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梅落繁枝千萬片

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梅落繁枝千萬片作者是誰【梅落繁枝千萬片】鵲踏枝·梅落繁枝千萬片

《鵲踏枝·梅落繁枝千萬片》，南唐詩人馮延巳的詞 。
原文為：梅花繁枝千萬片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn) 。昨夜笙歌容易散 ， 酒醒添得愁無限 。樓上春山寒四面，過盡征鴻 ， 暮景煙深淺 。一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍 。

梅落繁枝千萬片猶自多情學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)的作者是梅落繁枝千萬片 ， 猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn) 。
出自五代馮延巳的《鵲踏枝·梅落繁枝千萬片》
梅落繁枝千萬片，猶自多情 ， 學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn) 。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限 。
樓上春山寒四面，過盡征鴻，暮景煙深淺 。一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍 。

鵲踏枝·梅落繁枝千萬片詞的前三句寫了什么景象你好
鵲踏枝·梅落繁枝千萬片詞的前三句寫了【冬天 ， 梅花似雪，隨風(fēng)飄飛的景象】

原文鵲踏枝 梅落繁枝千萬片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn) 。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限 。樓上春山寒四面...林心如2013年9月27日6時28分4秒

鵲踏枝·梅落繁枝千萬片的賞析從這首詞的結(jié)尾“一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍”，人們會知道它是一首寫思婦閨怨的艷詞，從全詞的內(nèi)容看，也的確如此 。而除了閨怨之外，這首詞還提供了獨特的審美聯(lián)想 。這首詞的開頭三句，似乎是在寫景 。梅花似雪，隨風(fēng)飄飛 ， 這景象是很美的 。但是，如果讀者把梅不僅僅當(dāng)作景物 ， 而是當(dāng)作生命來看，這景象就是悲哀的了，“猶自多情”一句，更加重了濃厚的悲劇氣氛 。如果再進(jìn)一步，把這自然生命的悲劇與人生的種種悲劇聯(lián)系起來看，這三句就更具有了深廣的意蘊(yùn)，如葉嘉瑩女士所說 ， “寫出了所有有情之生命面臨無常之際的繾綣哀傷，這正是人世千古共同的悲哀”了 。這種聯(lián)想，并不是捕風(fēng)捉影，而是由作品的上下文之間的聯(lián)系而來：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限”，大自然中的花落飄零，與人生中的良辰易逝、生命無常，是如此的相似 ， 人們執(zhí)著地企圖在徹夜笙歌、沉酣美酒中去追求去把握生命 ， 可是轉(zhuǎn)瞬之間，能把握的一切全都消失在虛空之中，正如同繁枝梅落，似雪隨風(fēng)一樣 。梅離枝頭，尚且流連“多情”；人生中的好景不長、笙歌散去，又怎不讓人感到可悲可嘆、無可奈何!作者在這首詞中的感慨，似乎是飄忽無端、不可確指的 。但通過合理的聯(lián)想 ， 讀者似乎又可以窺見作者的內(nèi)心世界 ， 理解他的痛苦和悲哀 ， 想象“昨夜笙歌”這個詞所凝聚的人生失落的悲涼，懂得“梅落繁枝”所代表的多情生命之隕落的意義 。而這些，正體現(xiàn)了馮延巳詞意蘊(yùn)深廣、“堂廡特大”的特點 。馮延巳的詞里，不乏艷情的描寫 。如“低語前歡頻轉(zhuǎn)面，雙眉斂恨春山遠(yuǎn)”（《鵲踏枝》）、“香閨寂寂門半掩，愁眉斂 ， 淚珠滴破燕脂臉”（《歸自謠》）等等，與“花間”詞并無明顯的區(qū)別 。但他也有些作品 ， 既不同于溫庭筠的“艷”，也不同于韋莊的“淺” ， 更絕少《花間集》中的色情味道 。如果用一個字來概括這些詞的風(fēng)格，那就是“雅” 。
梅落繁枝千萬片作者是誰梅落繁枝千萬片 ， 作者：馮延巳馮延巳 （903--960）南唐詩人，又名延嗣，字正中，五代廣陵（今江蘇省揚(yáng)州市）人 。仕于南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官終太子太傅，卒謚忠肅 。[1]他的詞多寫閑情逸致辭，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響 。宋初《釣磯立談》評其“學(xué)問淵博，文章穎發(fā)，辯說縱橫”，其詞集名《陽春集》 。

