米芾的代表作有哪些一、米芾的代表作有《多景樓詩(shī)》《虹縣詩(shī)》《研山銘》》《拜中岳命帖》等 。 
二、米芾（1051至1107），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或?yàn)檐罚毕尻柸耍瑫r(shí)人號(hào)海岳外史 ， 又號(hào)鬻熊后人、火正后人 。北宋書法家、畫家、書畫理論家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅(jiān)合稱“宋四家” 。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎 。祖籍山西 ， 然遷居湖北襄陽，后曾定居潤(rùn)州（今江蘇鎮(zhèn)江） 。能詩(shī)文 ， 擅書畫，精鑒別，書畫自成一家，創(chuàng)立了“米點(diǎn)山水” 。集書畫家、鑒定家、收藏家于一身 。其個(gè)性怪異，舉止顛狂 ， 遇石稱“兄”，膜拜不已，因而人稱“米顛” 。宋徽宗詔為書畫學(xué)博士，又稱“米襄陽”、“米南宮” 。

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米芾的用筆特點(diǎn) ， 主要是善于在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢(shì)、沉著痛快的風(fēng)格 。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉(zhuǎn)折時(shí)提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下 。捺筆的變化也很多，下筆的著重點(diǎn)有時(shí)在起筆，有時(shí)在落筆 ， 有時(shí)卻在一筆的中間，對(duì)于較長(zhǎng)的橫畫還有一波三折 。勾也富有特色 。
米芾的書法中常有側(cè)傾的體勢(shì) ， 欲左先右，欲揚(yáng)先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風(fēng)姿、駿快飛揚(yáng)的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提 ， 故而出于天真自然 ， 絕不矯揉造作 。學(xué)米芾者 ， 即使近水樓臺(tái)如者也不免有失“艱狂” 。宋、元以來，論米芾法書，大概可區(qū)分為兩種態(tài)度：一種是褒而不貶，推崇甚高；一種是有褒有貶，而褒的成分居多 。持第一種態(tài)度的，可以蘇軾為代表 。強(qiáng)調(diào)要在氣質(zhì)、意趣等方面嚴(yán)格分辨二者的區(qū)別”（阮璞《蘇軾的文人畫觀論辨》） 。他所謂的“出新意于法度之中 ， 寄妙理于豪放之外”、“合于天造，厭于人意”等，都是以傳統(tǒng)的造詣、功力、格法標(biāo)準(zhǔn)來要求繪畫的 。簡(jiǎn)單地說 ， 就是舊的傳統(tǒng)，新的趣味 。同是文入畫之祖的米芾卻不屑于這樣的調(diào)和 ， 米芾的成功在于通過某種墨戲的態(tài)度和母題選擇達(dá)到了他認(rèn)可的文人趣味 。米芾意識(shí)到改變傳統(tǒng)的繪畫程式和技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來達(dá)到新的趣味的目的 。
米芾自稱“刷字” ， 明里自謙而實(shí)點(diǎn)到精要之處，“刷字”，體現(xiàn)他用筆迅疾而勁??，尽心尽蕬{×?。他的書法作品，大至詩(shī)帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點(diǎn) 。從存世界的近六十幅米芾的手跡來看，“刷”這一個(gè)字正將米字的神采活脫脫地表現(xiàn)出來 。
