日本藝術(shù)|白金漢宮收藏的日本藝術(shù)，外交中的“宮廷與文化” 藝術(shù)品|白金漢宮

當(dāng)遙遠(yuǎn)的、東方的日本藝術(shù)、工藝品到達(dá)英國(guó)海岸時(shí)，便引起人們的關(guān)注，受到了廣泛的追捧。而在英國(guó)的外交環(huán)節(jié)中，日本藝術(shù)品也成為了文化交流的重要橋梁。近期，展覽“日本：宮廷與文化”在英國(guó)白金漢宮女王畫(huà)廊舉辦，呈現(xiàn)了英國(guó)皇室收藏的日本藝術(shù)品，包括漆器、瓷器、屏風(fēng)、武士盔甲等，講述了英國(guó)與日本300年來(lái)的外交、藝術(shù)和文化交流故事。
1881年，兩位年輕的英國(guó)王子在皇家海軍擔(dān)任見(jiàn)習(xí)官。他們來(lái)到日本訪問(wèn)，與日本天皇進(jìn)行了會(huì)面。這次會(huì)面并非英日皇室間最重要，最奢侈的一次，但卻象征著兩國(guó)之間長(zhǎng)期而復(fù)雜的互動(dòng)關(guān)系。兩位王子在日本集市買了金屬茶壺和杯子，作為禮物送給了他們的父親。在日本期間，兩位王子的年齡分別是16歲和17歲。他們?cè)谑直凵霞y了紋身，阿爾伯特親王紋了幾只鸛，而喬治王子、未來(lái)的喬治五世則紋了龍和虎。
“紋身是海軍文化的一部分，這在19世紀(jì)后期的英國(guó)是一種貴族時(shí)尚”，近期在白金漢宮女王畫(huà)廊(the Queen's Gallery)開(kāi)幕的新展“日本：宮廷與文化”的策展人瑞秋·皮特 (Rachel Peat)這樣解釋道。“在日本，紋身有著截然不同的內(nèi)涵。紋身既是一種受人尊敬的藝術(shù)形式，但同時(shí)它在日本歷史上是非法行為，因此給人一種神秘且危險(xiǎn)的感覺(jué) 。這也是它吸引到游客的理由。”

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日本刀及刀鞘

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20世紀(jì)初，陶藝家Keida Masatarō 設(shè)計(jì)的日本花瓶
遙遠(yuǎn)的、令人向往的，以及難以接近的感覺(jué)一直是西方人對(duì)日本藝術(shù)、文化和物品迷戀的關(guān)鍵。為證明這一點(diǎn)，此次展覽是第一次專門展示英國(guó)皇室收藏的來(lái)自日本的藝術(shù)作品。而女王畫(huà)廊也經(jīng)過(guò)了重新的設(shè)計(jì) 。雖然展覽并非是對(duì)日本藝術(shù)的全面考察（展品中沒(méi)有書(shū)法作品，也沒(méi)有日本和服的展示），但通過(guò)這些藝術(shù)品、工藝品揭示了一個(gè)關(guān)于外交、品味和權(quán)力的故事。

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日本女性形象的陶瓷，1690-1730年

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日本陶瓷
第一次雙方皇室的接觸是在1613年，雙發(fā)交換了禮物，其中，英國(guó)皇室得到了一套武士盔甲。這發(fā)生在日本對(duì)西方關(guān)閉大門前。此后的200年間，并不是說(shuō)日本的器物在西方失去了吸引力。日本的閉關(guān)鎖國(guó)也使其工藝品的制造秘密不為西方人所知道。這也使得日本的工藝品變得更加時(shí)尚，更受到追捧。通過(guò)中國(guó)和荷蘭的商人，英國(guó)皇室繼續(xù)著其瓷器和漆器的收藏。19世紀(jì)，日本重新對(duì)外開(kāi)放，這也促使英國(guó)皇室的重新訪問(wèn) 。至此，西方對(duì)日本藝術(shù)有了新欣賞角度和理解。20世紀(jì)初，英日兩國(guó)關(guān)系融洽。二戰(zhàn)時(shí)，兩國(guó)關(guān)系破裂。1950年代，裕仁天皇給英國(guó)新女王的加冕禮物治愈了兩國(guó)關(guān)系，而這一舉動(dòng)也被人們廣泛地認(rèn)為是以藝術(shù)來(lái)象征新的合作時(shí)代。

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創(chuàng)作于1860年的折疊屏風(fēng) 。

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