梅落繁枝千萬片作者是誰南唐詩人馮延巳
《鵲踏枝·梅落繁枝千萬片》
梅花繁枝千萬片 ， 猶自多情 ， 學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn) 。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限 。樓上春山寒四面 ， 過盡征鴻，暮景煙深淺 。一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍 。

梅落繁枝千萬片的作者是誰馮延已

梅落繁枝千萬片,猶自多情,學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn) 。

梅落繁枝千萬片猶自多情學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)的作者是誰梅落繁枝千萬片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn) 。
出自五代馮延巳的《鵲踏枝·梅落繁枝千萬片》
梅落繁枝千萬片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn) 。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限 。
樓上春山寒四面 ， 過盡征鴻，暮景煙深淺 。一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍 。

梅落繁枝千萬片 猶自多情 學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)的作者是誰作者是馮正中.
題目是《鵲踏枝》.
內(nèi)容:
梅落繁枝千萬片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn) 。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限 。
樓上春山寒四面，過盡征鴻，暮景煙琛淺 。一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍 。

梅落蘩枝千萬片,猶自多情,學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn).的作者是誰唐宋名家詞賞析

馮延巳

第二講

葉嘉瑩

[轉(zhuǎn)載請注明轉(zhuǎn)自“葉嘉瑩學(xué)術(shù)網(wǎng)www.yejiaying.com]

下面我們要講的另一首《鵲踏枝》則是沒有出現(xiàn)在其他人詞集中的，絕對是馮正中的作品：

梅落繁枝千萬片，猶自多情 ， 學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn) 。昨夜笙歌容易散 ， 酒醒添得愁無限 。樓上春山寒四面 ， 過盡征鴻 ， 暮景煙琛淺 。一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍 。

