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踏莎行·春暮原文、作者

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踏莎行·春暮 宋代：寇準 ， 所屬類型：宋詞三百首 ， 宋詞精選 ， 婉約 ， 閨怨 ， 傷春 ， 思念
春色將闌 ， 鶯聲漸老 ， 紅英落盡青梅小 。畫堂人靜雨蒙蒙 ， 屏山半掩余香裊 。
密約沉沉 ， 離情杳杳 ， 菱花塵滿慵將照 。倚樓無語欲銷魂 ， 長空黯淡連芳草 。
譯文及注釋 譯文
春色將盡 ， 鶯聲燕語漸漸不聞 ， 滿地落花堆積 ， 稀疏的青梅斜掛枝頭 ， 眼見到了春末夏初了 。濛濛細雨中 ， 一個消瘦的女子靜靜地獨立在畫閣外 ， 眼前的屏風半掩著廳堂 ， 惟見縷縷沉香從屏風后裊裊散來 ， 更添了幾分幽幽的心事 。
遙想當年依依惜別時的深情約定啊 。如今一別經年 ， 依然杳無音訊 ， 可曉得我這份斷腸的思念嗎？妝奩久未開 ， 菱飾塵灰滿 ， 眼下竟然連照鏡的心都懶了 。只是落寞地倚在欄桿上 ， 心下縱有萬語千言 ， 卻又向誰人說起？惟有無語凝噎 ， 暗自銷魂罷了 。天空灰蒙蒙的 ， 黯然地銜著綿綿不盡的芳草 ， 一如我的思念 。
注釋
踏莎（suō）行：詞牌名 。又名“柳長春”“喜朝天”等 。雙調五十八字 ， 仄韻 。
闌（lán）：殘 ， 盡 ， 晚 。
紅英：紅花 。南唐李煜《采桑子》詞：“亭前春逐紅英盡 。”
屏山：指屏風 。唐溫庭筠《南歌子》詞：“撲蕊添黃子 ， 呵花滿翠鬟 ， 鴛枕映屏山 。”
密約：指男女之間互訴衷情 ， 暗約佳期 。沉沉：深沉 。此指重大之事 ， 即終身之事 。
杳（yǎo）杳：深遠無邊際 。
菱花：指菱花鏡 ， 亦泛指鏡子 。慵（yōng）將照：懶得拿起鏡子來照 。慵：懶散 。將：拿 。
銷魂：形容極度傷心 。
創作背景 【踏莎行·春暮原文、作者】宋太宗淳化二年（991年） ， 寇凖被貶為青州知府 ， 任職之際 ， 他為了表達自己仕途坎坷以及對政壇、對君上難以割舍的情懷和自家的失落之情 ， 寫下了這首詞 。
賞析 這是一首閨怨詞 ， 所表現的是一個閨中女子在暮春時節 ， 倚樓而望 ， 盼望離人歸來的幽怨情思 。全詞語言細膩 ， 深郁多情 ， 既有全方位的場景描寫 ， 又有細致入微的景物刻畫 ， 移隋入景 ， 情景交融 ， 描繪了一幅清雅脫俗的仕女相思圖 。
上片著力描寫女主人公傷春自憐的孤寂心境 。
時序暮春 ， 美好的春景很快就要殘盡 ， **的啼聲日漸老澀 ， 再也不是“鶯初學囀尚羞簧”那么稚嫩清脆、悅耳動聽 。先前斗艷爭妍、繽紛爛縵的紅花 ， 紛紛辭謝枝頭 ， 飄零殆盡 。綠葉成陰的梅樹上竟已悄悄結出了小小的青果 。這是十分精彩的景物描寫 。“鶯聲”“紅英”“青梅” ， 僅僅三項事物 ， 由于極富春的特征 ， 足以將無邊春色展示具體 。“色”與“聲” ， “青”與“紅” ， “老”與“小” ， 對照映襯 ， 生動鮮明 ， 煉字工巧 ， 耐人尋味 。“將闌”“漸老”“落盡”而“小” ， 更是次第分明 ， 動感強烈 ， 春事闌珊的衰殘變化 ， 足以驚心動魄 。妙在雖不言情而情自見：春光易逝 ， 無可奈何 ， 物猶如此 ， 人何以堪 ， “唯草木之零落兮 ， 恐美人之遲暮！”（屈原《離騷》）一旦有此感觸 ， 自然也應該是“春色惱人眠不得”（王安石《春夜》）了 。

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