本文圖片

傳承與變革是永久的話題 ， 而如何求變 ， 是每一位畫家在成長路上的必然思考 。
作為訪學(xué)的王少倫 ， 在一學(xué)年里要解決一些問題 ， 要進(jìn)步 ， 最好是有一個飛躍 ， 才不至于無功而返 。 所以 ， 我對少倫一開始就是直面問題 ， 希望他能夠脫胎換骨 ， 開辟一個新氣象 。

本文圖片
厚土家山系列《紅云》《厚土》
少倫是和博士生一起上課的 ， 我采取的辦法就是先針對每一個同學(xué)的缺點(diǎn) ， 明確各自該怎么糾正、該走什么方向 ， 因人而異 ， 因?yàn)槊總€人的天資、學(xué)歷、經(jīng)歷、功底都不一樣 ， 關(guān)鍵是要尋找一條適合自身發(fā)展的道路 。

本文圖片
上：《河洛遺風(fēng)》之九下：《河洛遺風(fēng)》之十三
少倫敢于直面問題 ， 善思好悟 。 加之勤于實(shí)踐 ， 很快就找到了自己的定位和方向 。 當(dāng)然 ， 這和他多年的探索及厚實(shí)的積淀密不可分 ， 尤其是他不守成規(guī)的求新求變精神 ， 讓他養(yǎng)成了善于思考的習(xí)慣 ， 為探究更高的藝術(shù)層次 ， 他堅(jiān)信付出才有收獲 。 少倫在自省中否定自我 ， 在執(zhí)著中鑄就自我完善 ， 他將蛻變的痛苦當(dāng)成獨(dú)有的享受 。 在他初到北京的較長一段時(shí)間里 ， 都是在那種極度矛盾和迷茫的狀態(tài)下度過的 ， 他甚至發(fā)問自己是否畫畫的料 ， 我認(rèn)為這是好的征兆 。 果然 ， 在他回了趟老家后 ， 神使地選擇了以龍門石窟為表現(xiàn)對象 ， 一口氣畫了一批石窟作品 ， 就是后來的《河洛逸風(fēng)》系列 ， 馬上別開生面 。 因?yàn)槭哌@個題材 ， 攝影作品居多 ， 國畫、西畫也都有人嘗試 ， 但是少倫跟他們路子不同 ， 少倫是從山水科班出來 ， 有長期積累的經(jīng)驗(yàn) ， 因此他的視野不同 ， 進(jìn)步很快 。 他的第一批石窟作品出來以后 ， 讓我大吃一驚 ， 面貌煥然一新 ， 跟他以前的作品截然不同 ， 如此把中華文化那種博大深厚 ， 那種歷史積淀以及將佛教的慈悲莊嚴(yán)之精神融于畫面 ， 躍然筆端 ， 不能不說是一個飛躍 。

本文圖片
上：《河洛遺風(fēng)》之十二下：《河洛遺風(fēng)》之十五
題材選對了 ， 是一個畫家在發(fā)展中的幸事 。 少倫從小就生長在那里 ， 那里的一草一木他熟悉、他熱愛 ， 有深厚的情感 。 再者就是他經(jīng)過在觀念和思維上的更新 ， 使得他創(chuàng)作《河洛逸風(fēng)》這個系列 ， 又開始尋找新的形式感和筆墨語言 。 因?yàn)槭呤菤v史限定的一個現(xiàn)實(shí)存在 ， 那么 ， 在創(chuàng)作表現(xiàn)時(shí) ， 你必須加上自己主觀的感情 ， 加上自己藝術(shù)的思考和藝術(shù)的追求 。 少倫畫石窟題材 ， 他不是用塊面的、素描的關(guān)系來畫 ， 而是選擇了以線條為主的表現(xiàn)手段 ， 畫面中用線條組成一個整體的旋律美 ， 觀后給人一種嶄新的感覺 ， 這就是他成功的一面 。 蛻變后的少倫自然要追求畫面新的完善 ， 再看他一幅幅新作也就越顯輕松和強(qiáng)有的表現(xiàn)力了 ， 有的畫面雖然用筆不多 ， 但氣韻十足、語言單純、畫面越顯精進(jìn)成熟 。
畫如其人 ， 我覺得少倫人好 ， 人好才能畫好 ， 二者就是相得益彰 。 我希望他能夠沿著這個方向 ， 繼續(xù)往前走！勇敢地往前走！而且還要有一個新的突破！
（文/姜寶林）
藝術(shù)家簡歷：

• 文征明|文徵明入室弟子，居節(jié)書法欣賞
• |【原創(chuàng)】魯米詩：歸來吧，歸來喲
• 西裝|職場中的個人著裝應(yīng)該注意什么？職場中的言談舉止，個人行為原則
• |騰訊職場：許多員工年薪僅六十萬，直接買下深圳六七百萬的樓房
• |晚唐第一詩人李商隱
• 三星堆|三星堆鳥足曲身頂尊神像3000年后“合璧”【組圖】
• |【喜迎二十大·書畫頌黨恩】全國重點(diǎn)推薦人民藝術(shù)家——鐘敬凡
• 服妖|【文化分享】古代穿衣服都不能自己做主？“服妖”文化了解一下
• |【醉美遵義城 最美遵義人】唐冉冉：講述紅色經(jīng)典 傳承紅色基因
• 事業(yè)編制|給高考學(xué)子們的建議：未來資本過剩，最好的職業(yè)一定是這兩個