我有時講得特別詳細(xì)，是因為詞這種體式畢竟有其特殊之處，它和詩有所不同，因為詩一般都有題目，說明得很清楚，而且內(nèi)容方面廣，有多種不同的主題和內(nèi)容，可是詞一般都寫傷春怨別，內(nèi)容都差不多，其間的分別是微妙的，不容易辨別的 。試拿這首詞來講，他說“梅落繁枝千萬片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn) 。”表面看來這根本不用講 ， 都是明白的字句，而且跟別人的詩詞也有相近似的地方 ， “梅落繁枝千萬片”和杜甫的《曲江二首》的“風(fēng)飄萬點正愁人”頗為相近，“學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”和李后主的“砌下落梅如雪亂”也頗為相近，第一句同是寫花飄千萬片的零落，第二句同是寫落花之如雪，然而在傳達(dá)情感的質(zhì)量和姿態(tài)上卻實在有很大不同 。先看這首詞第一句“梅落繁枝千萬片” ， “梅”是一種美麗高潔的花，“落”是花的凋零飄飛，但他不只是說梅落，而是說所有枝頭上繁茂的梅花都零落了，“梅落”是一般的寫法，加上“繁枝”則是深化的寫法，是言其凋零的數(shù)量之眾，所以他又寫飄落的花瓣是“千萬片” 。馮正中的詞沉郁的感情份量是沉重和深厚的，“猶自多情” ， “多情”二字用得好，“猶自”二字則使其好上加好了 ， 這都是正中詞盤旋沉郁的地方 。梅花已經(jīng)凋謝而不甘心零落，就在飛下來的時候還是這樣多情，這正是馮正中性格的表現(xiàn)，他“日日花前常病酒”都“不辭鏡里朱顏瘦” ， 饒宗頤說是“鞠躬盡瘁 ， 具見開濟(jì)老臣懷抱”，是知其不可為而為之，是到他零落之時都不肯放棄的感情，所以我們不管他寫的是什么，無論是“病酒”還是“落梅”，都傳達(dá)的是他對待人生的感情的態(tài)度 ， 不管愛的是國家，還是事業(yè)、學(xué)問，總之是一種執(zhí)著的鞠躬盡瘁的精神，這是馮正中詞表現(xiàn)出來的一種境界 。到了千萬片零落時尚“猶自多情”，這還不夠，他說是“學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)” ， 是在那零落飛下的瞬間也要顯現(xiàn)出美麗的姿態(tài) ， 要學(xué)那雪花輕盈的在空中回旋起舞 ， “學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，按照修辭學(xué)來說是擬人化，其實花是沒有感情，沒有思想，沒有主見，它無所謂學(xué)與不學(xué) ， 說它有學(xué)的意思，是把它看作有人格、有思想、有主觀意志的，所以它才去“學(xué)” 。然而說梅花學(xué)習(xí)是一種擬比的寫法，卻仍非這首詞的最妙之處，它的妙處在于他傳達(dá)的一份感情，所以李后主“砌下落梅如雪亂”也是寫的落梅的眾多 ， 而馮正中的“學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”則具體表現(xiàn)了“猶自多情”四個字蘊(yùn)含的面對無情之隕落所不甘喪失的美好的姿質(zhì) 。這三句全從落梅寫起，其間沒有一件寫人事，但卻傳達(dá)了人之感受，后面才寫到了人事，是“昨夜笙歌容易散”，笙歌離得很遠(yuǎn)了嗎？是十年，抑或二十年，都不是 。蘇軾有悼亡詩云：“十年生死兩茫茫”，因為是十年生死的隔絕，有十年的長久 。而現(xiàn)在馮正中所寫的不是十年的長久，而就是昨夜的笙歌，僅有一夜之隔也如同十年一樣，只要一件事件過去了 ， 就一去不返永不再回，無常的消失都是短暫的 ， 即便是昨夜的笙歌也長逝永沒了，這才是可怕的不可挽回的事情 。對于消逝的哀傷和惋惜 ， 馮正中就用這么平常的幾個字深刻的表現(xiàn)出來了，晏小山有兩句詞說：“春夢秋云，聚散真容易”，那人生美好的往事如春天的一場夢，秋空的一朵云，匆匆的消失了 。所以馮正中接著寫的是“酒醒添得愁無限”，今日酒醒之后便增添了許多哀愁，因為昨日的笙歌已經(jīng)完全無存了 。晏小山的一首詞：“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂” ， 同是酒醒之后什么也不存在了 。然而晏小山的這首詞跟馮正中的詞又有一點不同，晏小山上半闋寫得很好，而下半闋則把這種惆悵的感情指實了 。往事消失，酒醒之后惟有那高鎖的樓臺，低垂的簾幕，他那夢中的往事是什么？他說是“記得小蘋初見，兩重心字羅衣，琵琶弦上說相思 。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸 ?！