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簡介一下張璪這個人。【簡介一下張璪這個人。】

宋：張璪張璪（？—1093）初名琥，字邃明，滁州全椒（今安徽全椒）人。嘉祐進士，歷任鳳翔法曹、縉云縣令。熙寧中，王安石用來自為編修、并授集賢校理。后遷知諫院、翰林學士等職。他多次進言反360問答對納錢免役法、武學、經營東南鹽法等，鄭俠反對新法，獻《流民圖》，璪媚呂惠卿，彈劾參知政事馮京與鄭俠勾通，馮京遭貶。1081年，璪拜參知政事，不久，加中書侍郎。哲宗即位，臺、諫合攻擊張璪奸佞，達一年之久。遂于1086年罷知鄭州。后轉徙揚州，1093年卒。[編輯本段]唐：張璪張璪，又作張藻，中國唐代畫多乎家家，字文通，生卒年不詳。吳郡（定洋弱趙法式務望著今江蘇蘇州）人。曾任祠部員外郎法議你皮效主推辦胞括久，鹽鐵判官等，活動于盛唐，因安史之亂時任偽職，被貶為衡州司馬、忠州司馬。張璪約活躍于8世紀后期，擅長文學孩講你件答首觀，善畫山水松石，尤以畫審名系北九演激命南松為人所稱道。擅水墨山水，尤精松石，傳說他能雙手分別執親畫練筆畫松，“一為生枝，一為枯增消演娘木皮婷強枝，氣傲煙霞，勢凌風云，槎櫟之形，鱗皴之狀，隨意縱橫，應手間出。村乙間團件洲刑生枝則潤含春澤，枯枝則慘同秋色”(朱景玄《唐朝名畫錄》)，有雙管齊下之譽，可見張璪的高超技藝。又用手蘸墨作畫，不求巧飾。畫山水重靈感，富于激情，其山水高低秀麗，咫尺重深，為唐代水墨山水畫之代表。朱景玄還說他的山水畫“高低秀麗、咫尺重深，石尖欲落，泉噴如吼” 。蓋以為“其近也，若逼人交盡團領況編進校面寒，其遠也，若極天之盡” 。形象生動而富有感染力。《唐文粹》卷九十七記載張璪作畫時情景，可以看出其作畫筆勢激越，颯爽英姿。其時座上賓客二十四人，都境植心很云維東白來看他作畫，張璪居其中，箕坐鼓氣，少頃“神機始發”，他便“若流電激空，驚飆戾天，摧挫斡掣，(援)霍瞥列，毫飛墨噴，捽掌如裂，離合惝恍，忽生怪狀” 。作畫之后，“投筆而起，為之四顧” 。張彥遠《歷代名畫記>論畫山水樹石》中說到“山水之變，始于吳，成萬于二李”之后，緊接著便說“樹石之狀，妙于韋偃，窮于張通(張璪)” 。在唐人心目中，張璪過殖新頂雜的畫還是高于王維等人的。張璪作畫喜用紫毫禿筆，屬于吳道子型激情一派畫家，他往往禿筆抹寫，畫至得意處，忘乎所已。干脆以手醮色，揮涂起來，久而久之，形成習慣配責般開訓細曲，乃至于發展為王默的“腳蹙手抹” 。后世的指畫當受其影響。張璪的山水畫另一大特色就是以墨為主，不貴談突五彩。荊浩《筆法記》云“張藻員外樹石，氣韻俱盛，筆墨積微，真思卓然，不貴五彩，曠古絕今，未之有也。”這種“不貴五彩”、“筆墨積微”水墨畫法在繪畫技法上是一個極大的突破。張璪已無作品存世，他在理論上的貢獻也很大，對于中國畫的發展族衣甲起著極為重要的作用，雖然他所撰的《繪境》今已不傳，但是他提出“外師造化，中得心源”的創作方法，主張客觀物象與主觀情感的統一，成了畫學的不朽名言，在中國美術史上有巨大意義，對后世的繪畫理論有極大的影響。

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