2、繪畫
米芾作為北宋著名的畫家，處在一個(gè)文人畫的成熟時(shí)代 ， 其繪畫題材十分廣泛 ， 人物、山水、松石、梅、蘭、竹、菊無所不畫；米芾在山水畫上成就最大，但他不喜歡危峰高聳、層巒疊嶂的北方山水，更欣賞的是江南水鄉(xiāng)瞬息萬變的“煙云霧景”，“天真平淡”，“不裝巧趣”的風(fēng)貌；所以米芾在藝術(shù)風(fēng)格里追求的是自然 。他所創(chuàng)造的“米氏云山”都是信筆作來，煙云掩映 。
米芾的繪畫源出董源 。董氏的繪畫多寫江南山色，米芾已有的評(píng)述都是從整體氣氛著眼的，但米芾并沒有從中尋找適合表達(dá)的東西 。米芾講究“不取工細(xì)，意似便已”，他雖有臨摹“至亂真不可辨”的本領(lǐng)，卻更熱衷于“畫山水人物，自成一家”，通過一番選擇 ， 米芾找到董源所用的“點(diǎn)” 。本來，董源的“點(diǎn)”是披麻皴的輔助因素，服從于表現(xiàn)自然質(zhì)地的需要，點(diǎn)與其他造型手段一起構(gòu)成了某種寫意的整體氣氛；在巨然的筆下，尤其是山頭的焦墨點(diǎn)苔使筆墨本身具有了某種獨(dú)立意味的寫意效果 。董、巨的點(diǎn)都有受制于造型目的的性質(zhì) 。在二米的筆下 ， 點(diǎn)已幾乎成為造型的全部，且有了相當(dāng)程度的寫意性 。所謂“落茄皴”，事實(shí)上就是一種以點(diǎn)代皴的寫意畫法，“用圓深凝重的橫點(diǎn)錯(cuò)落排布 ， 連點(diǎn)成線 ， 以點(diǎn)代皴，積點(diǎn)成片 ， 潑、破、積、漬、干、濕并用，輔以渲染表現(xiàn)山林、樹木的形象和云煙的神態(tài)” 。完全放棄鉤皴點(diǎn)擦的傳統(tǒng)方法 。臥筆中鋒變化的隨意偶然效果，不拘常規(guī)，不事繩墨，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出同時(shí)代人的眼界，難怪當(dāng)時(shí)并沒有積極的反應(yīng)，甚至遭到“眾嘲”、“人往往謂之狂生” 。（《畫繼·軒冕才賢》）
米芾畫跡不存在于世 ， 米芾自著的《畫史》記錄了他收藏、品鑒古畫以及自己對(duì)繪畫的偏好、審美情趣、創(chuàng)作心得等 。米芾經(jīng)典書法作品欣賞 其書法真跡值多少錢倘若只是一張紙一個(gè)的大字幾十元平尺是可以的，若是四個(gè)大字一百元平尺也是可以的，可如果是小字就不止了，抄經(jīng)書或者是詩(shī)詞 ， 字?jǐn)?shù)在幾百幾千，就是千元平尺 ， 甚至幾千元平尺都是要的 。還要看紙張，用墨 ， 以及寫得怎樣等等 。另外 ， 藝術(shù)品價(jià)格高低都得市場(chǎng)說了算，有的買高檔的，有的買低檔的 。另外相同與不相同的字畫在不同的人眼里價(jià)格都是不一樣的 ， 但是無論誰的書畫都有好差，都有值錢與不值錢的，有貴的和相對(duì)便宜一點(diǎn)的，所以不能籠統(tǒng)用平方尺來論，只能說某一張是多少錢一平方尺 。潤(rùn)格也沒有什么準(zhǔn)頭，只是一種參考，主要還是靠自己的判斷和對(duì)他的書畫的了解 ， 以及當(dāng)時(shí)的市場(chǎng)的炒作情況而定 。一幅字畫，在不同地點(diǎn)、不同時(shí)刻、不同的拍賣人手里，價(jià)格都會(huì)不一樣 。比如，同一個(gè)人的書畫有的值10元或者20元一平尺 ， 有的值50元或者100元一平尺，有的值1000元/平尺，有的2000元平尺，有的可能3000平尺、······，甚至1萬、幾萬平尺······；而且換另一個(gè)拍賣商、中介又是別一種情況······所以是很難判斷的 ， 更不是絕對(duì)的一個(gè)價(jià)格 。任何個(gè)人的評(píng)價(jià)都只是片面的、個(gè)人的觀點(diǎn) 。