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布朗尼|正在消失｜具身性與反身性( 二 )

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布朗尼|正在消失｜具身性與反身性
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問題是 ， 這種觀察和再現(xiàn)事物的方式是如何形成的 。 布列松拍照的方式是他與相機及環(huán)境三者之間的一種連鎖反應， 具體而言 ， 又包括兩個不同的互動環(huán)節(jié) ， 其一是拍攝者與機器和工藝的互動 ， 其二是人與相機結合在一起 ， 與拍攝對象及其周邊環(huán)境的互動 。 布列松與相機和工藝互動的方式很微妙 。 他的大多數(shù)照片是用徠卡經(jīng)典的測距式相機、標準鏡頭和黑白膠卷拍攝的 。 這種相機機身大約成年人一只巴掌大小 ， 拍照時通常舉起來貼在臉上 ， 眼睛通過機身左側的內置取景器或加裝在機頂上的外接取景器觀察拍攝對象 。 對焦和光圈調節(jié)裝置在鏡頭上 ， 左手可以單手操作 ， 位于機頂右側的快門按鈕留給右手 。 快門按鈕與安裝在膠卷盒和鏡頭之間的簾幕聯(lián)動 ， 實現(xiàn)對曝光的控制 。 在這個過程中 ， 手的動作（對焦、調節(jié)光圈、按快門）、眼睛的動作（觀察拍攝對象、取景、構圖）和身體其他部位的動作（上下左右移動以改變視角 ， 配合眼睛完成構圖）是同時進行的 。 有人說布列松拍照像跳舞 。 仔細想想這個比喻 ， 并不能產(chǎn)生優(yōu)雅的印象 ， 相反 ， 經(jīng)過反復訓練的身體各部位自發(fā)運動 ， 并在運動過程中尋求彼此協(xié)調 ， 是個讓人精神緊張的過程 。
布朗尼|正在消失｜具身性與反身性
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布列松接觸相機很早 。 少年時代用過柯達的布朗尼盒式相機和祿來福來雙鏡頭反光相機 。 布朗尼是柯達流行的便攜式相機 ， 機身是紙板盒制成 ， 價值1美元 。 柯達的實際目標是銷售膠卷 。 布朗尼主要銷售對象是兒童和女性 ， 因為成年男人就算拍照 ， 也要用符合身份的相機——“他們”的相機應該更大、品質更高、操作更復雜 ， 但主要是因為當時沒人預見到簡便輕巧會成為相機的主要美德 。 和祿來福來經(jīng)典的雙鏡頭反光相機一樣 ， 操作布朗尼相機時 ， 拍攝者常常將相機放在腰腹部取景 。 但布朗尼相機不像祿來福來相機那樣 ， 有一塊又大又明亮的對焦屏 。 這種玩具相機無法對焦 ， 快門速度是固定的 ， 操作時需要仔細調節(jié)相機與拍攝對象的距離 ， 并在大腦里想象畫面效果 。 對初學者來說 ， 布朗尼相機可以提供失敗的教訓和很好的訓練 。
早期相機設計史上 ， 移動性和畫質是不能兼顧的兩個目標 。 因為設計受限于底片的尺寸、感光性能和顆粒度 。 徠卡相機的設計思路在“一戰(zhàn)”前已經(jīng)形成 ， 但到1925年才量產(chǎn)（順帶統(tǒng)一了35mm膠卷的規(guī)格） ， 在當時只是多種可能的選擇之一 。 攝影師對此反應不一 ?？铺仄濍m然從1920年代就開始使用小型相機 ， 但對攝影器材有長久的興趣 ， 后來還用即時成像的彩色波拉片拍照 。 布列松堅持使用徠卡和黑白膠卷 ， 并不只是固執(zhí)的天性或積習使然 ， 他不止一次闡述自己使用相機的感受 ， 比馬歇爾·麥克盧漢更早、更敏銳和更直接地談到機器是對眼睛和手的延伸 。 和麥克盧漢含糊其辭的論斷不同 ， 布列松所說的延伸 ， 是身體與機器互相規(guī)訓的結果 。 這種規(guī)訓包括一般意義上的比較和試錯 ， 但更重要的是 ， 通過無數(shù)次重復使用 ， 形成身體與機器的互動模式 。 這種模式與攝影第一個50年中身體與機器的互動模式明顯不同 ， 也有異于微電子時代身體與機器的互動模式 。 布列松觀察和再現(xiàn)事物的方式 ， 有賴這種身體與機器互動的模式 ， 甚至很難將其看作是一種視覺風格 。