痹~很美，但卻落到了對一個現(xiàn)實形象的懷念之中 。馮正中詞與晏小山詞不同，和韋端已詞也不同，就是因為他不做這樣落實的敘寫 ， 而且這兩句詞與前面的“梅落繁枝千萬片 ， 猶自多情 ， 學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”結(jié)合在一起的時候 ， 繁花之易落與笙歌之易散相互襯映，便產(chǎn)生了興發(fā)感動的作用，就變成了一種感情的基本姿態(tài)，因為他說“梅落繁枝千萬片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”寫的不是簡單的人事，而是以落梅擬人化的感情表現(xiàn)出他對待人生用情的基本形態(tài) 。“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限”則將這種執(zhí)著纏綿的態(tài)度提升起來，達(dá)到了更高層次，使“昨夜笙歌”現(xiàn)實的人事和“梅落繁枝”這花的形象都有了象喻的意味，那歡樂和美好的事情都這般的無情和短暫，也就不是僅指昨夜笙歌和繁枝落梅了，而是有了除此之外更深更廣的意蘊(yùn)了 。詞人和詩人本身并不一定有這樣的覺悟，但這卻是詩詞的微妙之處，作詩寫詞是自己都做不得主張的事情 ， 馮正中所以寫出這樣深刻的詞來，也是他自己的性格身世和南唐的國勢種種歷史及環(huán)境因素結(jié)合而產(chǎn)生的結(jié)果，就馮正中自己而言，他的身世和經(jīng)歷本身是一件非常痛苦和不幸的事，然而有許多最美好的東西卻都是在不幸和痛苦中成全的，只要一個人有美好的品質(zhì)，在挫折失敗之中都可以磨煉出光彩 。我要說明的是馮正中是從磨難的不幸中加深著對人生的體認(rèn)，也深化著自己的作品的 。下半闋的開端“樓上春山寒四面 ， 過盡征鴻，暮景煙深淺” 。我在講上首《鵲踏枝》的“河畔青蕪堤上柳”時不是說他寫景兼有比興之意么，我也曾經(jīng)舉了有人批評陶淵明的詩“凡是景語，皆是情語” ， 可見凡是內(nèi)心非常敏銳 ， 有深厚感情的人 ， 他對自然界景物的感受一定有深刻、悠遠(yuǎn)的意味 ， 馮正中的“樓上春山寒四面”就是有“深意”的 。第一是“樓上”，第二是“春山”，第三是“寒”，不僅是寒，而且是來自四面之寒，每一個字都在起著作用 ?！皹巧稀笔遣黄椒驳牡胤剑鯂S在講到成大事業(yè)大學(xué)問的第一種境界便是“昨夜西風(fēng)局碧樹，獨上高樓，望盡天涯路” 。古人常?！暗歉咦髻x”，是登高遠(yuǎn)望之時心中更有深遠(yuǎn)的懷思之情 。他在樓上看到的是“春山寒四面” ， 樓上本已是高處不勝寒了，更何況春寒料峭，四面的春山都散發(fā)出逼人的寒意，站在樓上久久凝望，而四圍入目者盡是寒冷的春山，則作者的身心無不在孤寂凄寒的包圍之中了 。《古詩十九首》有句云：“東城高且長，逶迤自相屬”，《古詩十九首》的每一首都帶著深遠(yuǎn)的感興和豐富的含意，詩人為什么要去寫這又高又長、連綿不斷的城墻，就因為他被這一份分離隔絕的感覺所觸動 。詩人如此寫，盡管他對自己何以如此寫沒有清楚的理智的認(rèn)識 ， 卻在感受上有著敏感 。馮正中寫詞有“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”之句，南唐中主李璟就曾問過他：“‘吹皺一池春水’，干卿何事？”微妙的是這些詩人詞人把這些短暫感情的觸動寫了下來，而且還觸動著千百年以后的讀者 ， 這便是中國詩歌之妙處 。歐陽修的一首詞寫道：“平蕪近處是春山，行人更在春山外 ?！彼f我看見平原的草地的盡頭處是春山，而我所懷念的行人則還遠(yuǎn)在春山之外 。中國的詩人詞人之所以養(yǎng)成這么敏銳的感受，古人的那些詩話詞話之所以能掌握前人那些精華的最微妙的感覺，就因為他們彼此之間有共同熟悉的感受和聯(lián)想 。正因為有此聯(lián)想 ， 馮正中寫“樓上春山”也正是由于在樓上凝望之時被春山所阻隔，凝望是第一層感覺，春山的隔阻是第二層感覺 ， 先有望遠(yuǎn)之情才有春山之隔 。馮正中說“樓上春山寒四面”，不是偶然的，是他對人生的一貫態(tài)度，上一首詞里他寫有“獨立小橋風(fēng)滿袖”的句子，同樣孤獨地抵御著四面吹來的寒風(fēng)，而且在寒冷中，馮正中從來不逃避，所以他又寫道：“過盡征鴻，暮景煙深淺”，表現(xiàn)了他在高樓上凝望之久 。“征鴻”在講溫詞時我們講過，“江上柳如煙 ， 雁飛殘月天”，也引過李清照的“雁字回時，月滿西樓” 。鴻雁排成人字飛行，而且可以傳書，代表了多種相思懷念的感情，而且“征”字給人漂泊已久的感覺 。