有個(gè)性、有特色的、名人的 ， 有特別喜歡的買家想要，這些都可能使得價(jià)格更高 。但如果是千篇一律的、模仿的、或者只是因?yàn)槟硞€(gè)人現(xiàn)在有職務(wù)，或者純粹是炒作才使得書畫價(jià)格高；那么等他退了，或者沒有人炒作了 ， 價(jià)格很快會(huì)降下來，甚至不值錢 。其他任何藝術(shù)品均如此 。只要是還好，都有收藏價(jià)值 。這里特別提出的是——潤(rùn)格是不靠譜的一種參考，主要還是看市場(chǎng)，還有自己對(duì)作品的了解，就像我上面說的 。還有仿品和印刷品及行畫都是不值錢的，除了年代久遠(yuǎn)同時(shí)是名人作品、名人仿品才會(huì)值點(diǎn)錢 。不好意思，主意還是要自己拿，別人說的都只能作為參考 。一己之見，說得不對(duì)請(qǐng)?jiān)?。
米芾的書法特點(diǎn) ， 師承？米芾對(duì)書法的分布、結(jié)構(gòu)、用筆，有著他獨(dú)到的體會(huì) 。要求“穩(wěn)不俗、險(xiǎn)不怪、老不枯、潤(rùn)不肥”,“無垂不縮，無往不收”.這大概就是對(duì)米芾書法特點(diǎn)比較準(zhǔn)確的描述吧!米芾的書法和他本人的性格一樣,外型雋秀但無氣節(jié)!變化似多力度弱, 特別他的<蜀素帖>的"折"和"點(diǎn)"的處理,但還是有不少人認(rèn)為蜀素帖的特點(diǎn)就是這折點(diǎn)的處理,象游纏絲勁的太極拳,這個(gè)帖子里的米氏在處理"折"主要是:粗筆圓折弧轉(zhuǎn);提筆圓折，折處較細(xì);提按不明顯的圓折筆;橫粗折細(xì)的折筆;方折;特殊的折筆破行書常規(guī)!
附上:米芾考證之我見.也許能對(duì)你理解米氏書法藝術(shù)有所幫助!見拙了!
米芾的書法號(hào)稱"天姿轅轢未須夸，集古終能自立家".因?yàn)槊总雷杂琢?xí)書 ， 好摹百家之秀長(zhǎng),因此自稱“集古字” ， 米芾有很多特殊的筆法，如“門”字右角的圓轉(zhuǎn)、豎鉤的陡起以及蟹爪鉤等，都集自顏之行書；外形竦削的體勢(shì)，當(dāng)來自歐字的模仿，并保持了相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間；沈傳師的行書面目或與褚遂良相似；米芾大字學(xué)段季展，“獨(dú)有四面”、“刷字”也許來源于此；褚遂良的用筆最富變化，結(jié)體也最為生動(dòng)，合米芾的脾胃，曾贊其字，“如熟馭陣馬，舉動(dòng)隨人，而別有一種驕色” 。由于米芾過于不羈，一味好“勢(shì)”，即使小楷如《向太后挽詞》也躍躍欲試 。這“勢(shì)”固是優(yōu)點(diǎn)，但同時(shí)又成了他的缺陷 ?！敖K隨一偏之失”，褒貶分明如黃庭堅(jiān)者應(yīng)該是比較客觀的、公道的 。黃長(zhǎng)睿評(píng)其書法，“但能行書，正草殊不工”，當(dāng)時(shí)所謂“正”，并無確指，不一定是現(xiàn)在的“正楷”，倘指篆隸，倒也恰當(dāng) ?，F(xiàn)存的米芾篆隸，的確不甚工，草書也寫得平平 。他后來對(duì)唐人的草書持否定態(tài)度，又囿于對(duì)晉草的見識(shí)，成績(jī)平平自然在所難免 。
米芾對(duì)書法的分布、結(jié)構(gòu)、用筆，有著他獨(dú)到的體會(huì) 。要求“穩(wěn)不俗、險(xiǎn)不怪、老不枯、潤(rùn)不肥” ， 大概姜夔所記的“無垂不縮，無往不收”也是此意 。即要求在變化中達(dá)到統(tǒng)一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡(jiǎn)與繁等對(duì)立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風(fēng)神俱全，猶如一佳士也” 。章法上，重視整體氣韻，兼顧細(xì)節(jié)的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨(dú)出機(jī)巧 。
