勃拉姆斯和克拉拉的故事 _勃拉姆斯

「好文分享」勃拉姆斯與克拉拉的“愛情”故事。

1853年秋天，萊茵河畔的杜塞爾多夫，在著名作曲家舒曼的莊園里，鋼琴旁，年方20的美少年勃拉姆斯羞澀而忐忑，剛彈奏出一段他自己譜寫的《升F小調奏鳴曲》的音符，舒曼便眼噙淚花打斷他：“等著，我去叫克拉拉也來聽聽。”
舒曼請來了他的妻子，和美麗高貴的女鋼琴家一起聆聽了這個少年的才華與誠摯。
以上這個場景，已被愛樂人和樂評者無數次抒過情。而有時，不得不相信宿命。

1833年，勃拉姆斯出生于德國漢堡，當時他的母親41歲，他的父親才24歲。父母年齡相差的懸殊、婚姻生活中諸多的心酸和煩惱，這些，為以后勃拉姆斯獨身觀念的形成埋下了深深的伏筆。
從幼年起，勃拉姆斯就與母親感情深厚而親密，他崇拜、依戀她，彼此無話不談。深厚的母子情結是否導致他忽視其他女子的感情暫無考證，但有一點可以肯定的是，他對師母克拉拉那一見鐘情的灼灼情感與精神依戀，曠日持久，隱忍纏綿。
而克拉拉比他，年長14歲，一如他父母的姐弟情緣。
勃拉姆斯的音樂，德國DGG唱片公司有一句很特別的樂評是：古典面孔，浪漫心腸。
他作品中追尋古典主義音樂傳統、強調音樂結構和諧嚴謹、遵循貝多芬的創作手法等，都是他繼承和捍衛崇高古典主義理想的溫煦寫照。
而在他同時代的作曲家中，激進顛覆的瓦格納、炫技夸張的李斯特，沉浸在各自營造的浪漫主義狂歡漩渦，所到之處，席卷了大批擁躉，繼而發起對勃拉姆斯的質疑。
時代先鋒們覺得勃拉姆斯無趣而固執，樂迷們譏諷他創作風格的保守與平靜。他音樂里表現的那些嚴謹與克制也是被取笑和輕蔑的話題。他的深沉內省，他的小心翼翼，他的含蓄保守，皆成了那個激進年代的不協和音。
對于喧囂的外界，勃拉姆斯似乎從未在意。他熱愛舊的音樂，舊的理性和秩序。他的音樂總在回望，回望巴赫、亨德爾謙虛謹慎的美德，回望貝多芬廣袤深邃的哲思，回望他生命中重要的兩位年長的女人。
一位是他的母親，那個在貧民區里以縫紉為生的跛足女子，含辛茹苦；另一位是他的師母，他曾說：“我最美好的旋律都來自克拉拉。”在勃拉姆斯的一生中，他只向她們交付過真心。

1865年,母親的去世使勃拉姆斯深受觸動。為了紀念無法抑制的傷悲，他創作了管弦樂、合唱團與獨唱的大型作品《德文安魂曲》，這首堪稱世界合唱經典的作品共有七個感人樂章，其中第五樂章女高音獨唱敬獻給逝去的母親。
初演之日，是維也納音樂生活中的一件大事，觀眾席里有克拉拉、小提琴家阿希姆、勃拉姆斯的父親以及他幾乎所有的好友。勃拉姆斯親自指揮著管弦樂隊與合唱奏起他自己的莊嚴彌撒：“哀慟的人有福了，因為他們必得安慰，流淚撒下的種子，必歡呼收割，帶回歡喜的禾。”
世人奔忙，如同幻影。一生時日，窄如手掌。
勃拉姆斯的《搖籃曲》和另一首藝術歌曲《要是我知道回頭路該多好》，同樣抒發了他對舊時、童年、母愛的眷戀之情。
人生中變幻莫測的風云、無人傾訴的凄涼在旋律分節歌的持續音里起伏不定：要是我知道回頭路該多好，那通往童年的路多美妙，為什么我老要尋求幸福，而離開母親的懷抱？

勃拉姆斯和克拉拉的故事

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