詞人滿懷希望的久久瞻望，所有的征鴻都飛過去了 ， 沒有一只停留下來，此時馮正中所要傳達(dá)的感受便與溫飛卿所寫的“過盡千帆皆不是”一樣，其心中的悵惘哀傷可以想像 。現(xiàn)在我們得注意這首詞的層次 ， 當(dāng)他說“梅落繁枝千萬片 ， 猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，把景色寫得這樣清楚的時候，應(yīng)該是白天，那“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限”，從昨夜笙歌到今朝的酒醒該不是很晚的時候，可是當(dāng)他說“過盡征鴻，暮景煙深淺”，那已經(jīng)是日落之時，這里于暗中交待出他在樓上佇立凝望的時間之久 。到了黃昏，“蒼然暮色，自遠(yuǎn)而至”，有一首題名為李白的小詞寫道：“暝色入高樓 ， 有人樓上愁 ?！蹦荷\罩 ， 到處都煙靄迷蒙 ， 一切都模糊不清了 ?！盁熒顪\”三字寫暮景，描述出遠(yuǎn)濃近淺，暮靄迷蒙的畫面，從而使一種如醉如迷的感情溢于言表 。至于這種能促使詞人在樓上久久凝望而不愿意離去的感情之源，則正是結(jié)尾二句的“一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍 ?！薄耙簧巍倍郑瑩?jù)張相《詩詞曲語辭匯澤》解釋為“指示時間之辭，有指多時者，有指暫時者”，引秦少游《滿路花》詞之“未知安否，一晌無消息”，乃是“許久”之意，又引馮正中“一晌憑欄”，以為是“霎時”之意 。我不同意他對馮正中這一首詞中的“一晌”的解釋，如果說“短暫”之意，晏殊的“一晌年光有限身”是說短暫的年華和有限的人生，這個“一晌”可能是短暫的意思 。還有李后主的“一晌貪歡”也該是短暫之意 。可是馮正中的“一晌憑欄人不見”之“一晌”絕不是短暫的意思，從“梅落繁枝千萬片”寫起 ， 到“樓上春山寒四面”的凝望，一直到“過盡征鴻”，這是多么長久的時間，多么長久的凝望，多么長久的佇立 ， 怎么會是“霎時”的意思呢？所以我不同意張相將馮正中這“一晌憑欄”之“一晌”解釋為“霎時”之意，這不是我一定要這樣講，而是馮正中的詞本身表現(xiàn)了這么長的時間 ， 這是無法抹煞的 。我長久的等待卻沒有見到我所懷念的那個人，不過馮正中所寫的并不是確實的人物 ， 這里雖有一個“人”字出現(xiàn)了，但他所說的這個人是誰呢？韋莊詞中的人可以讓我們猜測到“紅樓別夜”的美人，或者是被王建召入宮中的姬妾，而馮正中的妙處則是盡管他說出“人”來，卻可能仍不是實指的人，而是他心中一份長存永在的相思懷念的感情，他所思念的是什么？以前有人批評《古詩十九首》中的“西北有高樓”一首，說這首詩中傳達(dá)的感情是“空中送情，知向誰是”，他有一份感情，他希望這份感情有一個投注和收獲 ， 但是不可得，他一直為一種惆悵之情所控制，他不是說“每到春來，惆悵還依舊”嗎，所以他說的這個“人”根本沒有辦法實指 。他所盼望的人在宇宙天地之間是否實有 ， 我們不需要知道 ?？傊怯幸环N期待懷思悵惘的感情，這種感情正是使他在春山四面之凄寒與暮煙遠(yuǎn)近之溟漠中憑欄久望的緣故 。最末句“鮫綃掩淚思量遍”，“綃”是絲織品中最薄、最柔細(xì)、最透明的品種 ， 傳說中海里有一種鮫人，一半像魚，一半像人，它可以織出五色的絲織品來，是為“鮫綃” 。吳文英有詞云：“海煙沉處倒殘霞，一抒鮫綃和淚織”，中國古代詩人說到“鮫綃”時有一種共同的感受，我們先要說紡織 ， 女子的紡織代表著一種非常纖細(xì)綿密的感情，所以鮫人的紡織本身就有一種多情的意味在里面，而鮫人的傳說更有一點動人之處，那就是它不僅能紡織出五彩的鮫綃 ， 鮫人還可以滴淚化作粒粒美麗的珍珠 。詞人們寫“鮫綃”時就是帶著這么多背景和聯(lián)想寫出來的 。我們現(xiàn)在才能體會到馮正中的“鮫綃掩淚”所傳達(dá)出來的是多么深厚的感情，因為“鮫綃”二字包含有這么多情的傳說，而他就是用那個會泣淚成珠的鮫人所織的綃巾來擦拭著他的淚痕，他為什么用“掩淚”而不用“拭淚”呢？“掩”、“拭”二字都為仄聲，平仄并不違背詞的格律，因為“拭”字寫得比較落實，擦干了就完了，而“掩”字是女子一種緩慢多情溫柔持久的姿態(tài) ?！磅o綃掩淚思量遍”，是盡管我所期待的人一直沒有出現(xiàn)，但我的思量卻是無盡無休的，這正體現(xiàn)了馮正中纏綿郁結(jié)的感情特色的本質(zhì) ， 我們不需要把它比附南唐的政治，更不需要把它比附什么現(xiàn)實的本事，這僅是表現(xiàn)了作者所特具的一種感情的本質(zhì) ， 而馮正中之所以具有這種本質(zhì)，正是由于他本身的性格和后天的遭遇兩方面所合成的 。