米芾的用筆特點(diǎn)，主要是善于在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢(shì)、沉著痛快的風(fēng)格 。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉(zhuǎn)折時(shí)提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下 。捺筆的變化也很多，下筆的著重點(diǎn)有時(shí)在起筆，有時(shí)在落筆，有時(shí)卻在一筆的中間，對(duì)于較長(zhǎng)的橫畫還有一波三折 。勾也富有特色 。
米芾的書法中常有側(cè)傾的體勢(shì)，欲左先右，欲揚(yáng)先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風(fēng)姿、駿快飛揚(yáng)的神氣 ， 以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出于天真自然 ， 絕不矯揉造作 。學(xué)米芾者 ， 即使近水樓臺(tái)如者也不免有失“艱狂” 。宋、元以來，論米芾法書 ， 大概可區(qū)分為兩種態(tài)度：一種是褒而不貶，推崇甚高；一種是有褒有貶，而褒的成分居多 。持第一種態(tài)度的，可以蘇軾為代表 。
蘇軾 黃庭堅(jiān) 米芾 蔡襄 的書法代表作品分別是什么...蘇軾的代表作品有《前赤壁賦》、《黃州寒食詩(shī)帖》、《洞庭春色賦》、《中山松醪賦》；黃庭堅(jiān)的代表作品有《松風(fēng)閣詩(shī)帖》《諸上座帖》；《苕溪詩(shī)卷》、米芾的代表作品有《蜀素帖》、《方圓庵記》、《天馬賦》等；蔡襄的代表作品有《自書詩(shī)帖》、《謝賜御書詩(shī)》等 。
1、《寒食帖》
【米芾書法作品欣賞_米芾的生平簡(jiǎn)介】《寒食帖》又名《黃州寒食詩(shī)帖》或《黃州寒食帖》 。是蘇軾撰詩(shī)并書，墨跡素箋本 ， 橫34.2厘米，縱18.9厘米，行書十七行 ， 129字，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院，
此帖是蘇軾行書的代表作 。這是一首遣興的詩(shī)作，是蘇軾被貶黃州第三年的寒食節(jié)所發(fā)的人生之嘆 。詩(shī)寫得蒼涼多情，表達(dá)了蘇軾此時(shí)惆悵孤獨(dú)的心情 。
此詩(shī)的書法也正是在這種心情和境況下，有感而出的 。通篇書法起伏跌宕 ， 光彩照人，氣勢(shì)奔放 ， 而無荒率之筆 。
《寒食詩(shī)帖》在書法史上影響很大， 被稱為“天下第三行書”，也是蘇軾書法作品中的上乘 。
2、《松風(fēng)閣詩(shī)帖》
《松風(fēng)閣詩(shī)帖》是黃庭堅(jiān)七言詩(shī)作并行書，墨跡紙本，縱32．8厘米 橫219．2厘米 ， 全文計(jì)29行 ， 153字 。臺(tái)北故宮博物院藏 。
松風(fēng)閣在湖北省鄂州市之西的西山靈泉寺附近，海拔160多米，古稱樊山，是當(dāng)年孫權(quán)講武修文、宴飲祭天的地方 。宋徽宗崇寧元年（1102）九月，黃庭堅(jiān)與朋友游鄂城樊山，途經(jīng)松林間一座亭閣，在此過夜，聽松濤而成韻 。
3、《諸上座帖》
《諸上座帖》，紙本、草書，是北宋著名書法家黃庭堅(jiān)為友人李任道所錄寫的五代金陵（今江蘇南京）僧人文益的語錄 ， 現(xiàn)藏于北京故宮博物院 。
此書學(xué)懷素的狂草體，筆意縱橫，氣勢(shì)蒼渾雄偉，字法奇宕 ， 如馬脫韁，無所拘束，尤其能顯示出書者懸腕攝鋒運(yùn)筆的高超書藝 。

