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鳥的形態(tài)分析研究
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通過這些圖式的理解,我們能對(duì)鳥的各種形態(tài)變化和產(chǎn)生的透視關(guān)系形成一定的概念. ， 這種思考方式十分重要 。
寫意禽鳥的運(yùn)筆
運(yùn)筆是造型和生發(fā)意趣的基本手段 ， 是中國(guó)畫美學(xué)因素的載體 。 中鋒為主 ， 側(cè)鋒為輔 ， 并演化出拖筆、逆鋒、點(diǎn)厾等方法 。
筆尖、筆肚、筆根各有所用 ， 要體會(huì)各自的妙處 ， 用筆要有爽和實(shí)的感覺 ， 爽是穩(wěn),是自然的生長(zhǎng) ， 實(shí)是飽滿 ， 是健康的生長(zhǎng) ， 這樣筆墨就活了 ， 有了生命力 。 我們要用心體會(huì) ， 干筆也是飽滿的 ， 給人以堅(jiān)硬和重量感 ， 只有病筆不飽滿 。
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寫意禽鳥的用墨
用墨就是用水 ， 中國(guó)畫講墨分五色 ， 是靠水和墨的不同比例形成的 。 水墨會(huì)在生宣上滲化 ， 所以水大、淡墨易出韻味 。 我們?cè)谖锤傻牡霞又啬且詽馄频?， 相反是以淡破濃 ， 兩者都會(huì)出現(xiàn)特殊效果 。 如果在已干透的墨上重復(fù)落墨就形成積墨畫法 ， 積墨法顯得墨色厚實(shí) 。 墨和顏色也可互相積壓 。
作畫時(shí)我們經(jīng)常在筆肚、筆尖蘸不同的墨色 ， 再側(cè)鋒用筆 ， 以達(dá)到墨色的豐富 。 用這種方法從鳥頭畫到鳥尾時(shí) ， 不再另外蘸墨 ， 達(dá)到墨色的自然漸變 。
減少筆中的水分 ， 干筆出飛白也是常用的技術(shù)手段 。
行筆后 ， 筆墨在宣紙上留下的邊緣痕跡 ， 一種是沒有滲化的 ， 一種是有滲化的 ， 在水的作用下有滲化的邊跡 ， 運(yùn)用的好 ， 是表現(xiàn)物象的絕佳方法 。
在未干的墨色中補(bǔ)筆 ， 要注意已畫墨色的干濕程度 ， 一般都大面積用墨 ， 如畫雞的頸毛、尾羽 ， 都要待稍干一些時(shí)再補(bǔ)筆 。
寫意禽鳥的順序
先端詳好位置和鳥形 ， 從嘴畫起 ， 再畫眼、頭 ， 頭部畫完整后 ， 頸最好先留下不畫 ， 而直接畫背部 。 背部和頭的關(guān)系決定了鳥的動(dòng)態(tài)和生動(dòng)性 。 頸部可后接 ， 如先畫頸 ， 掌握得不好 ， 就只能順勢(shì)接軀干 ， 往往靈活性較小 ， 動(dòng)態(tài)非所企盼 。 原則上不好掌握的部位要先畫 ， 如畫鳥爪可先定好爪的掌根部 ， 從四個(gè)爪尖畫起 ， 這樣趾的長(zhǎng)短不易畫走樣 。
鷹類等大鳥用披襲筆法為宜 ， 用筆宜枯 。 這只鷹同時(shí)用了積墨法 ， 就是頭一層墨色干后 ， 按素描關(guān)系再畫一至二層 ， 直至滿意為止 。
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