對于春天，自古以來，人們通常將其劃分為早春、仲春及暮春 。早春基本還處于三九之中，料峭伴隨著早春，春的盎然活力，早春是基本見不著 。
仲春雖是春暖花開，草長鶯飛之際 。但這樣的仲春卻還有著乍暖還寒之感 。倒是暮春，卻是徹底沒有了寒冬的余威 。陽光也是溫柔的，沒有酷暑那般炙熱 。

暮春，作為承接春之生機，夏之清幽，仍有許多好風景可賞 。
于是，自古以來就有不少文人墨客在這樣一個仍然美好的時節，留下了美妙的詩篇！如唐代戴叔倫的“燕子不歸春事晚，一汀煙雨杏花寒 ?！睂懙木褪钦憬x烏蘇溪亭濃郁而迷離的暮春之景 。
《暮春》:“莫怨春歸早，花余幾點紅 。留將根蒂在，歲歲有東風 。”則是借暮春這個季節變化的必經階段，道出了自然之理，也道出人生哲理，表現了詩人積極樂觀的人生態度 。


除此之外，對于暮春的描寫，宋代詩人吳濤的《絕句》，寫的是江南春深夏淺之際乍暖忽寒的感受和體驗，頗為真切、獨到，讓人有耳目一新的感覺 。
《絕句》
〔宋代〕吳濤
游子春衫已試單，桃花飛盡野梅酸 。
怪來一夜蛙聲歇，又作東風十日寒 。


吳濤是個名不經傳的詩人，大約生活于南北宋交割的年代 。他現存的幾首詩是從他的弟弟吳沆的《環溪詩話》中選錄的 。篇數雖少，但大都寫得比較新穎別致 。
這首詩《絕句》純然寫春夏之交人們對乍暖還寒氣候的體驗，未必有什么寓意寄托 。但選材精到，體驗細致，有跌宕曲折之致 。
特別是注意全面調動各種審美感覺，從視覺、味覺、聽覺、觸覺等角度進行描寫，使詩的意境顯出多層次，多側面，具有立體感，給人以更豐富的美感 。正因為如此，錢鐘書對這首評價很高，他在《宋詩選注》中說：“這一首寫春深夏盛、乍暖忽寒的情味，倒是極新穎的 。”


上兩句“游子春衫已試單，桃花飛盡野梅酸 。”是寫暮春后的景象 。游子，是指客游在外的人，這里或是作者自指 。由于衣單而領悟到節氣，知是快要進入夏日了 。
“桃花飛盡野梅酸”，即是當時景象 。桃花本象征著春天的喧鬧與明媚，桃花飛盡，自然意味著春天逝去；而野梅酸又言野外梅子尚且未熟，梅熟本是夏日的事情，而梅酸當謂夏日即臨 。
此處春花夏果的替代，結合首句“游子春衫已試單”，難免使人想到唐孟郊的詩：“慈母手中線，游子身上衣；臨行密密縫，意恐遲遲歸 ?！庇纱荷涝噯味氲綍r光暗換，由時光暗換又想到久游不歸，作者詩中或有此意 。


后兩句“怪來一夜蛙聲歇，又作東風十日寒 ?！惫P鋒驟轉，寫氣候的“忽寒” 。
江南的暮春不僅雜花生樹，燕語鶯啼，就連池塘、農田里的蛙聲也給人一種和暖之感 。但令人感到奇怪的是：一夜之間蛙聲沉寂，聲息皆無 。句中的“怪”字反映了詩人心理詫異的感覺，從側面寫出了氣溫的驟降 。
這個“怪”字與上句的“試”字互相照應，都從心理感覺的角度揭示了“乍暖”和“忽寒”的反復變化和人們心理的承受狀態 。結句“又作東風十日寒”，寫出人們對“忽寒”的認識與體驗 。
“十日”不是確指 。它擴展了“一夜”的內涵，反映出“忽寒”的持續過程 。其實，在春風的吹拂下，“忽寒”維持不了多長時間就會轉暖的 。于是又給人們帶來希望，也體現了作者對未來還是充滿信心的 。

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