天才一族&《法蘭西特派》：用了100種媒介，復(fù)讀了同一個(gè)故事

近日，鬼才導(dǎo)演韋斯·安德森眾所矚目的新作《法蘭西特派》面世，引發(fā)了一輪影迷的大討論。
這是韋斯·安德森第一部在法國拍攝的電影，被影迷稱為“一封給采訪人員的情書”。影片講述了20世紀(jì)一家駐法美國雜志社的故事。在一個(gè)名為 Ennui-sur-Blasé 的虛構(gòu)法國城市里，借由《法蘭西特派》雜志三則引人入勝的專題報(bào)導(dǎo)，安德森帶著觀眾展開冒險(xiǎn)奇想。
在本文作者看來，《法蘭西特派》仍然是一部相當(dāng)韋斯·安德森式的電影，充滿拼貼與靈動(dòng)的視覺風(fēng)格。他給予日常之物不同尋常的高度關(guān)注。但令人遺憾的是，韋斯·安德森并沒有這么自洽。他似乎始終處在一種形式和內(nèi)容的矛盾之中。即使運(yùn)用了100種媒介，導(dǎo)演也只講述了，或者說復(fù)讀了同一個(gè)故事。
撰文 | 雁城
01
“偏科”的韋斯·安德森
在聊《法蘭西特派》之前，先說說導(dǎo)演韋斯·安德森。有些導(dǎo)演重劍無鋒，有些導(dǎo)演鋒芒畢露。我一直認(rèn)為，在所有知名導(dǎo)演中，韋斯·安德森可能是最依賴于風(fēng)格的一個(gè)，尤指視覺風(fēng)格。
觀眾對(duì)于很多膾炙人口的經(jīng)典之作的印象，都停留在純劇情和敘事的層面，好比馬丁·斯科塞斯、奉俊昊，甚至希區(qū)柯克、伍迪·艾倫的杰作。不是說這些作品的攝影不工整不妥帖，而是風(fēng)格化程度不強(qiáng)烈。除了一些經(jīng)典鏡頭外，視覺大多不和劇情搶戲。
還有另一部分大師，他們的電影視覺其實(shí)充滿特點(diǎn)，但這特點(diǎn)無法被很多觀眾一眼辨識(shí)，比如洪尚秀、賈樟柯、侯孝賢、蔡明亮……因?yàn)檫^于沖淡，過于日常。觀眾能把對(duì)內(nèi)容的注意力分散到形式上來，基本是因?yàn)槌霈F(xiàn)了“異常”：異常的顏色、異常的拍攝角度、異常的鏡頭運(yùn)動(dòng)、異常的剪輯效果。但有些作品的形式幾乎是以上這些“異常”的對(duì)立面：越“正常”越好，鏡頭幾乎只是一面不加篩選和濾鏡的玻璃窗。
從視覺風(fēng)格來說，大眾認(rèn)知內(nèi)可能唯一能與韋斯·安德森相比的名導(dǎo)就是王家衛(wèi)，但是王家衛(wèi)還是沒有韋斯·安德森那么“偏科”，因?yàn)樗麛⑹率址ê退囊曈X風(fēng)格一樣出名。就像互聯(lián)網(wǎng)上模仿王家衛(wèi)的短視頻中，絕大多數(shù)都以復(fù)制他的臺(tái)詞風(fēng)格為主，而韋斯·安德森的模仿點(diǎn)則無出構(gòu)圖和配色其右。看過《春光乍泄》《一代宗師》的人中，有多少能忘記黎耀輝和何寶榮、宮二和葉問的命運(yùn)糾葛？而看過《布達(dá)佩斯大飯店》的人中，又有多少能清楚地想起主線劇情是什么？

文章插圖
《布達(dá)佩斯大飯店》劇照
我僅代表我自己——我想不起來。雖然豆瓣證明我當(dāng)年給《布達(dá)佩斯大飯店》打了五星，而且在我印象中，這確實(shí)是一部講述歐洲精神的絕佳的電影。但如今，我真的想不起來除了對(duì)稱的構(gòu)圖、馬卡龍的配色以及艾德里安·布洛迪的臉之外的任何線索。
但是，這不意味著我不喜歡韋斯·安德森。我看過他所有的長片，并且在第一時(shí)間觀看了《法蘭西特派》——終于可以進(jìn)入今天的主題——也再一次確定了我的認(rèn)知：《法蘭西特派》是一場專屬于韋斯·安德森的風(fēng)格的盛宴。甚至，如果失去視覺風(fēng)格，這部作品將無所附麗。

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《法蘭西特派》劇照
如果按寫其他電影影評(píng)的路數(shù)，此時(shí)我會(huì)開始介紹：影片聚焦一本小小的叫作《法蘭西特派》的雜志。影片的主體由三段雜志上刊登的故事組成……但，這是韋斯·安德森的電影，我甚至可以暫時(shí)跳過“它拍了什么”的問題，先描述“它是怎么拍的”。
02
一如既往的視覺游戲

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