口結構多樣化的過程中發生了根本性的變化 ， 城鄉差距、貧富分化、內部歧視等問題也在這一時期集中暴露出來 。
新的時代呼吁著新的文化表達 。 愛爾蘭文學在1990年后加速繁榮 ， 進入一個百花齊放、百家爭鳴的新階段 。 大批小說家迅速崛起 ， 小說文類成為代表性的文類 ， 長短篇小說的創作十分興盛 ， 詩歌和戲劇也繼續延續著驕人的成績 。 愛爾蘭文壇新人輩出 ， 佳作不斷 ， 頻頻斬獲布克獎、科斯塔獎等英語文學大獎 ， 在藝術性和流行度上都取得了相當高的成就 。
新一代作家普遍有著強烈的除舊布新意識 ， 他們很多人接受過正規的學院派文學寫作或者文學評論的教育 ， 在作品中體現出與前輩不同的關注點和視野范圍 。 愛爾蘭文藝復興的文化遺產被一些作家當作一種禁錮性的限制力量加以批判和清除 。
三、源自喬伊斯——創新的文學表達
新的探索首先體現在對于新語言、新形式的實驗精神上 。 喬伊斯這個文學父親 ， 在實質上影響著當代作家的語言實驗和形式創新 。 自喬伊斯之后 ， 英語文學已經很難找到完全純粹的現實主義作品 ， 總會多少流露出現代主義的影響 ， 這在愛爾蘭當代文壇尤其如此 。
約翰·班維爾(1945-)是實踐語言實驗的最為重要的當代作家 ， 幾乎被公認為在世愛爾蘭作家中的第一人 。 他的后現代小說是愛爾蘭自20世紀后半期以來最復雜、最富有想象力的文化產品 。 這些小說在形式上的復雜實驗性質 ， 以及它們相互勾連的復雜文本關系 ， 都令人聯想起喬伊斯和貝克特曾經的文學成就 。 他的《無法企及》《蝕》《裹尸布》和布克獎獲獎作品《海》等小說 ， 不斷拷問藝術表征和現實真相的關系 ， 在語言實驗之外具有很強的元小說特色 。
新的探索還體現在對于新主題的不懈追求上 ， 不僅包括對題材的不斷拓展 ， 還有對于經典文本、經典題材的新解讀、新運用 。