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|王冬齡原本高瞻遠矚的書法理想緣何被噴得一塌糊涂

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謝謝大家討論這個問題 ， 辛苦了！這是我的一個提問 ， 我是千千千里馬 ， 我也回答一下我的看法 。
中國現代書法藝術美術化 ， 好像是一些書法家的一種理想境界了 。
我覺得書法可以美術應用 ， 這個沒有商量 。
但是 ， 是不是所有的書法美術應用都是書法 ， 或者書法藝術？這是值得商量的 。
中國畫也可以美術畫 ， 但是 ， 不是所有美術畫 ， 都叫做中國畫藝術 。
書法也可以戲玩 ， 但是 ， 玩出藝術價值 ， 這才叫藝術創造 。
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王冬齡的書法 ， 到目前為止 ， 除了他接近傳統的書法作品之外 ， 我認為取得藝術成功的地方沒有多少 ， 至少 ， 他的所謂“亂書”沒有什么啟迪書法未來的可能性 。 他的所謂的“竹書” ， 更是沒有什么理性的曇花一現之舉 ， 因此根本談不上“開宗立派”也談不上什么高瞻遠矚的藝術創新 。 所以 ， 他的這種“空前”的高瞻遠矚之舉恐怕也是“絕后”之日的寂寞無聞了 。
一個富有藝術理想的藝術家 ， 創造美的藝術 ， 必然具有啟迪歷史的大智慧 。
漢字的藝術創造了不同的書法藝術 。 這些書法藝術 ， 都有自己的歷史規律性 ， 而且是按照歷史規律發展的 。
|王冬齡原本高瞻遠矚的書法理想緣何被噴得一塌糊涂
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比如說 ， 為什么唐代以前漢字的書寫有“字體”的變化演進而唐代以后沒有了？為什么我們只能學習字帖而不能創造字帖？
這些都有規律可循 。
如果我們以為漢字就是一些線條可以任意應用 ， 那么 ， 應用線條就是漢字嗎？
脫離漢字本位并不是錯 。 因為漢字確實可以再創造 ， 產生新的藝術美感 。
|王冬齡原本高瞻遠矚的書法理想緣何被噴得一塌糊涂
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但是 ， 王冬齡并沒有用漢字再創造新的美感 ， 而是在寫漢字 。 而這些漢字除了沒有什么新的真正的美感之外 ， 比如說在筆法、墨法、章法是有新的創新 ， 這些王冬齡都沒有什么貢獻 。
【|王冬齡原本高瞻遠矚的書法理想緣何被噴得一塌糊涂】而他的亂書 ， 據說是最有創造性的 ， 在我們看來 ， 那些重疊的漢字 ， 不但沒有什么形式美的價值 ， 恰恰相反 ， 給人以漢字垃圾桶的感覺 ， 好像他的漢字就是一堆漢字垃圾 。
這樣的形式美 ， 也叫創造？
我們可以認為創造不一定很復雜 ， 但是 ， 創造的結果必須有形式美的體現 ， 形式美盡管千千萬萬 ， 最終不過還是美的基本形態而已 。
比如說和諧、抗爭、優美、粗狂、冷靜、超俗等等 。 這些我們在王冬齡的亂書中真的無跡可求了 。 那么 ， 他的所謂創新就要給自己打上一個大大的問號的 。
難怪他被噴的一塌糊涂的 。
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藝術是自由的 ， 但是創作藝術的嚴肅的 ， 以為藝術真的是皇帝的新衣 ， 那就自己赤身光腳的撒野去好了 。
但是又是漢字又是脫離漢字 ， 這肯定是錯 。 實際上 ， 這是對漢字書法藝術萬能的誤讀 。 所以 ， 王冬齡的“亂書”不是大家不喜歡不懂的問題 ， 藝術主旨不夠突出 。 西方出現了抽象畫 ， 但是 ， 仍然是繪畫 。 漢字不是畫畫 ， 也是抽象畫 ， 也不是線條 。 長期以來 ， 我們對漢字的誤讀其實也很多 。 所以 ， 給王冬齡的書法美學 ， 也有很多誤讀 。