又一場輿論風暴， 距離《長城》間隔那么短 。 以至于很多人開玩笑說《擺渡人》成功擺渡了張藝謀和張一白兩位導演 。 （注：張一白為電影《從你的全世界路過》的導演， 該片同樣改編自張嘉佳的小說）
支持者從《擺渡人》中搜尋王家衛一貫的印記， 反對者抨擊張嘉佳拙劣的模仿， 都言之鑿鑿 。
而在我看來， 不管監制王家衛發揮了多大作用， 從藝術門類上來講， 恐怕很難稱之為一部電影， 我覺得它更像是帶著BGM的“有聲小說” 。
蔡琴、Beyond、灌籃高手、愛拼才會贏、十年等等懷舊金曲大串燒；不同年齡層觀眾的偶像、一線大咖傾情出演 。 我暗暗感嘆：多么精明的商業算計！
旁白與對白幾乎承擔了《擺渡人》全部的敘事功能 。 換句話說， 觀眾在影院閉上雙眼光靠耳朵聽也能了解所有故事內容 。
“喝你的酒， 讓我很心碎， 因為它讓我的每一個晚上都變得很短”、“時間一直向前走， 只有路口， 沒有盡頭”， 這些私人絮語式的雞湯俯拾皆是 。
若曾看過《從你的全世界路過》， 也就見怪不怪， 那當中就有“保鮮的不是食物， 是你愛我的心情”、“這本手冊落滿了灰塵， 而我和那個女人也越走越遠”……
這些話似是而非、意義匱乏， 如同許多人越來越反感的咪蒙體， 照單全收也并不能讓你的人生更好過一點 。 況且， 置電影的視覺藝術及畫面傳遞信息的功能于何地？
早先上映的《羅曼蒂克消亡史》， 經年累月戴禮帽、穿長衫、喝早茶、打麻將， 仿若早已和上海人別無二致的日本妹夫渡部， 卻被其在日式部屋內的孤寒背影“出賣”， 讓人預感他心中有鬼， 這個看似孤立的背影鏡頭恰是開啟整個故事的“閥門”， 是導演精心設計的結果 。 （注：渡部為軍國主義分子、隱藏在陸家的日本間諜）兩者對比， 高下立判 。
《擺渡人》開頭給我們灌輸了“金牌擺渡人”的概念， 可以理解為幫人治療情傷、渡出苦海那類人 。 從業資格啥的咱就不考證了， 但你至少要用一些簡明扼要的事例把“金牌擺渡人”的人物形象先立住吧？
然而我們所見的只是夜店喧囂狂歡的景象 。 半程過后， 擺渡人終于出馬， 讓李宇春她哥抱緊冰塊， 把賈玲關在車里餓了兩天 。 這樣的極端療法全是歪理， 當然不可能激起觀眾的同理心 。
《擺渡人》有幾條并行的故事線 。 梁朝偉飾演的男一陳末， 和杜鵑飾演的何木子因酒結緣， 后來何木子就生病掛了 。 請原諒我說得這么冷冰冰， 是因為我真覺得他倆也就是酒肉朋友的感情而已 。
金城武飾演的男二管春， 有一個失憶的“燒餅皇后”女友毛毛， 這是該作品中語言、肢體、表情最夸張的一對， 有“毀男神”之嫌 。 比如管春面對噴著火焰的焦炭燒餅依然要表現出甘之如飴的模樣 。 這組關系其實更適合用動漫的載體予以展現 。
最后是粉絲小玉（Angela Baby）和落魄歌手馬力（陳奕迅）這條線 。 同樣是偶像與粉絲的關系， 卻不及《從你的全世界路過》中陳末和幺雞的感情線動人 。
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