這幅畫很有意思 ， 山型輪廓十分清晰 ， 清晰到好像版畫 。 為什么要這樣畫 ， 說好的水墨暈染呢 ， 說好的蒼潤朦朧呢 ， 說好的含蓄內斂呢？誰這么有個性 ， 畫的山水也個性十足 。 仔細看款識 ， 原來是近代名家陳師曾的作品 。 陳師曾出生于書香門第 ， 他兄弟幾人 ， 都是文化名人 。 有人說 ， 畫家到了成熟期后 ， 需要深厚的文化底蘊才能突破 。 看了他的山水畫 ， 就知道這是很有道理的一句話 。
山水畫的歷史十分久遠 ， 隋唐時期的山水畫以勾勒敷色為主 。 到了盛唐時期 ， 王維、吳道子等人開創了皴染、渲染的技法 ， 山水畫的面貌才呈現多元化的趨勢 。 皴染、渲染的妙處顯而易見 ， 還有個明顯優勢 。 勾勒敷色為主的山水 ， 創作周期很長 ， 動輒幾個月 。 以皴染、暈染為主的山水畫 ， 創作周期略短 ， 可以快速見到成品效果 。

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陳師曾 秋山蕭寺
陳師曾畫這幅《秋山蕭寺》的時候 ， 有致敬傳統的意思 。 他畫遠山 ， 采用了勾勒技法 。 當然了 ， 他也不會呆板教條 ， 非要一遍遍地敷色才算致敬 。 他把勾勒和渲染結合起來 ， 畫出清新別致的山水 。
這樣畫的好處太明顯了 ， 可以增強立體感 ， 也可以突出重點 。 很明顯 ， 這幅畫在構圖上有拼接的感覺 。 假若裁去上方的高山 ， 整幅畫依然完整 。 在這種情況下 ， 為了在構圖上進行平衡 ， 畫面上方的高山必須成為重點 。 試想一下 ， 如果陳師曾還是單純用渲染的手法畫遠山 ， 那效果……

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陳師曾 秋山蕭寺 局部
陳師曾在創作上很大膽 ， 他的審美觀有些超前 ， 他認為不斷改進技法 ， 才能形成自我風格 。 他在留學期間 ， 曾經接觸過西方繪畫藝術 ， 也嘗試進行臨摹 。 這些有益的嘗試 ， 讓他在觀察事物、融合技法方面 ， 有了獨到見解 。 還是看畫面上方的大山 ， 強烈的肌理效果 ， 是不是有些類似油畫 。 巧用色彩變化 ， 堅持傳統手法 ， 可謂借古開今 。
《秋山蕭寺》屬于傳統題材 ， 北宋畫院有一考題叫“深山藏古寺” ， 揭示了山水畫藏與露的妙趣 。 藏有藏的妙處 ， 露有露的情趣 ， 描繪山與古寺的作品越來越多 。 陳師曾技法求新 ， 為了拉近作品與大家的距離 ， 就沒必要在構圖上求新了 。 于是他畫的古寺就在山中 ， 清晰可見 。
【|為他的創作能力點贊，陳師曾繪《秋山蕭寺》】
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陳師曾 秋山蕭寺 局部
師法傳統 ， 求新求變 ， 陳師曾畫了一批這種風格的山水畫 。 從力求形似 ， 到逸筆草草 ， 不斷調整創作手法 。 他的畫 ， 讓人看到了一種方向 ， 傳統作品可以有時代風格 。 陳師曾生活在20世紀上半葉 ， 很多人提出了改革國畫的觀點 ， 主張全面學習西方繪畫技巧 。 各種觀點的碰撞層出不窮 ， 陳師曾用高深的文化修養 ， 展示出文化自信 。
《秋山蕭寺》是傳統的 ， 也是新穎的 。 有筆墨 ， 有情趣 ， 有意境 ， 還有色彩明暗變化 。 當這一切融合在一幅畫里 ， 就了超逸寫實的味道 。 人們喜歡他的作品 ， 贊美他的審美 ， 就是因為他沒有忘記傳統 。

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