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|除了賣得更貴，書的裝幀還可以做什么？( 二 )

日本倫敦裝幀平面設計日本國憲法松本弦


19世紀二三十年代 ， 省工省力的出版印刷裝幀方式、批量生產的布面書殼迅速占據市場 ， 傳統(tǒng)手工裝幀的從業(yè)者們認為 ， 這讓書失去了美感和靈魂 。 最響亮的批評之聲當數(shù)威廉·莫里斯 ， 他發(fā)起了反機械化的美術與工藝運動 ， 建立了著名的凱爾姆斯格特私家書坊（Kelmscott Press） ， 手工造紙 ， 手工排版 ， 手工印刷 ， 以抵抗機械復制時代的來臨 。
倫敦在戰(zhàn)后也涌現(xiàn)了不少復興書籍裝幀的人 ， 他們大多來自延續(xù)三四代人的著名裝幀工坊 。 他們所追求的 ， 不僅是將手工裝幀的書籍作為獨立的完美物品 ， 也要反映或引領當代藝術設計的潮流 。
作家董橋寫過數(shù)篇小文講述自己癡迷裝幀這件事 ， 他追求歐洲傳統(tǒng)裝幀手藝 ， “經典老封皮老手工 ， 品相不離19世紀典麗的裝潢傳統(tǒng)” 。 至于插圖 ， 他也迷戀老畫家的老工筆 。 畢加索1931年為巴爾扎克小說畫的插圖本 ， 售價1.8萬歐元 ， 董橋卻“瞄一眼都嫌煩” 。 他甚至還說：“書癡先是只買要讀的書 ， 繼而搜買想讀的書 ， 再則立心讀遍存書 ， 最后捧回家的全是些裝幀美麗的老書 ， 就算讀不懂書中的絕種文字也硬要買來玩賞 。 ”這可能就是英國乃至歐洲傳統(tǒng)書籍裝幀買櫝還珠的有趣之處 。
“我重新設計了《日本國憲法》”
|除了賣得更貴，書的裝幀還可以做什么？
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2020年10月16日 ， 觀眾在參觀第二屆南京藝術書展。 /圖·視覺中國
在平面設計極速發(fā)展的日本 ， 當代的書籍設計是一種超脫于“手藝”的概念 。 它不僅指開本、裝幀形式、封面、腰封、字體、版面、色彩、插圖 ， 以及紙張材料、印刷、裝訂及工藝等各個環(huán)節(jié) ， 還特別強調從書籍文稿到成書出版的整個設計過程 ， 即從書籍形式的平面化到立體化 ， 包含了設計者的藝術思維、構思創(chuàng)意和技術手法等多個方面 。
簡而言之 ， 在日本 ， 書籍設計是脫胎于裝幀的一種表達 。
2021年 ， 日本平面設計師松本弦人重新設計的《日本國憲法》一書 ， 獲得了Tokyo TDC （Tokyo Type Directors Club ， 東京字體指導俱樂部）獎 。
在發(fā)表獲獎感言時 ， 他說：“設計超越了經濟的想象力 。 在COVID-19大流行期間 ， 我獲得了今年的獎項 。 人們以前所未有的視角重新審視了社會、生活和身體 。 這讓他們強烈地意識到社會、生活、身體與國家息息相關的明顯事實 。 ”這本書的設計理念基于《日本國憲法》文本的設計與構圖 ， 以及《日本國憲法》影響下的戰(zhàn)后日本藝術 ， 在第二章《放棄戰(zhàn)爭》中 ， 松本弦人在原子彈爆炸的圖片中放入了一張愛因斯坦吐舌頭的鬼臉 。
|除了賣得更貴，書的裝幀還可以做什么？
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日本平面設計師松本弦人設計的《日本國憲法》封面 。
高田唯是當下日本平面設計的領軍人物 ， 以離經叛道的“丑設計”聞名 ， 經常使用低像素的圖片 ， 以及看似錯版亂印的文字 。 他曾在為代表日本設計最高榮譽的JAGDA設計2017年的年鑒時 ， 使用了兒童式線條畫出的太陽和月亮 ， 引起業(yè)界嘩然 ， 有人說他“混亂的設計”玷污了JAGDA的殿堂 。
后來 ， 在一次銀座的展覽前言中 ， 他寫下自己設計的理念：“設計師必須是這樣子的 ， 學生必須是這樣子的 ， 新人必須是這樣 ， 男的和女的必須是這樣 ， 說這種話的人不要去在意他們 ， 注重讓自己理解的、開心的、心動的方向 ， 這就是我想要傳達的信息 。 ”
“在日本 ， 每年有超過4萬的年輕人自殺 。 我的設計是想告訴年輕人 ， 不必為了融不進去學校、公司和社會感到沮喪和抱歉 。 我是我 ， 你是你就好 。 ”這樣的書籍設計姿態(tài) ， 與藝術家的創(chuàng)作行為非常接近 。 其實 ， 藝術家也常常以書為載體而創(chuàng)作 ， 由此誕生了許多獨樹一幟的書籍設計 。