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|北大張頤武：海外影視劇，請(qǐng)停止塑造對(duì)華刻板印象

北京大學(xué)傅滿洲華人好萊塢張頤武

近年來(lái) ， 一些海外影視劇中對(duì)于中國(guó)和中國(guó)人的刻畫頻頻引起中國(guó)公眾的關(guān)切 ， 其中一些作品對(duì)中國(guó)形象的刻意扭曲和片面化描述引起了不少爭(zhēng)議 。
實(shí)際上 ， 對(duì)于中國(guó)和中國(guó)人形象的刻板描述 ， 在不少西方影視作品中都存在 ， 也有相當(dāng)久遠(yuǎn)的歷史 。 20世紀(jì)前半期 ， 人們?cè)?jīng)熟悉的傅滿洲、陳查理等好萊塢傳統(tǒng)電影中的華人形象 ， 因其對(duì)中國(guó)人的刻板表現(xiàn)一直受到質(zhì)疑 。 這些故事中的中國(guó)人完全脫離了中國(guó)現(xiàn)實(shí)狀況 ， 也在西方對(duì)華具有偏見(jiàn)的想象中變成了僵化狹隘的代名詞 。 在西方早期的影視作品中 ， 中國(guó)人一方面被表現(xiàn)為深受傳統(tǒng)的壓抑和“愚昧”習(xí)俗、生活方式的束縛 ， 缺少自主性和自我認(rèn)知 ， 另一方面中國(guó)人也被刻意固化為“吊梢眼”的僵化形象 ， 這后來(lái)甚至成為了一種固定的“東方形象”模板 。
|北大張頤武：海外影視劇，請(qǐng)停止塑造對(duì)華刻板印象
本文圖片

▲動(dòng)畫電影《花木蘭》海報(bào) 。 （圖片來(lái)源：J博士機(jī)器人的微博）
近年來(lái) ， 西方影視作品中的涉華表現(xiàn)則更加復(fù)雜 。 一方面 ， 此前影視作品中對(duì)于中國(guó)的刻畫模式還在繼續(xù)延伸 ， 比如好萊塢流行電影中仍在使用像“傅滿洲”這樣的舊人物 ， “吊梢眼”仍然是一些西方動(dòng)畫電影里亞裔的固定模板 ， 一些海外影視作品還在渲染中國(guó)的貧窮凋敝等 。 但另一方面 ， 隨著中國(guó)近年來(lái)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展和全球地位提升帶來(lái)的新變化 ， 西方影視作品中在刻畫中國(guó)方面也出現(xiàn)了一些新的手法 ， 有的甚至帶上了“認(rèn)知作戰(zhàn)”的意味 ， 在當(dāng)下更值得我們警惕關(guān)注 。
首先 ， 中國(guó)近年來(lái)在國(guó)際舞臺(tái)上影響力不斷提升 ， 這一點(diǎn)西方影視作品并沒(méi)有視而不見(jiàn) ， 但它們選擇將中國(guó)塑造為西方所謂的“假想敵” ， 或者是實(shí)力相當(dāng)?shù)母?jìng)爭(zhēng)對(duì)手 ， 或者是對(duì)西方社會(huì)內(nèi)部進(jìn)行滲透的力量 ， 并對(duì)西方內(nèi)部形成了沖擊 ， 這些形象幾乎已經(jīng)成為如今一些西方影視作品在提到現(xiàn)實(shí)中國(guó)時(shí)的固定模式 。 具體來(lái)說(shuō) ， 有些是表現(xiàn)中國(guó)“說(shuō)客”的復(fù)雜政治背景和雄厚經(jīng)濟(jì)實(shí)力 ， 有些是表現(xiàn)中國(guó)利用強(qiáng)大實(shí)力試圖控制西方 ， 有些故事里擁有中國(guó)背景的神秘人物則被暗示是破壞世界穩(wěn)定的一股力量 。 現(xiàn)在一些西方流行電視劇在表現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)的時(shí)候 ， 常會(huì)出現(xiàn)一些典型場(chǎng)景 ， 比如一個(gè)在密室中謀劃的中國(guó)人和某些勢(shì)力勾連 ， 形成對(duì)西方社會(huì)的威脅 。 在現(xiàn)在西方的電影電視劇中 ， 中國(guó)確實(shí)是在“全球化”之中 ， 但卻被刻畫為既和西方有深刻的多方面連接 ， 但又是對(duì)西方有威脅的異己力量 ， 這塑造了對(duì)中國(guó)新的刻板形象 ， 并隨著當(dāng)下的全球局勢(shì)變化正在形成更加普泛化的趨勢(shì) 。
第二 ， 西方影視作品的涉華表現(xiàn)中還摻入了對(duì)中國(guó)的意識(shí)形態(tài)偏見(jiàn) ， 更多地渲染一些關(guān)于中國(guó)的負(fù)面因素 。 在這些作品中 ， 關(guān)于中國(guó)的展現(xiàn)既是“奇觀”化的 ， 也常常是“負(fù)面化”的 ， 是作為“他者”存在的 。 具體來(lái)說(shuō) ， 中國(guó)常被表現(xiàn)為一個(gè)“時(shí)間上滯后 ， 空間上特異”的想象所在 ， 往往與現(xiàn)實(shí)的中國(guó)完全脫節(jié)和刻意疏離 。 與過(guò)去不同 ， 以往的中國(guó)在西方影視作品中往往是一個(gè)絕對(duì)的“他者” ， 難以影響西方社會(huì) ， 但卻從“外部”產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)照 。 同時(shí) ， 過(guò)去西方那些故事中雖然有些是表現(xiàn)生活在西方社會(huì)的華人 ， 但那些華人處于絕對(duì)邊緣的位置 ， 無(wú)法影響和沖擊西方主流社會(huì) 。 現(xiàn)在一些西方的影視作品中 ， 中國(guó)和中國(guó)人的形象則被表現(xiàn)為能夠直接影響和沖擊西方社會(huì) ， 是一種能直接作用于西方社會(huì)的力量 。 這是西方一些力量試圖在電影電視劇中通過(guò)塑造現(xiàn)實(shí)中國(guó)的負(fù)面形象 ， 來(lái)影響和改變?nèi)藗兊膶?duì)華認(rèn)知 。 現(xiàn)在看來(lái) ， 傳統(tǒng)的西方對(duì)華刻板印象和當(dāng)下新的刻板印象營(yíng)造往往會(huì)交織起來(lái) ， 這樣雙重印象的疊加正在成為西方一些影視作品刻畫中國(guó)的重要部分 。