白毛女最后的結局是怎樣的 _白毛女

【白毛女最后的結局是怎樣的】白毛女最后的結局：
在全村公審會上，黃世仁、穆仁智二人受到嚴懲。地主被鎮壓了，喜兒報了仇伸了冤。她重又回到自己的村莊，與大春建立了幸福的家庭，頭發也漸漸變黑了。
1949年北平和平解放之后，電影局局長袁牧之和藝術處處長陳波兒決定把舞臺歌劇《白毛女》拍成電影。舞臺歌劇《白毛女》產生在解放區延安。
拍成電影以后，可以把延安產生的新文藝推廣到全中國。生產任務落實到東北電影制片廠，編劇和導演的任務落實到導演王濱和導演水華的肩上，他們聯合導演，王濱是第一導演。

擴展資料：
《白毛女》是在毛澤東1942年5月《在延安文藝座談會上的講話》的精神指引下誕生的大型新歌劇。
歌劇通過楊白勞和喜兒父女兩代人的悲慘遭遇，深刻地揭示了地主和農民之間的尖銳的階級矛盾，憤怒控訴了地主階級的罪惡，熱烈歌頌了光明的新社會，形象地說明了“舊社會把人逼成‘鬼’ ，新社會把‘鬼’變成人”的主題，指出了農民翻身解放的必由之路。
創作者在張庚的領導下，對《白毛女》重新進行結構，重新進行創作。導演王濱一開始采用秦腔的藝術形式來排演，唱腔是秦腔，音樂伴奏也是秦腔的曲調和鑼鼓點。
請周揚來看試排，劇組的這一創作未能令他滿意，受到他嚴肅地批評。他認為無論從立意、藝術形式還是從表演格調上看，《白毛女》這出戲都缺乏新意，沒有走出舊劇的窠臼。他說：“這樣寫，這樣排，怎么能把舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人的思想內容表現得好呢？
從形式上看，音樂和表演都很陳舊，我們不要洋八股，但也不能不加改造地照搬土八股、封建八股。我們要創作我們民族自己的新歌劇，在音樂方面要有我們自己民族風格的創作，不能搞舊瓶裝新酒。”
他對劇組強調：要賦予新歌劇以新的主題，體現勞動人民的反抗意識，以鼓舞人民斗志，去爭取抗戰的最后勝利。”
參考資料來源：人民網-歌劇《白毛女》誕生的故事

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