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肖維巖洞復(fù)制畫 。
第一個發(fā)現(xiàn)是,這個洞穴比當(dāng)?shù)仄渌囱ǘ即蟮枚?。從一個巖洞通向另一個巖洞,距離超出了頭燈的照射范圍 。第二個發(fā)現(xiàn)是,這里曾是洞熊(Ursus spelaeus)的避難所 。熊的骨頭和牙齒散落在地面,三位探洞者小心翼翼地避免把它們踩碎 。當(dāng)他們用頭燈掃過從洞頂垂下來的一塊巖石,照到一片臟兮兮的紅色圖案時,第三個發(fā)現(xiàn)來了 。他們走近一看,認(rèn)出一只用赭色顏料繪制的猛犸象 。“我們被震撼了,”他們寫道,“從那一刻起,我們對這個洞穴的看法截然不同 。史前人類曾在我們之前來過這里 。”
這個地方到處都是藝術(shù) 。他們發(fā)現(xiàn)了一頭赭石紅的豹子—這是在舊石器時代繪畫中發(fā)現(xiàn)的第一個豹子圖像 。他們發(fā)現(xiàn)了馬、野牛、原牛、更多的猛犸象、馴鹿、北山羊、巨鹿和許多犀牛,兩只犀牛正在抵頭爭斗 。犀牛在歐洲巖洞藝術(shù)中非常罕見,在阿爾代什則從未見過 。他們還發(fā)現(xiàn)了熊,臉龐粗壯,體形魁梧,輪廓是赭色或木炭色的 。最引人注目的是,他們發(fā)現(xiàn)了獅子 。
起初,他們只看到幾個分散的獅子圖像 。其中一個“非常奇怪,似乎有點(diǎn)失敗”,因?yàn)樗淖飚嬜冃瘟耍涣硪粋€倒是有勻稱的頭部和結(jié)實(shí)的眉骨 。每只獅子都沒有鬃毛,但顯然都是貓科動物 。還有三個巨大的獅子全身圖像,并排出現(xiàn) 。
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《藝術(shù)的黎明》(The Dawn of Art 2020)畫面 。
當(dāng)他們走到最深的巖洞盡頭,肖維和他的同伴轉(zhuǎn)向左邊的墻 。“這時,我們的燈突然照亮了一長條黑色的橫幅圖畫 。”他們回憶道,“我們在圖畫上移動手電筒的亮光,那畫面讓我們屏住了呼吸,然后歡呼雀躍,流下喜悅的淚水 。我們陷入瘋狂和眩暈 。”他們正盯著一幅巨大的動態(tài)壁畫,畫上有十幾頭獅子,都沒有鬃毛 。這些獅子聚成一團(tuán),就像狩獵中的獅群那樣,專注地盯著一群混雜在一起的動物—野牛、犀牛、一匹馬和一頭瘦小的年幼猛犸象 。一些獅子似乎正伸長脖子,沉著肩膀,探出鼻子,姿勢就像是在跟蹤 。它們的頭部形狀良好,陰影巧妙,令人想到內(nèi)部的骨骼結(jié)構(gòu)和特征 。這些獅子由才氣洋溢的藝術(shù)家自信地涂抹而成,而這名藝術(shù)家一定近距離觀察過活生生的獅子 。它們是真實(shí)的 。它們蓄勢待發(fā) 。它們很漂亮 。
如今,研究肖維巖洞的學(xué)生和鑒賞家把最里面的這組巖畫稱為“獅子畫板” 。無論在什么地方提到這個巖洞,不管是在論文還是專著中,你都可以看到復(fù)制的獅子畫板 。其他任何舊石器時代的藝術(shù)畫廊里,都沒有這樣的作品 。
然而這些圖像并不是恐懼和厭惡的記錄 。犀牛很優(yōu)雅 。熊雖然笨重,但并不可怕 。獅子英俊,嚴(yán)厲而威嚴(yán) 。無論是誰創(chuàng)作了這些圖像,都是用熟練的手、平靜的心和專注虔誠的眼睛畫就的 。
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肖維巖洞復(fù)制畫 。
然而,肖維巖洞雖然古老,但它并不原始 。已經(jīng)出現(xiàn)復(fù)雜的技藝,比如空間透視、肌肉陰影、刮擦圖像外周來形成浮雕感 。讓·克洛特在最近一次公開演講中說:“這改變了我們對藝術(shù)進(jìn)化的整體觀念 。”漸進(jìn)主義的范式不再成立 。肖維的證據(jù)更新了我們的認(rèn)知,跟后來被取代的尼安德特人不同,當(dāng)現(xiàn)代人在4萬年前抵達(dá)歐洲時,他們的藝術(shù)感知力就已經(jīng)很發(fā)達(dá),他們的技能和視野也已經(jīng)很復(fù)雜 。在接下來的2萬年里,幾乎沒有什么進(jìn)步 。克洛特總結(jié)道:因此藝術(shù)發(fā)展實(shí)際上是突變,而不是漸進(jìn)的過程 。一個奇妙的巖洞,在20世紀(jì)晚期揭開了如此復(fù)雜的秘密,他說,這是肖維巖洞重要性的一部分 。
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