古詩名句：“梅落繁枝千萬片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn) 。的作者是誰馮延已 《鵲踏枝》

《鵲踏枝》的前三句“梅落繁枝千萬片，猶自多情 ， 學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，是起興嗎？是起興 。
起興，又叫“興” ?！芭d者，先言他物以引起所詠之辭也” 。就是先說其他事物 ， 再說要說的事物 。它一般用在詩的開頭，“借物言情，以此引彼” ， 有起情、營造氣氛、拈連上下文關(guān)系等作用 。詩中，梅花（他物）與自己的思念之情（所詠之辭）并沒有明顯聯(lián)系 ， 但梅花已經(jīng)凋謝而不甘心零落 ， “學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”的美好的姿質(zhì) ， 卻與詩人的感情相通 。這幾句對梅的描寫為寫下面人的活動和愁苦（“昨夜笙歌容易散，酒醒舔得愁無限”）做了很好的鋪墊（或者為寫下面的內(nèi)容張本） 。

梅落繁枝千萬片作者是誰有《鵲踏枝·梅落繁枝千萬片》，南唐詩人馮延巳的詞 。
原文為：梅花繁枝千萬片 ， 猶自多情 ， 學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn) 。昨夜笙歌容易散 ， 酒醒添得愁無限 。樓上春山寒四面 ， 過盡征鴻，暮景煙深淺 。一晌憑欄人不見 ， 鮫綃掩淚思量遍 。

梅落繁枝千萬片,猶自多情,學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn).的作者是?馮正中.題目是《鵲踏枝》.內(nèi)容:梅落繁枝千萬片，猶自多情 ， 學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn) 。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限 。樓上春山寒四面，過盡征鴻，暮景煙琛淺 。一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍 。

馮延巳的鵲踏枝（梅落繁枝千萬片） （1）賞析“一晌”一詞使用的巧妙 （2）對上闋第一句簡要賞析（1）首先 ， 寫出時間跨度之長 。從今朝的酒醒到傍晚的暮煙（上片“梅落繁枝千萬片，猶自多情 ， 學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)” ， 這是寫白天看到的，“過盡征鴻，暮景煙深淺”，這是寫日落之時），從白天到日暮看出時間之久 。其次，寫出詞人佇立樓上的凝望之情 。從“梅落繁枝千萬片”寫起，到“樓上春山寒四面”的凝望，一直到“過盡征鴻”，詩人的感情始終專注于對遠(yuǎn)方入的思念 。再次 ， “一晌”與“人不見”形成對比 ， 主人公憑欄遠(yuǎn)眺，不見歸人 ， 突出了主人公的失落之感 。注：每一要點2分，答出任意兩點即可得滿分4分 。（2）梅花已經(jīng)凋謝而不甘心零落，在零落飛下的瞬間也要顯現(xiàn)出美麗的姿態(tài)，要學(xué)那雪花輕盈的在空中回旋起舞，（1分）“學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，運用擬人手法 ， 具體表現(xiàn)了梅花面對隕落所不甘喪失的美好的姿質(zhì)．（1分）寫出了所有有情的生命面臨無常之際的縫綣哀傷 ， 這正是自然界乃至人世千古共同的悲哀．（1分）這幾句景物描寫為寫下面人的活動和愁苦（“昨夜笙歌容易散，酒醒舔得愁無限”）做了很好的鋪墊（或者為寫下面的內(nèi)容張本） 。（1分）注：四個要點，一條1分，共4分，意思對即可 。