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4、《研山銘》
《研山銘》是北宋米芾創(chuàng)作的澄心堂紙本手行書卷，現(xiàn)藏于北京故宮博物院 。
《研山銘》分三段：第一段為米芾用南唐澄心堂紙書寫的三十九個(gè)行書大字；第二段為繪制的《研山圖》 。
第三段為米芾之子米友仁、米芾外甥金代王庭筠和清代書畫家陳浩的題跋 。《研山銘》沉頓雄快，跌宕多姿 ， 結(jié)字自由放達(dá)，不受前人法則的制約，抒發(fā)天趣 。
《研山銘》 是米芾書法精品中的代表作，也是米芾大字作品中罕見珍品 。
5、《郊燔帖》
《郊燔帖》，蔡襄行草書札的代表作 。筆畫渾雄敦厚，婉轉(zhuǎn)有致，運(yùn)筆飛動(dòng)自如 。此帖取法于《伯遠(yuǎn)帖》，又參以章草筆法，使之有機(jī)的融為一體，形成蔡襄獨(dú)特的草書風(fēng)格 。
參考資料來源：百度百科——黃庭堅(jiān)米芾是我國(guó)非常著名的書畫家，米芾的書法對(duì)后世都...米芾是我國(guó)著名的書法家 ， 是“宋四家”之一，列蘇東坡和黃庭堅(jiān)之后，蔡襄之前 。米芾這個(gè)人性格非常率真，書法也融入了自己的灑脫不羈的個(gè)性，對(duì)北宋的書法影響甚遠(yuǎn)，也對(duì)后來的書法帶來了很多的影響 。

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米芾對(duì)于書法的評(píng)價(jià)有自己的見解，而且他認(rèn)為前人對(duì)于書法的評(píng)價(jià)，常常含糊不清，很難正確表達(dá)出真正的意見 ， 而他一般一針見血，直逼命脈，說出問題說在 ， 毫不掩飾表達(dá)自己的看法 。對(duì)待歷史名人的書法也是批評(píng)的非常到位，絲毫不給被人留面子，心直口快的他能一針見血找出根源 。米芾的生平簡(jiǎn)介米芾字元章 ， 其實(shí)，米芾以前叫米黻，后來又改名叫米芾 。是北宋著名的書法家，畫家和書畫理論家 。
在歷史中 ， 蘇軾 ， 蔡襄，黃庭堅(jiān)和米芾合稱為“宋四家” 。做為一名著名的歷史人物，流傳下來也關(guān)于米芾的故事也有很多 。
米芾平生于書法用功最深，成就以行書為最大 。雖然畫跡不傳于世，但書法作品卻有較多留存 。南宋以來的著名匯帖中 ， 多數(shù)刻其法書，流播之廣泛，影響之深遠(yuǎn)，在“北宋四大書家”中，實(shí)可首屈一指 。
康有為曾說：“唐言結(jié)構(gòu)，宋尚意趣 ?！币鉃樗未鷷抑v求意趣和個(gè)性，而米芾在這方面尤其突出，是北宋四大家的杰出代表 。米芾習(xí)書 ， 自稱“集古字”，雖有人以為笑柄 ， 也有贊美說“天姿轅轢未須夸 ， 集古終能自立家” 。
這從一定程度上說明了米氏書法成功的來由 。根據(jù)米芾自述，在聽從蘇東坡學(xué)習(xí)晉書以前，大致可以看出他受五位唐人的影響最深：顏真卿、歐陽詢、褚遂良、沈傳師、段季展 。

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擴(kuò)展資料:
米芾兒子的介紹:
米芾兒子叫米友仁，他出生于1074年 ， 繼承了米芾的衣缽也是個(gè)書畫家 。他的書畫雖然不及他的父親有成就，但是自成一體 。
他的畫，給人一種雨后山水朦朧 ， 想看再看的感覺，被人認(rèn)為畫功空靈奇幻 。高宗非常喜歡他和他的畫，還特別叫他鑒定過書法 。米芾與他兒子的書畫很有名，所以有大小米之稱 。
米芾兒子的畫很有名 ， 因?yàn)楫嬤€引出了不少的故事，他對(duì)書畫的愛已經(jīng)達(dá)到癡迷的程度 。
參考資料來源:百度百科-米芾

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