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意境|王維的詩中畫 與倪瓚的畫中詩

王維喬億田園詩倪瓚意境情感風(fēng)格畫面畫作發(fā)展詩意秋山翠

在中國的山水畫發(fā)展歷程中 ， 王維和倪瓚都是重要人物 ， 二人皆工詩、善畫 ， 在詩畫領(lǐng)域里是代表清雅、隱逸一派的風(fēng)格 。
董其昌將王維尊為南宗山水畫派之祖 ， 更是開創(chuàng)了文人畫的先河 。 雖然現(xiàn)在流傳下來的繪畫作品只有幾幅 ， 大多不能確認(rèn)是否為真跡；但在各種典籍中 ， 卻有頗多詳細(xì)記載 ， 單是北宋《宣和畫譜》中便收錄了126件畫作 ， 且名稱記載翔實(shí) 。
倪瓚這位晚于王維600年出生的文人逸士 ， 將文人畫推向了一個高峰 。 他被列為元四家之首 ， 以畫名流傳后世 ， 其畫作荒寒寂靜、蕭條疏闊 ， 格調(diào)天真幽淡 。 元代是文人畫發(fā)展完善的階段 ， 畫上題詩之風(fēng)日漸盛行 ， 畫上的筆墨是凝固下來的詩意 ， 詩中的意境是畫外的余韻 。 倪瓚的畫必有詩文題跋 ， 與畫面相互映襯 。
較之畫作的散逸 ， 王維的詩卻多有流傳 ， 他在陶淵明、謝靈運(yùn)山水田園詩風(fēng)格的基礎(chǔ)上 ， 開創(chuàng)了盛唐山水田園詩風(fēng)的新氣象 。 殷璠在《河岳英靈集》中形容：“維詩詞秀調(diào)雅 ， 意新理愜 。 在泉為珠 ， 著壁成繪 。 一句一字 ， 皆出常境 。 ”既贊美了王維詩格高雅 ， 又提到了將其詩意入畫 ， 便可成為一幅畫作的情形 。
清代喬億在《劍溪說詩》中提到：“摩詰之詩 ， 即摩詰之畫 ， 意致蕭散中自饒名貴 。 ”讀著王維的詩 ， 腦海中時常呈現(xiàn)出一幅幅動靜相宜的畫面 。 “人閑桂花落 ， 夜靜春山空 。 月出驚山鳥 ， 時鳴春澗中 。 ”這是一幅春日里山中的夜景 ， 在春桂落下的時候 ， 月亮升起來 ， 鳥兒鳴叫著飛向山間的流水 。 暮色中的山是安靜的 ， 靜是這首詩的基調(diào) ， 然而 ， 花落、月出、鳥鳴卻是動的 ， 在動與靜的對比中 ， 反而更襯托出山的寂靜 。
現(xiàn)收藏在上海博物館的《漁莊秋霽圖》是倪瓚傳世的代表作之一 ， 畫面的近景是幾株枝疏干細(xì)的樹木 ， 葉已落盡 ， 列生在江邊的坡岸上 ， 遠(yuǎn)處江對岸的低矮山巒連綿起伏 ， 氣象蕭疏 。 倪瓚自題詩跋：“江城風(fēng)雨歇 ， 筆研晚生涼 。 囊楮未埋沒 ， 悲歌何慷慨 。 秋山翠冉冉 ， 湖水玉汪汪 。 鄭重張高士 ， 閑披對石床 。 ”他題寫這首詩時已舍棄家產(chǎn) ， 游歷于太湖之間 ， 晚年的清冷、漂泊的孤寂 ， 種種復(fù)雜的心情通過詩句流露出來 ， 為他那疏闊的畫面增添一份情感 ， 亦讓讀畫之人更能理解畫中意境 。
【意境|王維的詩中畫 與倪瓚的畫中詩】王維善畫 ， 因此他的詩中充滿生動的畫面 。 倪瓚工詩 ， 所以他的詩成為畫的組成部分 。 在千余年的歷程中 ， 詩與畫相互交織著 ， 完成了中國古代文人們內(nèi)心情感的表現(xiàn)和主觀意境的再造 。