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封面新聞采訪人員 楊帆
4月25日 ， 成都畫院專職畫家、藝術(shù)委員會副主任、成都畫院原副院長 ， 中國美術(shù)家協(xié)會會員、國家一級美術(shù)師、中國畫學會理事、四川省中國畫學會常務副會長葉瑞琨因病醫(yī)治無效在成都逝世 ， 享年68歲 ， 引發(fā)眾多本土文藝界人追思與懷念 。 成都市美術(shù)家協(xié)會主席姚葉紅如此評價葉瑞琨：“他把自己的生活體驗融進筆墨之中 ， 也給中國傳統(tǒng)文人畫的風格增添了新時代的文化元素 。 他對藝術(shù)創(chuàng)新的鉆研精神 ， 值得我們每一位畫家學習 。 ”
據(jù)了解 ， 葉瑞琨的靈堂于設于成都市中同仁路8號聚星城中庭 ， 4月26日 ， 不少藝術(shù)家同行以及葉瑞琨生前好友、學生紛紛前往悼念 。 這位令人敬愛的畫家將于4月29日在成都殯儀館（北郊火葬場）出殯 。

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孫克（中國當代書法家、美術(shù)史論家）：
我們從葉瑞琨的山水畫里可以進一步地看到 ， 他從大自然這本書中找到的篇幅是比較多的 ， 我們看到他的作品中有很多種不同的“式” ， 這些既是不同的景象 ， 更多的也是畫家不同時候的“心象” ， 因此也可以感受到不同的境界與意境 。 仔細品味他近年的山水畫 ， 發(fā)現(xiàn)其更多的是從詩境到畫境中尋求一種契合 ， 故而他常常從平淡而樸素的景物結(jié)構(gòu)中追求微妙的心靈獨白 ， 或許他深有感于陶淵明式的樸質(zhì)、幽深和淡雅的田園風味 ， 并從中折射出人生深刻的沉思 ， 這時候他似乎更愿在畫中品味人生與藝術(shù)的規(guī)律 。

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劉墨（北京大學歷史文化資源研究所研究員、畫家）：
葉瑞琨1954年生于成都 ， 師從著名山水畫大家、“三峽畫派”創(chuàng)始人岑學恭先生達38年之久 。 但他可以說是站在“現(xiàn)代意識”層面、然后又最大限度地回到“傳統(tǒng)意識”層面的一位畫家 。 他主攻山水 ， 有陳子莊式的簡逸 ， 也有黃賓虹式的繁復 。 在建物的表現(xiàn)方面也有現(xiàn)代平面構(gòu)成意識 ， 因而形成了一種率意、工穩(wěn)、奇崛并重的復合風格 。

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康征（中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國作家協(xié)會會員、美術(shù)評論家）：
葉瑞琨的“擬黃賓虹畫法”系列作品是不可忽視的 ， 黃賓虹先生的“五筆”“七墨”幾乎成為中國當代山水畫家不可逾越的技法和文化高度 ， 他把黃賓虹先生的筆法與墨法巧妙地幻化為繪畫的意境 ， 他并沒有在“法”的本身上下功夫 ， 他知道再精湛的“法”也是手段是為畫面服務的 。 因此 ， 他在黃賓虹這里取得了法外之法 ， 意外之意 ， 因此他的畫得到了山水的意境美和境界美 。

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魏學峰（四川博物院副院長、研究員）：
葉瑞琨是當代山水畫性靈派的代表 ， 他早年師從岑學恭先生 ， 是一位有廣泛藝術(shù)修養(yǎng)和生活情趣的人 ， 書法、篆刻、鑒古、戲劇無一不通 。 他筆下的山水 ， 有金紅燦爛的羌寨和藏鄉(xiāng) ， 有青綠靜雅的工寫 ， 更多的是蕭散而有韻致的水墨 ， 這或許正契合了畫家將野逸的山林氣與文人情懷相契合的審美主張 。 瑞琨的作品 ， 無論巨制還是小品 ， 都有一種超越時空、無所不包的“大” ， 他在不斷探索中國畫筆墨架構(gòu)的同時又打破固有的模式 ， 在與傳統(tǒng)的對話中 ， 找到了屬于自己內(nèi)心的丘壑 。 一個如幻如真的世界 ， 一個空靈澄澈的世界 ， 瑞琨是幽棲蜀山的行吟詩人 。

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