鵲踏枝·梅落繁枝千萬片的介紹《鵲踏枝·梅落繁枝千萬片》，南唐詩人馮延巳的詞 。從這首詞的結(jié)尾“一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍” ， 人們會知道它是一首寫思婦閨怨的艷詞 ， 從全詞的內(nèi)容看 ， 也的確如此 。而除了閨怨之外 ， 這首詞還提供了獨特的審美聯(lián)想 。
梅落繁枝千萬片作者是誰鵲踏枝·梅落繁枝千萬片
梅花繁枝千萬片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn) 。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限 。樓上春山寒四面 ， 過盡征鴻，暮景煙深淺 。一晌憑欄人不見 ， 鮫綃掩淚思量遍 。

是這個嗎？南唐詩人馮延巳的詞

梅落繁枝千萬片 猶自多情 的作者出自五代馮延巳的《鵲踏枝·梅落繁枝千萬片》梅落繁枝千萬片，猶自多情 ， 學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn) 。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限 。樓上春山寒四面，過盡征鴻，暮景煙深淺 。一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍 。馮延巳 （903年—960年），又名延嗣，字正中，五代江都府（今江蘇省揚(yáng)州市）人 。五代十國時南唐著名詞人 ， 仕于南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官終太子太傅，卒謚忠肅 。有詞集《陽春集》傳世 ， 開創(chuàng)“以景寫情”的手法 。
梅落繁枝千萬片優(yōu)質(zhì)多情學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)作者是五代馮延巳的《鵲踏枝·梅落繁枝千萬片》
梅落繁枝千萬片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn) 。昨夜笙歌容易散 ， 酒醒添得愁無限 。
樓上春山寒四面 ， 過盡征鴻，暮景煙深淺 。一晌憑欄人不見 ， 鮫綃掩淚思量遍 。

馮延巳 （903年—960年），又名延嗣，字正中，五代江都府（今江蘇省揚(yáng)州市）人 。五代十國時南唐著名詞人，仕于南唐烈祖、中主二朝 ， 三度入相，官終太子太傅，卒謚忠肅 。他的詞多寫閑情逸致 ， 文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響 。宋初《釣磯立談》評其“學(xué)問淵博，文章穎發(fā)，辯說縱橫” ， 有詞集《陽春集》傳世 。

梅落繁枝千萬片獨自多情學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)的作者五代馮延巳《鵲踏枝·梅落繁枝千萬片》梅落繁枝千萬片，猶自多情 ， 學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn) 。昨夜笙歌容易散 ， 酒醒添得愁無限 。樓上春山寒四面，過盡征鴻，暮景煙深淺 。一晌憑欄人袱鄲遞肝郛菲店十錠姜不見 ， 鮫綃掩淚思量遍 。馮延巳 （903年—960年），又名延嗣，字正中，五代江都府（今江蘇省揚(yáng)州市）人 。五代十國時南唐著名詞人，仕于南唐烈祖、中主二朝 ， 三度入相，官終太子太傅 ， 卒謚忠肅 。他的詞多寫閑情逸致，文人的氣息很濃 ， 對北宋初期的詞人有比較大的影響 。宋初《釣磯立談》評其“學(xué)問淵博，文章穎發(fā)，辯說縱橫”，有詞集《陽春集》傳世 。

