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|關良的戲畫人生：從小癡迷戲曲，一生以戲入畫

戲曲繪畫藝術關良上海美術館中華藝術宮戲曲人物畫

|關良的戲畫人生：從小癡迷戲曲，一生以戲入畫
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中華藝術宮（上海美術館）線上服務陸續上新 ， 推出“藝起看”、“藝起學”、“藝起游”三大板塊 ， 多平臺呈現豐富內容 ， 開啟云端藝術之旅 。
“名家名作”是“藝起看”的特別策劃欄目 ， 梳理館藏名家珍品 ， 分享名家們的藝術生涯與藝術成就 ， 呈現豐富的藝術大餐 。 近期推出的名家關良 ， 他的戲畫人生堪稱“大巧若拙 ， 極簡傳神” 。
關良是中國近現代畫壇中最早將西方現代派繪畫理念引入中國傳統水墨畫 ， 并創造出別具一格戲劇人物的畫家 。 “富東方情調 ， 達到不可模仿的曼妙高渾的境界；首創的戲曲人物畫 ， 抒情寫意 ， 發掘民族藝術精魂 ， 格局博大 ， 動靜相生 ， 令人百看不厭 ， 久而彌新 。 ”劉海粟曾這樣評價關良藝術成就 。
|關良的戲畫人生：從小癡迷戲曲，一生以戲入畫
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1980年 ， 關良在創作《太白醉酒》
以戲入畫：與戲結緣的人生
11歲至16歲期間 ， 關良在英國圣公會的金陵中學學習時 ， 就常去附近的戲院聽戲 。 母親禁止他去看戲 ， 他便有煩躁不安、悵然若失之感 。
對關良而言 ， 戲曲不僅是繪畫創作的重要素材 ， 而且也是自幼養成的一種嗜好、生活方式 。
從小癡迷戲曲的關良并未在為何畫戲這一問題上思索過多 ， 而是自然而然地開始了 。 這一畫 ， 就是一生 。
關良的戲曲人物畫創作始于20世紀20年代中后期 。 1923年 ， 關良從日本學成 ， 回到上海 ， 先后在神州女學、上海美專、廣州美術學校、武昌藝專等校任教 ， 同時也開始了藝術創作的自我探索 。 空余時間 ， 關良沉迷于看戲 ， 并帶上速寫本隨興記錄戲中人物的音容笑貌、神情姿態 。正因這份癡迷 ， 他才能用簡拙質樸的線條 ， 畫出一個個靈活精巧的戲曲場景 。
|關良的戲畫人生：從小癡迷戲曲，一生以戲入畫
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《捉放曹·宿店》關良
20世紀30年代 ， 隨著對藝術認識的深入 ， 關良已不滿足于速寫式的隨興而作 ， 戲曲人物畫開始成為一種偏愛 。 1935年 ， 在堯伯麟的介紹下 ， 關良利用暑假學戲 ，兩個月里每日吊嗓子 ， 熟悉各種唱腔 ， 甚至學會了全本《捉放曹》 。
通過學戲 ， 關良完成了從戲迷到票友的轉變 ， 深入了解了京劇不同行當的特色與表演技巧 ， 以及演員表演的各種特點等 ， 這讓關良從相對專業的角度認識到戲曲藝術的博大精深 ， 也增加了其創作的藝術積累 。 這一時期 ， 關良開始大量創作戲曲人物畫 ， 潘金蓮、王熙鳳、孫悟空、李逵、 張飛等戲中人物都在其筆下得以生動展示 。
關良對戲曲的熱愛幫助他全面提升了繪畫創作的層次: 一方面 ， 從理性上厘清了戲目劇情、場次、人物之間的關系及其性格特征; 另一方面 ， 從情感上體悟了戲曲人物的精神氣質 ， 從而使畫中人物與觀者產生深刻的情感共鳴 。所以 ， 關良筆下的戲曲人物不是一種樣式或一個符號 ， 而是源自生活中情感的浸潤和流淌 ， 看似平淡 ， 卻自有動人的力量 。
以畫品戲：關良戲曲畫的特色
【|關良的戲畫人生：從小癡迷戲曲，一生以戲入畫】關良雖癡迷戲曲 ， 卻從未用戲曲的表現方法來限制或取代繪畫藝術的本質特征 。
隨著時間的流逝 ， 他對西方現代藝術圖式的借鑒慢慢淡化 ， 而對中國傳統寫意精神的鉆研卻愈發深入 ， 逐漸形成了其戲曲人物畫的獨有意韻 。