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司馬相如|青未了/司馬相如的空壇子

司馬相如古琴

司馬相如的空壇子
文/圖 迦南
司馬相如|青未了/司馬相如的空壇子
本文圖片

一直沒明白 ， 《鳳求凰》是司馬相如寫給卓文君的 ， 還是后人寫給他們倆的 。 不過 ， 這不影響我對這首古琴小曲的喜愛 。 到了不談愛情的年紀 ， 管他誰求誰 ， 我喜歡的是曲子的韻味 ， 小曲 ， 小憂傷 ， 小思緒 ， 卻是克制的 ， 深埋的 ， 平和的 。 以司馬相如寫賦那樣的鋪排和張揚 ， 我不太相信這曲子是他寫的 ， 但我知道 ， 他定是古琴高手 。
無奇可言 ， 古代文人雅士 ， 玩的就是那個時代的標配 。 倒是現代人玩傳統 ， 認真玩吃力不討好 ， 不認真玩就有些附庸風雅 ， 畢竟那個時空永遠去了 ， 血脈干涸 ， 古風難在 ， 我們不過是借一個道具 ， 懷念中國人曾經有過的樸雅與散淡 。
講真 ， 古琴天生就是山里的好物 。 一直想去山中的松下彈琴 ， 感覺最對路 。 一直沒去 。
曾有兩次 ， 朋友們來山居玩 ， 我把自己的古琴帶來獻丑 ， 正彈《鳳求凰》 ， 有人問：這是什么曲子？又有人問：這個杯子放在哪里？欲答 ， 欲彈 ， 無措 ， 遂敗意 。 我不是好琴手 ， 他們也不是好聽眾 。 也許 ， 如果我是好琴家 ， 他們就會大氣不敢喘 。
所以 ， 我還是老實做個聽者 。 手上有兩張琴曲光碟 ， 是管平湖那一代的老琴師彈的曲目 。 我特意帶來山里聽 。
1961年 ， 瑞典姑娘林西莉 ， 來中國北大留學 ， 課余時間在北京古琴研究會學習古琴彈奏 。 是時 ， 中國人民正在挨餓 ， 古琴和琴師們的惡運即將來臨 ， 她是何等造化 ， 學琴竟然是免費 ， 上課時 ， 老師用的是唐代琴 ， 她用的是宋代琴 ， 回國時 ， 研究會又送她一張明代琴 。 幸而 ， 她對得起這慷慨的饋贈 ， 半個世紀后 ， 已是中國通的她 ， 給西方人寫了一本通俗讀物 ， 名叫《古琴》 ， 把所有中國傳統文化的標志都塞進去了 ， 周全 ， 卻淺 ， 但附贈的21首琴曲錄音是干貨 ， 當年她想錄下老琴師們的彈奏 ， 可滿北京找不到一臺錄音機 ， 幾經周折從香港買來才錄成 。
老琴師們的演奏 ， 樸素 ， 靜氣 ， 不像現代人那么花哨 。 一定要在松靜的氣場中聽 ， 才對得起當年林姑娘的誠意 。 山里的靜 ， 于琴曲最是恰合 。
此前 ， 我總在聽的 ， 除了遍處的鳥鳴 ， 便是果落之聲 。
一般是正午 ， 干活回來的村民漸無聲息 。 突然“撲”的一響 ， 音聲收斂混沌 ， 分貝不高 ， 是軟柿子落地了 。 門前那棵大柿樹 ， 雖已百年 ， 但枝葉豐茂 ， 柿子落地是房東忙于采摘園的活計 ， 無暇顧它 ， 結出的柿果著了蟲子 ， 才發黃就扒不住根蒂了 。 有時 ， 是突兀的“嘭”的一聲 ， 短促 ， 有鈍力 ， 那是斜對門獨居老太的蘋果 ， 抵不住地球的引力了 ， 自她老伴兒去世 ， 果樹無人管理 ， 樂壞了蟲子 。 當然 ， 這個季節 ， 村里還有無花果 ， 還有棗子 ， 樹下也落了一層 。 它們觸地的聲音分貝過低 ， 我沒有聽到 。
聲音有聲音的學問 ， 人類千萬別以為人是萬能的 ， 高于其他動物多少 ， 藍鯨的低頻聲波和海豚的超聲波 ， 都是人類聽不到的 ， 非洲象發出的聲音低于25赫茲 ， 專家叫作次聲 ， 也是我們聽不到的 ， 每每雷雨到來前 ， 人類還毫無察覺 ， 非洲象已經相約奔逃了 。 因為它們可以在500公里外就聽到雷聲 ， 而人只能在30公里外聽到 ， 因為大氣層過濾掉了雷聲的次聲部分 。
人不比大象 ， 現代生活中噪音的污染 ， 更損害了人的聽力 。 城里最容易聽的是人造聲音 ， 干燥張揚 ， 蠻橫霸道 ， 倘不需要 ， 就是一種干擾和侵犯 。 在城里家中 ， 我不得不聽的是 ， 馬路上汽車的轟鳴 ， 小區院落人聲的吵鬧 ， 隔壁房間父親的咳嗽 ， 電視機的喧嘩 。 而果落之聲 ， “撲” ， “嘭” ， 渾然無邪 ， 低調謙遜 ， 樹木的溫厚質樸和山里潤澤的氣息 ， 都留在心里了 ， 漫漶至肝肺 。