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張明智|筆下漢字正起舞——張明智書法

書法中國書協(xié)張明智筆法行草臨帖

細(xì)淺的陽光跌落在氤氳了墨汁的宣紙上,漾起星星點(diǎn)點(diǎn)的光芒 。 淡淡的墨香彌漫在空氣中,那段泛黃的時(shí)光,就這樣在被墨汁浸透的紙上暈染開來 。 每一個(gè)清晨與午后,張明智正坐在書桌前 ， 享受著歲月的平靜悠然,卻又透著一股子瀟灑與大氣 。
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張明智研習(xí)書法三十余年, 力求古意, 臨帖甚勤 。 曾自言:每日用毛筆寫日記、臨帖、筆耕不輟 。 他學(xué)書的涉獵范圍很廣, 王羲之《樂毅論》《蘭亭序》、顏真卿《祭侄稿》、懷素《自敘帖》、文征明《離騷經(jīng)》以及《靈飛經(jīng)》《敦煌寫經(jīng)》《曹全碑》《史晨碑》《說文解字》《篆書釋疑》《鄧石如篆書》等 ， 對他都有重要影響 。
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張明智習(xí)書以小楷為主 ， 兼修行草隸篆；其楷書作品細(xì)膩精巧、閑適淡然 ， 融合諸家 ， 自成一體 ， 有純凈專一之氣 ， 令人望而生愛 。 其書字形方整 ， 端莊博大 。 外部輪廓感強(qiáng) ， 字內(nèi)空間疏朗寬綽 ， 外部緊密 。 運(yùn)筆化險(xiǎn)勁為平正 ， 筆畫藏頭護(hù)尾 ， 方圓互參 ， 線條渾厚飽滿 ， 力能扛鼎 ， 盡顯古拙雄厚意味 。 他的楷書體現(xiàn)了中國書法的中和之美,這與長期修煉太極拳密不可分 。 書乃心畫,練字即練人 ， 寫到靈魂最深處, 讀者從中感受那淡定自若、心無旁騖地對生命本真的追求 。
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此外 ， 張明智對二王書法尤為鐘情, 在臨帖擬古中汲取古人的筆法精華:陶染鐘繇的古意, 吸收二王的瀟灑韻致和筆法, 從顏真卿的作品中學(xué)習(xí)寬厚博大的氣勢, 同時(shí)又從米芾的縱橫側(cè)的書風(fēng)中求索發(fā)展的方向, 為風(fēng)格的形成在傳統(tǒng)中找到可以立足的出發(fā)點(diǎn) 。 他在臨摹上 ， 很下功夫 ， 從筆法到字法到章法 ， 盡力悟通學(xué)象 ， 各取其優(yōu) ， 以己意組織 ， 進(jìn)行創(chuàng)作 ， 力突個(gè)性 ， 亦即所謂“入古不泥古” ， 繼承而創(chuàng)新 。
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張明智的行草 ， 結(jié)構(gòu)舒朗, 形體長方 ， 線條波蕩, 行筆中有一種氣息涌動(dòng)的感覺 。 運(yùn)筆富有節(jié)奏, 飽墨速行, 渴筆緩拉, 轉(zhuǎn)折處取方筆, 架構(gòu)堅(jiān)朗 。 其字細(xì)筆纏繞, 多縈帶牽連, 線條變化豐富, 筆畫的穿插有松緊、張弛之感, 實(shí)筆挺拔勁朗, 虛筆輕松靈活, 氣息流暢, 如行云流水, 寓雄強(qiáng)的體勢之外添加了些許韻致 。 他作品中的每一個(gè)字, 每一個(gè)點(diǎn)畫都服務(wù)于整體, 符合布局造勢及整體節(jié)奏的需要, 可謂匠心獨(dú)具 。
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張明智的行草, 在放逸雄強(qiáng)之外透露出一絲優(yōu)雅含蓄,高妙之致 。 其書氣勢博大, 張弛有度, 縱而能斂, 收放自如, 飽滿雄厚 。 這非常考量心性,需心手相應(yīng), 天人合一, 于自由暢達(dá)的點(diǎn)線之中表現(xiàn)出氣勢和魄力 。 他的行草喜歡連筆, 蘸一筆墨連續(xù)寫幾個(gè)字, 以求其行氣貫通, 自然就起筆漲墨, 越寫越枯, 末尾出現(xiàn)飛白和澀筆 。 這種寫法樸厚自然, 漲墨成塊與線條和點(diǎn)畫形成強(qiáng)烈的對比, 增加了視覺沖擊力, 并營造了天真樸素的自然情趣 。