“漢宮春曉”是人物畫的傳統題材 ， 主要是借皇家庭院殿宇之盛 ， 描繪后宮嬪妃佳麗的百態生活 。 “漢宮”并非是指漢代的宮廷 ， 而是對宮室的泛指 。 明代仇英的《漢宮春曉圖》大約于明代嘉靖十九年至二十三年（1540—1544年）期間創作完成 ， 被譽為中國“重彩仕女第一長卷” 。 仇英的《漢宮春曉圖》先是由明代收藏家汪愛荊等人所鑒藏 ， 后被明代收藏家項元汴買下；到了清代時 ， 作為賀禮進入清宮 。 清代所傳畫本比較多 ， 有清代畫家呂煥成的《漢宮春曉圖》12屏通景；清代畫家冷枚于康熙四十二年（1703年）創作的《仿仇英漢宮春曉卷》；清代畫院的畫家孫祜、周鯤、丁觀鵬于乾隆六年（1741年）合作完成的《清院本漢宮春曉圖》；還有一幅清院本的《漢宮春曉圖》是由金昆、盧湛、程志道、吳桂合作 。

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清代 呂煥成 《漢宮春曉圖》12屏通景
“凡畫 ， 人最難 ， 次山水 ， 次狗馬；臺榭一定器耳 ， 難成而易好 ， 不待遷想妙得也” ， 東晉顧愷之此前在《論畫》中就談到過 ， 畫畫時 ， 畫人最難 。 而仇英的《漢宮春曉圖》 ， 把人物和亭臺樓閣都描繪的很精到 ， 可謂他平生得意之作 ， 不愧為中國十大傳世名畫之一 。 當然 ， 也有史書記載仇英“落筆亂真 ， 無慚古人” ， 他特別擅長模仿 ， 臨摹時還會對原作進行一些改動 。 如仇英臨摹北宋張擇端的《清明上河圖》時 ， 結構布局大體與張擇端母版的一致 ， 但張擇端描繪的是汴京城（今河南開封）東南一隅 ， 而仇英描繪的是明代蘇州城的社會生活情景 。 仇英還臨摹了很多名作 ， 諸如《臨蕭照中興瑞應圖卷》《臨宋人畫冊》等 。
在仇英的《漢宮春曉圖》中 ， 能看出明顯的唐宋風韻 ， 人物場景和動作與之前的畫作很相似 。 比如 ， 畫面中的熨燙場景與唐代張萱的《搗練圖》相像；下棋場景與唐代的《弈棋圖》類似等 。 這也從側面說明了仇英一面倘徉于唐宋古畫之間 ， 一面進行二次創作 ， 體現了大家風范 。 不過 ， 鑒于仇英的臨摹功力深厚 ， 也有人提出《漢宮春曉圖》有可能是“改軸翻機”之后的創作 ， 但《漢宮春曉圖》的母版究竟是誰所畫 ， 史書并沒有記載 ， 所以 ， 我們也不能去憑空猜測 。
《漢宮春曉圖》描繪了后宮女子百余人 ， 有皇子、后妃、宮娥、畫師等 ， 他們或逗趣 ， 或賞景 ， 或歌舞 ， 或下棋 ， 雖被禁錮在宮中 ， 倒也自得其樂 。 卷首有一個標記“慮”字 ， 這是明代收藏家項元汴藏畫時經常用的 。 項元汴用《千字文》“天地玄黃 ， 宇宙洪荒……求古尋論 ， 散慮逍遙……”來給他的藏品編號 ， “慮”是其中一種 。 比如 ， 項元汴在唐代韓滉《五牛圖》中的編號是“此”字 。 卷尾有仇英的小楷題款“仇英實父堇制” ， 下方有“仇英”“實父”兩枚印章 。 卷末還有清代內府收藏印、“項子京家珍藏”等十多枚印章 ， 也說明了《漢宮春曉圖》流傳有序 。

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明代 仇英 《漢宮春曉圖》局部 卷首印章

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明代 仇英 《漢宮春曉圖》局部 宮廷外景

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明代 仇英 《漢宮春曉圖》局部 高高的院墻上裝飾著華麗的琉璃瓦