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|臺(tái)北故宮“筆墨見真章”：呈現(xiàn)范成大董其昌墨跡

范成大黃庭堅(jiān)書法董其昌穆玉容墓志銘

澎湃新聞獲悉 ， 臺(tái)北故宮博物院數(shù)月輪換一次的專題陳列“筆墨見真章——故宮博物院書法導(dǎo)賞”昨日更換展件 。 新一期“筆墨見真章”展出于右任藏著名“鴛鴦七志”之一的北魏《穆玉容墓志銘》 ， 宋代吳說(shuō)《上問(wèn)堂上帖》、宋代范成大《荔酥帖》、明代董其昌《仿歐陽(yáng)詢千文》等古代書法珍品 ， 揭示歷代書法發(fā)展的歷史脈絡(luò) 。 本次展期持續(xù)至7月5日 。
秦漢時(shí)代是書法發(fā)展的關(guān)鍵時(shí)期 ， 一方面三代以來(lái)古文大篆書寫、銘刻分歧的現(xiàn)象 ， 歸于統(tǒng)一 ， 產(chǎn)生標(biāo)準(zhǔn)書體小篆；另方面春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代萌芽的新興書體隸書 ， 也在此際從篆書簡(jiǎn)省蛻化成熟 ， 發(fā)展為漢代通行的書體 。 由于時(shí)代潮流趨向簡(jiǎn)便快捷 ， 隸書又持續(xù)蛻變分化 ， 遂有草書、行書和楷書的形成 。 書體遞變?cè)浅α⒕?， 因此進(jìn)入魏晉南北朝之后 ， 過(guò)渡型書風(fēng)以及各體參雜的混合書風(fēng)時(shí)而可見 ， 顯示書體蛻變遷延歲月 ， 方能在結(jié)構(gòu)和筆法上建立自己的規(guī)律 。
隋唐時(shí)代是另一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期 ， 政治統(tǒng)一帶來(lái)南北各地書風(fēng)會(huì)流 ， 筆法發(fā)展臻于完備 ， 從此楷書成為歷代通行的書體 。 入宋以后 ， 為保存前賢書法長(zhǎng)遠(yuǎn)流傳 ， 刻帖日漸盛行 。 但是宋人并不以繼承傳統(tǒng)為足 ， 書法取向表現(xiàn)個(gè)人情性、得其天趣 。
元代繼起 ， 轉(zhuǎn)而提倡復(fù)古 ， 晉唐書法傳統(tǒng)得以延續(xù) 。 然而 ， 不受傳統(tǒng)束縛的意念也活躍起來(lái) ， 至明代浮現(xiàn)縱橫跳脫的氣息 。 明人書法面貌至為紛雜 ， 行草書尤其活潑自由 ， 適與當(dāng)時(shí)依循傳統(tǒng)法度者形成對(duì)比 。 其間突顯個(gè)性自成一格的書家 ， 也走出實(shí)現(xiàn)自己的路徑 ， 不為時(shí)代潮流所吞沒 。
清代以降 ， 三代秦漢古文篆隸陸續(xù)出土 ， 堪稱是得天獨(dú)厚 。 在務(wù)實(shí)的學(xué)術(shù)風(fēng)氣影響之下 ， 清人摩挲碑版 ， 從而與刻帖相互為用 ， 書法發(fā)展的視野得以串聯(lián)古今 ， 終能在篆書、隸書兩方面汲古創(chuàng)新 ， 引領(lǐng)新方向 。
|臺(tái)北故宮“筆墨見真章”：呈現(xiàn)范成大董其昌墨跡
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北魏 穆玉容墓志銘
此志刻于519年 ， 記北魏皇族元珽（494-526）妻穆玉容（493-519）家世與才德 。 1922年在洛陽(yáng)南陳莊附近出土 ， 是著名“鴛鴦七志”之一 ， 現(xiàn)藏西安碑林 。
“鴛鴦七志”是北魏時(shí)期7對(duì)元氏家族夫妻的墓志 ， “元”姓就是拓跋姓 ， 是鮮卑族的后代 。 北魏是由鮮卑族拓跋氏建立的王朝 ， 公元386年建國(guó) ， 557年終結(jié) 。 它是南北朝時(shí)期北朝第一個(gè)朝代 。 這七對(duì)“鴛鴦”分別是北魏時(shí)期穆亮及妻魏太妃墓志、元遙及妻梁氏墓志、元珽及妻穆玉容墓志、元譚及妻司馬氏墓志、元誘及妻馮氏墓志、丘哲及妻鮮于仲兒墓志和元鑒及妻吐谷渾氏墓志 。 北魏后期遷都洛陽(yáng) ， 皇族都埋在了那里 。 7對(duì)夫妻去世后隨墓志都埋在河南邙山 。 后來(lái)墓志被盜 ， 在民國(guó)初年又被于右任先生收集 ， 并捐贈(zèng)西安碑林 。
“死生契闊 ， 與子成說(shuō) 。 執(zhí)子之手 ， 與子偕老 。 ”這些墓志均刻于公元500年左右 ， 雖歷經(jīng)1400余年 ， 但志文中的一言一字 ， 均記載著墓主人“生死契闊”的愛情故事、舉案齊眉的甜蜜 。
元珽及其妻子穆玉容志文中這樣記載 ， 元珽（493-526）是北魏景穆皇帝之孫 ， 穆玉容（483-519）自幼聰慧機(jī)敏 ， 元珽之父非常欣賞穆氏家族的忠孝 ， 也慕名穆玉容的美名 ， 雖然她比元珽大10歲 ， 但仍然向穆家求婚 。 穆玉容嫁給元珽后 ， 遵守禮德 ， “家富絹諧之歡 ， 親無(wú)嫌怨之責(zé)”“奉上崇敬 ， 接下俞溫” ， 二人感情甚睦 。 《穆玉容墓志銘》通篇字形略扁 ， 橫畫向右上斜抬 ， 鉤常作斜三角或鐮刀形 。 撇、捺開張 ， 姿態(tài)如鳥展雙翼 ， 有昂揚(yáng)感 。 各種線條的頭尾多用方折、出鋒的筆法 ， 有稜有角 ， 中段又加入南朝圓轉(zhuǎn)的筆法 ， 有優(yōu)美的腰線 ， 兼具剛強(qiáng)、婉轉(zhuǎn)之美 。