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|重磅｜百年巨匠：林散之臨米芾的樣子，發人深省

書法米芾草書林散之百年巨匠

《書法課程》
見諸筆墨 | 達于心靈
不可一日無此君
文化核心 | 中國書法 | 最高藝術
重磅 | 百年巨匠：“草圣”林散之與“虎癡”米芾 ， 原帖與臨帖哪個高？
林散之《臨米芾長卷兩幅》 。
林散之（1898一1989） ， 安徽和縣烏江人 。 原名以霖 ， 號三癡 ， 后改名散之 ， 別號左耳、散耳、聾叟、江上老人 。 “草圣”的桂冠 ， 不是自封的；它自然形成并得到社會的承認 。 林散之先生被稱作草圣 ， 有其特殊的社會因素和歷史淵源 。
1972年中日書法交流選拔時一舉成名 ， 其書法作品《中日友誼詩》被譽為“林散之第一草書” 。 趙樸初、啟功等稱之詩、書、畫“當代三絕” 。
林散之先生的書法 ， 以“散革”名聞于世 。 奔逸的筆姿 ， 劃沙折股般的筆意 ， 隨方就圓、虛實相生的結體 ， 磅跨放曠的氣勢 ， 綜合構成了先生自我的藝術語言 。 這種語言的穿透力、震懾力、感染力、表現力幾乎是本世紀后半個世紀首屈一指的 。 他參展于全國第三、四屆書法展的精品便最代表其書法水平 。
林散之書法的突出成就 ， 的確極大地滿足了現當代的欣賞心理傾向——灑脫與雄強、淡宕與奇變的辯證統一 。 這種現象的產生 ， 原因固多 。 但有一點值得肯定 ， 林體大草的成功 ， 多多少少影響了近年人們對帖派的重新反照 ， 如“書譜風”、“尺牘風”、“陰柔美”的郁然出現 ， 正是這種回歸帖學微瀾的后效應 。 可見 ， 林先生書法的意義已經超越了其藝術本身 ， 不容忽視 。
林體草法具有相當成熟的包容性、繼承性、創造性 。 可從并諸旭、素而仿佛比肩祝枝山、傅山而稍勝 。 來自乃師黃賓虹先生影響熏陶的筆墨功力修養 ， 幾乎是現當代少見的 。 在此 ， 筆者認為 ， “散體”草書的用筆與造“線” ， 戛戛獨詣 ， 具有特殊的美學意義在古來不多的筆墨精熟而能返生的大家中 ， 應該記上林散之的名字 。 在折釵股、屋漏痕、錐劃沙的傳統筆法論之外 ， 林先生的用筆治理巧妙地探進了一些山水畫中的“皴法”意趣 ， 又大膽借鑒了山水畫的水墨法微妙地拓展了筆法的表現力 ， 既新又古 ， 近于干擦被釋 ， 卻能在精湛的指腕控制下裹束隨意 ， 獨成新異的筆調 ， 這是一種歷史性的突破 。
林散之的書法被稱為“散體”草書 。 他的字極其講究用筆 ， 重視用筆 。 他用長鋒羊毫作書 ， 并保持中鋒用筆而求瘦勁 ， 這不僅須善于擇取古學之長 ， 而且更需千錘百煉 ， 把握到其中的奧妙 。 林散之用筆變化多端 ， 據目睹他作書的人說 ， 他有時行筆緩慢 ， 如作楷書 ， 線條凝重 ， 沉靜 ， 枯澀 ， 似春蠶吐絲；有時行筆疾厲 ， 有迅雷不及掩耳之勢 ， 急轉直下 ， 如藤蔓檐 ， 一氣呵成 。 正是這種豐富而微妙的變化 ， 造成雄偉飄逸姿態 ， 磅礴放曠的氣勢 ， 劃沙折股的筆意 ， 具有很強的藝術感染力 。
林散之作書 ， 注重變法 。 他說：“審事物 ， 無不變者 。 變者生之機 ， 不變者死之余 ， 書法之變 ， 尤為顯著 。 ”正是這樣 ， 他保持著常新的藝術追求 ， 從學唐碑到學行書 ， 六十歲以后學草 ， 兼收諸家 。 自童年摹習 ， 白首而成 。 自清代至民國時期 ， 碑派書法較盛 ， 大家輩出 ， 相比之下 ， 帖派顯得式微 。 林散之投入帖派隊伍 ， 并成為帖學巨擘 。 如果說在現代帖派中的一些大手筆還依然保留著某種傳統中的纖細、柔弱 ， 更偏重于秀美的美學特點 ， 而在林散之的書法中 ， 則極大地加強了雄強、奇變、蒼辣的成分 ， 從而加強了一種力量感 ， 特別在晚年的作品中 ， 具有天然渾成的樸厚與灑脫 。 從這種意義上說 ， 林散之實踐他所謂的“變者生之機”的藝術觀念 ， 對顯得有些萎靡的現代草書 ， 進行了一定的突破與改革 ， 而且這種創造性的努力已經成功了 。