馮延巳《鵲踏枝》閱讀答案馮延巳《鵲踏枝》閱讀答案
馮延巳《鵲踏枝》閱讀答案閱讀下面一首詞，完成兩個小題 。鵲踏枝馮延巳梅落繁枝千萬片，猶自多情 ， 學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn) 。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限 。樓上春山寒四面，過盡征鴻，暮景煙深淺 。一晌憑欄人不見 ， 鮫綃掩淚思量遍 ?！耙簧巍币辉~使用巧妙 ， 請你說一說妙處何在 。請對“梅落繁枝千萬片 ， 猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”這幾句做簡要賞析 。參考答案：14．首先，寫出時間跨度之長 。從今朝的酒醒到傍晚的暮煙 ， 從白天到日暮看出時間之久 。其次，寫出詞人佇立樓上的凝望之情 。從“梅落繁枝千萬片”寫起，到“樓上春山寒四面”的凝望，一直到“過盡征鴻”，詩人的感情始終專注于對遠(yuǎn)方入的思念 。再次，“一晌”與“人不見”形成對比，主人公憑欄遠(yuǎn)眺 ， 不見歸人 ， 突出了主人公的失落之感 。注：每一要點2分，答出任意兩點即可得滿分4分 。梅花已經(jīng)凋謝而不甘心零落，在零落飛下的瞬間也要顯現(xiàn)出美麗的姿態(tài)，要學(xué)那雪花輕盈的在空中回旋起舞，“學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，運用擬人手法，具體表現(xiàn)了梅花面對隕落所不甘喪失的美好的姿質(zhì)．寫出了所有有情的生命面臨無常之際的縫綣哀傷，這正是自然界乃至人世千古共同的悲哀．這幾句景物描寫為寫下面人的活動和愁苦做了很好的鋪墊 。注：四個要點 ， 一條

鵲踏枝·梅落繁枝千萬片的格律（○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻）梅落繁枝千萬片 ， ●●●○○●▲猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn) ?！瘛瘛稹?，●●○○▲昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限 。●●●○○●▲，○○●●○○▲樓上春山寒四面，○●○○○●▲過盡征鴻，暮景煙深淺 。●○○○，○●○○▲一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍 。●●○○○●▲，○○●●○○▲
梅落繁枝千萬片作者是誰《鵲踏枝·梅落繁枝千萬片》
南唐詩人馮延巳的詞 。
原文為：梅花繁枝千萬片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn) 。
昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限 。
樓上春山寒四面 ， 過盡征鴻 ， 暮景煙深淺 。
一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍 。

從這首詞的結(jié)尾“一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍”，人們會知道它是一首寫思婦閨怨的艷詞，從全詞的內(nèi)容看，也的確如此 。而除了閨怨之外，這首詞還提供了獨特的審美聯(lián)想 。
這首詞的開頭三句，似乎是在寫景 。梅花似雪，隨風(fēng)飄飛，這景象是很美的 。但是，如果讀者把梅不僅僅當(dāng)作景物 ， 而是當(dāng)作生命來看，這景象就是悲哀的了 ， “猶自多情”一句 ， 更加重了濃厚的悲劇氣氛 。如果再進(jìn)一步，把這自然生命的悲劇與人生的種種悲劇聯(lián)系起來看，這三句就更具有了深廣的意蘊(yùn)，如葉嘉瑩女士所說，“寫出了所有有情之生命面臨無常之際的繾綣哀傷 ， 這正是人世千古共同的悲哀”了 。
這種聯(lián)想，并不是捕風(fēng)捉影，而是由作品的上下文之間的聯(lián)系而來：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限”，大自然中的花落飄零，與人生中的良辰易逝、生命無常，是如此的相似，人們執(zhí)著地企圖在徹夜笙歌、沉酣美酒中去追求去把握生命，可是轉(zhuǎn)瞬之間，能把握的一切全都消失在虛空之中，正如同繁枝梅落，似雪隨風(fēng)一樣 。梅離枝頭，尚且流連“多情”；人生中的好景不長、笙歌散去 ， 又怎不讓人感到可悲可嘆、無可奈何!
作者在這首詞中的感慨，似乎是飄忽無端、不可確指的 。但通過合理的聯(lián)想，讀者似乎又可以窺見作者的內(nèi)心世界 ， 理解他的痛苦和悲哀，想象“昨夜笙歌”這個詞所凝聚的人生失落的悲涼，懂得“梅落繁枝”所代表的多情生命之隕落的意義 。而這些，正體現(xiàn)了馮延巳詞意蘊(yùn)深廣、“堂廡特大”的特點 。

梅落繁枝千萬片是誰寫的馮延已

梅落繁枝千萬片,猶自多情,學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn) 。

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梅落繁枝千萬片,猶自多情,學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn) 。