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杜少飛|書畫修復(fù)師杜少飛：在花鳥蟲魚、橫豎撇捺間游走

文物四川博物院撇捺杜少飛

【來源：四川日報】
_原題為：在花鳥蟲魚、橫豎撇捺間游走
杜少飛|書畫修復(fù)師杜少飛：在花鳥蟲魚、橫豎撇捺間游走
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杜少飛對一幅古畫進行全色 。
杜少飛|書畫修復(fù)師杜少飛：在花鳥蟲魚、橫豎撇捺間游走
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四川博物院文保中心書畫修復(fù)室內(nèi)景 。
杜少飛|書畫修復(fù)師杜少飛：在花鳥蟲魚、橫豎撇捺間游走
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杜少飛展開一張受損的古畫 。受訪者供圖
一襲白大褂、一支排筆、一把鑷子、一把刻刀 ， 幾件簡單的工具構(gòu)成了四川博物院文保中心書畫修復(fù)師杜少飛的工作日常 。 他用這些簡單的工具 ， 在古人留下的花鳥蟲魚與橫豎撇捺之間游走 ， 做著復(fù)雜、精細的“文物醫(yī)生”的活兒 。
今年36歲的杜少飛 ， 從2009年起在四川博物院從事書畫類文物修復(fù) ， “選擇這項工作 ， 是我自己對書畫作品感興趣 ， 這是一種非常有東方特色的藝術(shù)形式 ， 里面也隱藏著許多不為大家所注意的歷史信息 。 ”
A包含數(shù)十道工序修復(fù)耗時最長可能達一年
書畫作品 ， 毫無疑問是我國古代文物中一個非常特別的類別 ， 無論魏晉風(fēng)度還是盛唐氣象 ， 書畫作品都以一種直觀的方式向我們透露著傳世文本之外 ， 更豐富、更廣博的時代印記 。
“中國書畫所用的材料大多為絹和紙 。 這種材質(zhì)特征決定了書畫作品的保存難度比較高 ， 稍不注意就容易出現(xiàn)斷裂、破碎、糟朽、霉?fàn)€、沾損、殘失等問題 。 ”而杜少飛的工作 ， 正是同這些問題打交道 ， 把破碎的拼回去 ， 把霉?fàn)€的清干凈 ， 把殘失的補回來 。
杜少飛告訴采訪人員 ， 古書畫修復(fù)的工序大致可以分為清洗、染紙、揭裱、上命紙、掙墻和全色等幾大工序 ， 而每一道大工序又包含著數(shù)十道小工序 ， 工序復(fù)雜 ， 周期漫長 。 從業(yè)十多年來 ， 經(jīng)杜少飛修復(fù)的書畫古籍不計其數(shù) ， 包括宋代、明清和民國時期的一些珍品 ， “其中耗時長的需要數(shù)月甚至一年 ， 最短也要幾周時間 。 ”
【杜少飛|書畫修復(fù)師杜少飛：在花鳥蟲魚、橫豎撇捺間游走】書畫類文物 ， 因為紙張材質(zhì)、裝裱方式、保存情況等的差別 ， 到了需要修復(fù)的時候 ， 情況往往是千差萬別 。 修復(fù)的成敗很大程度上取決于修復(fù)師“醫(yī)術(shù)”的高低 。 在杜少飛看來 ， 書畫修復(fù)是一個“邏輯性非常強”的工作 ， 每一個步驟都至關(guān)重要 。 “所謂‘古跡重裱 ， 如病延醫(yī) 。 醫(yī)善 ， 則隨手而起；醫(yī)不善 ， 則隨劑而斃’ 。 因此 ， 即使早已熟悉每一道工序 ， 當(dāng)面對一件新的文物去實施修復(fù)時 ， 內(nèi)心的感受依然是充滿敬畏的 。 也正是因為這份敬畏 ， 指引我?guī)椭奈锘氐剿淖罴褷顟B(tài) 。 ”
多年來 ， 杜少飛堅持的書畫修復(fù)理念主要是使文物恢復(fù)到健康狀態(tài) ， 但不會讓修復(fù)的痕跡過于顯眼 。 采訪人員見到杜少飛時 ， 他正在對一幅清代的繪畫作品進行全色工作 。 通過反復(fù)的試驗 ， 他將顏料一點一點調(diào)和 ， 形成與原畫底色類似的顏色 ， 然后用筆輕輕蘸起 ， 輕輕涂在畫作的殘缺部位 ， “全色工作一般主要針對原畫作的留白部分展開 ， 比如畫面上的花草或者古人的書法字跡 ， 我們不會去填補 。 ”這幅畫的全色工作杜少飛已經(jīng)進行了幾天 ， 一般為了使補上的部分色彩與原畫作不至于太明顯 ， 這樣的全色會經(jīng)歷數(shù)輪 。
長期的書畫修復(fù) ， 也使杜少飛養(yǎng)成了不徐不疾的生活節(jié)奏 ， 文物經(jīng)他之手 ， 從展開到最終完成 ， 每個過程他都依自己的節(jié)奏來進行 ， 在修復(fù)的過程中 ， 慢慢找到對于某件文物的最佳修復(fù)方案 。 “送到修復(fù)中心來的書畫作品 ， 除了館藏文物外 ， 也有來自其他地方的收藏 ， 由于大家的保存條件不同 ， 文物到這里時的狀態(tài)也很不一樣 ， 需要有充分的細心與耐心來將這些古人留下的卷軸徐徐展開 。 ”