北京地區的2006春季拍賣已近尾聲 ， 總結起來 ， 油畫拍賣成為了市場這輪行情的熱點 。 舉例來說：中國嘉德的“中國油畫及雕塑”專場拍賣的成交額達到了1.2億元 ， 這個專場的成交額摘得其春季拍 賣專場成交額的“頭名” ， 北京保利的“中國油畫”專場的成交總額更是創紀錄的達到了1.44億元 ， 該專場的成交額也是其今年春季拍賣眾多專場的第一位 ， 更是今年北京地區春季油畫專場拍賣的“魁首” 。 北京瀚海的“油畫雕塑”專場拍賣成交額是9806萬元 ， 摘得其春季拍賣10個專場的“榜眼”位置 ， 北京華辰的 “油畫”專場的成交額達到4728萬 ， 同樣也名列其春季拍賣專場成交額排行榜的第2位 。 2004年以前這些成交額應該是屬于中國近現代書畫專場的 ， 可是隨著近現代書畫開始下調 ， 油畫拍賣開始成為了拍賣市場的“主角” 。
油畫在今年春季市場掀起了一浪高過一浪的熱潮 ， 在這股熱潮當中最熱的無疑是“當代油畫” ， 當然這種現象是國內外市場共同作用的結果 ， 其中最重要的因素是“當代油畫”在國際市場的走高 ， 今年紐約蘇富比舉行了“中國當代藝術品”春季拍賣 ， 其中張曉剛的《血緣：同志第120號》拍出了 97萬美元的高價 ， 其他當代藝術家的作品也有相當不錯的成交 。 隨之國內的買家也開始追捧“當代油畫” ， 因此今年春季拍賣國內市場“當代油畫”的價格也大幅飆升 ， 如北京保利推出的王沂東的《新娘》以407萬元成交 ， 王廣義《大批判-耐克》以330萬元成交 ， 北京瀚海上拍的楊飛云的《彝裝》以297萬元成交 ， 可以說這輪油畫市場的特點是不斷創出“新高” 。 但是在這輪油畫行情來臨時 ， 也同時拋給了我們收藏家、投資人兩個問題 ， 這兩個問題是你現在買的“對”嗎？你現在買的東西“貴”嗎？

買的“對”指的是應該買那些真正有藝術價值、歷史價值的作品 ， 而它們目前在市場上的價格卻與它們的實際價值有一定距離甚至相差很遠 ， 這才是所謂買“對”的 。 買的“貴”指的是買的作品的市場價格與其真正的藝術價值是相符合的嗎？您是否站在了這輪行情的“高點”？我想無論是收藏家還是投資人都應該冷靜的思考一下這兩個問題了 。
那么什么是目前市場上既是“對”的而且又“不貴”呢？
目前在市場上我們似乎忽略了對“老油畫”的關注 ， 忽略了“老油畫”的市場 ， 忽略了它們的真正藝術價值、歷史價值 。 “老油畫”其實在市場上應該受到追捧 ， 可是目前看“老油畫”并沒有引起投資人或者是收藏家的注意 。
本文的“老油畫”特指目前市場上中國第一代油畫家的作品 ， 目前市場上最受關注的第一代油畫家有徐悲鴻、林風眠等 ， 他們的作品已經處于 “高端” ， 往往能創出高價 ， 如徐悲鴻的《愚公移山》剛剛以3330萬元成交 。 可是第一代油畫家還有很多遠遠未得到市場的關注 ， 他們的作品才是收藏家應該買的“對”的作品 ， 中國第一代油畫家還有很多如關良、顏文梁、潘玉良、劉海粟、龐薰琴、陳抱一、關紫蘭、陶冷月、丁衍庸等 ， 這些第一代油畫家的作品有著特殊的價值 ， 他們不僅是西方油畫的傳播者和中國油畫的實踐者 ， 而且在探索學習西方油畫中 ， 又形成了自己的鮮明風格 。 他們的作品已經被寫進了美術史 ， 難道不是 “對”的作品嗎？
為什么說他們的作品是“不貴”的？舉例來說 ， 就拿目前市場上稍有上漲勢頭的第一代油畫家顏文梁的作品來講 ， 他的作品汲取古典主義造型 ， 印象主義的色彩 ， 融合中西畫的表現手法 ， 風格獨樹一幟 。 但是作品最高價是北京保利去年秋季拍賣的《春湖泛舟》以324.5萬元成交 ， 今年蘇富比春季拍賣的《萬里長城》以273.9萬元成交 ， 目前其作品成交價過百萬元的僅有6件 。 從成交高價來講這些價格與徐悲鴻、林風眠作品的價格還有相當的差距 ， 還應該有很大的上升空間 。 再如陳抱一作品的最高價是去年上海國拍推出的《菊花》以148.5萬元成交 ， 陶冷月作品目前的最高成交價格是香港蘇富比2004年秋季拍賣的《平湖夜月》以220.3萬元成交 ， 這些價格如果與一些當代油畫家作品的價格相比也是遜色不少 。 所以說 ， 這些作品是“不貴”的 。

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