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是一種|紅星獨家｜喻言新詩集出版：詩歌是一種剛需，不提倡所謂“金句”( 二 )

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紅星新聞：您寫詩的方式是不斷修改還是一揮而就？您認為創作詩歌必須要有的三個要素是什么？
喻言：我的寫作都是一氣呵成 ， 詩歌寫作需要一股氣 ， 這個不能中斷 ， 中斷的寫作很難回到原有的氣韻中 ， 呈現的文字就會有刻意的匠氣 。 我在兩年前寫作長詩《瘋人院》 ， 一口氣寫了兩千行 ， 但僅僅寫了一半 ， 有事擱下 ， 兩年多時間 ， 我還沒找到接著寫下去的氣脈 。 當然 ， 我也會修改 ， 但基本上限于一些字詞 。
我不認為詩歌寫作有三大要素或五大要素 。 我認為詩歌最核心的要素就是獨創性 ， 詩歌的獨創性就是“言前人未曾言” ， 前無來者 ， 更牛的詩人可以做到后無可續 。 漢語日常所用也就幾千字 ， 如何做到“言前人未曾言”？其實就是切入事物獨特的角度 ， 對世界的獨到認知 。 這需要詩人自我人生積累與修煉 。
再比如語言的節奏與音樂性 ， 也是詩歌區別于其它文體的特征 ， 但這只是詩人的基本功 。
我不提倡詩歌中含有所謂的“金句”
紅星新聞：詩歌風格都會隨著個人的經歷有所改變 。 您這一路走來經歷了幾個階段 ， 給我們講講 。 如今的詩歌風格 ， 對于您而言是會長期的穩定狀態嗎？
喻言：任何寫作者在人生的不同階段都有不同側重 ， 或者說人生的不同階段有不同的關注重點 。 我的寫作明顯有兩個階段 ， 第一階段在上世紀八十年代中期至九十年代初 ， 第二階段在2014年我重新回歸詩歌現場以后 。 我自我評價：第一階段的詩歌寫作更加鋒芒和犀利 ， 黑白愛憎不留余地 ， 直接而粗暴；第二階段的寫作 ， 也許人生閱歷的增長 ， 鋒芒的同時多了一些寬容與厚道 。 我理解的“詩如其人” ， 是一種變化的東西 ， 此刻的詩匹配此刻的人 。
我詩歌的語言風格一直堅持簡單、直接、明白、準確地表達 ， 一種接近于日常口語的直白 。 我不善于或者說不喜歡刻意地在文字上設置閱讀難度 。 我認為詩歌真正的難度在于用最簡單的語言表達最復雜的感受 ， 最節約的文字蓄藏最豐富的信息 ， 一箭中的表達是真正的難度 ， 而不是刻意寫意象繁復的句子 。 以文害意 ， 是當前詩歌寫作的通病 。 我不提倡詩歌中含有所謂的“金句” ， 一首詩是一個系統 ， 每一句只是系統的一部分 ， 每一句只適應這個系統 ， 離開這個系統獨立成活的句子 ， 都是以文害意 。
詩歌門檻并不低,是文學的最高形式
紅星新聞：如今 ， 很多人都說詩歌的門檻底 ， 幾歲的小娃娃也能寫詩 ， 仿佛寫詩并不是一件難事 。 您如何看待這一問題？
喻言：很多人說詩歌的門檻低 ， 是在于他們并不知道什么是詩歌 ， 他們往往把一些陳詞濫調的雞湯文字分行排列當成詩歌 。 詩歌是文學的最高形式 ， 這一認知 ， 系統學習過文學史 ， 科班出身的中文系學生都知道 。
之所以有這樣的認識 ， 應該是這幾年新媒體自媒體興起后 ， 所謂“詩歌”發表的門檻低了 。 很多做自媒體的 ， 對詩歌的鑒賞能力很低 ， 沒有基礎的文學素養 ， 自封“主編” ， 他們的平臺推出的所謂“詩歌” ， 多是一些陳詞濫調 ， 或雞湯體或口水話 ， 某種程度誤導了公眾對詩歌的認知 。
另外一些紙媒 ， 因為人情稿、關系稿或者一些宣傳需求 ， 濫發了一些貌似詩歌的分行文字 ， 也嚴重誤導了公眾對詩歌的認知 。
當然 ， 一些曾經寫過不錯作品的著名詩人 ， 因為應景寫出一些毫無新意的文字 ， 也發表出來 ， 這也造成很多人產生“我比著名詩人寫得還好”的認知 。
另外還有一些“著名詩人” ， 當了幾十年的專業作家 ， 寫了幾十年分行文字 ， 但從來就沒寫出過一首真正的詩 。 他們的“著名”往往是開會、參加活動、熬資歷等方式得來的 。 這個現象其實不獨在詩歌界 ， 其它領域同樣有大量這類名不符實的“磚家” 。 就是這幫人 ， 他們現世的文字 ， 讓公眾誤解了詩歌的寫作門檻 。