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如何準確鑒定紫砂壺

茶知識鑒定茶具文化紫砂壺

在古陶瓷鑒定中 ， 造型的鑒定是極重要的一項 。 孫瀛洲先生《鑒定瓷器的要領》："造型是鑒定瓷器的重要依據……一般說來陶瓷器在紋飾、胎釉等方面均能體現各時代的特征 ， 但造型在這方面表現得更為突出 。 所以若能善于識別其形狀和神態 ， 就可以在鑒定工作中掌握一種比較可靠的方法 。 "此一理論放諸紫砂鑒賞亦然 ， 宜興紫砂因為不同時期的環境 ， 不同社會的人們的工藝、美學、經濟等社會文化都是有所差異的 。 因此 ， 作假者（尤其是中低檔仿品）很容易在模仿古器時 ， 顧此失彼 ， 留下蛛絲馬跡 。 至于較高檔的仿品多是專家、老手所為 ， 他們深知鑒定的特征 ， 既想蒙騙作假又怕被行家識破 ， 所以仿造時便仔細做出若干特征來 ， 這樣反倒留下鑒定的依據 。
對于紫砂器形制的鑒定 ， 首先要明確辨認各個時期紫砂壺造型的特點 ， 以及其演變發展的規律 ， 歸納出同一時代作品的相似之處 。 紫砂壺的形制在明代的式樣較少 ， 多為圓器或仿青銅器 ， 造型多素雅少華麗 。 風格古穆典雅 ， 優雅婉約 ， 文人氣息重 。 清代早中期的紫砂壺形制有著太平盛世的氣度 ， 多少也受到宮廷、貴族的華麗氣息影響 ， 形制大方 ， 氣韻開朗 ， 偶有求變者亦不失法度 。 清中期因文人致力參與紫砂壺藝 ， 壺風儒雅 ， 線條自然 ， 不夸張低俗 ， 壺身常有書畫壺銘 ， 展現文化藝術氣息 。 清中期至清末的砂壺形制大量解放 ， 裝飾手段多樣 ， 有的奇巧立異 ， 有的華而不實 ， 有的大而不當 ， 有的纖弱柔美 ， 當然也不乏簡單樸素、充滿文人雅趣的佳作 。 民國初期的砂壺形制除了繼承晚清遺緒外 ， 也受到商業影響 ， 趨向實用主義 ， 有部分又受上海復古風潮影響 ， 常見沿襲前人舊作的摹古之作 。
不僅要看清茶壺的外在形制 ， 還應注意茶壺的內在結構 。 通常明清時期茶壺里的流孔都是單孔的 ， 但特大壺或漢方等式就會有多孔或作金錢紋流孔；晚清至民初開始在中壺出現網孔 ， 但小壺仍作單孔；在20世紀70年代又出現一種半球狀的"球孔",臺灣稱"蜂巢"或"高爾夫球孔",這是適應日本市場 ， 借鑒瓷壺的做法 。
其實所謂的"形制"鑒賞 ， 最重要的還是要多看 ， 因為一把茶壺是由壺身、流嘴、提把、壺紐、圈足等組成的 ， 我們所見到的從明至今的茶壺千千萬萬 ， 可是卻沒有兩把純手工制作的茶壺是一樣的！所謂"牽一發而動全身",正因為這些茶壺部件都是立體線條的綜合組成 ， 在同一時代氛圍下 ， 社會環境會左右著陶人的造型觀念 ， 例如文人、百姓、皇室、僑鄉、功夫茶區、日本市場、南洋市場、歐洲市場……凡此種種 ， 都是影響因素 。
【如何準確鑒定紫砂壺】除此之外 ， 近代因為文獻較多 ， 有些名手創作的茶壺形制也可作為有類似標準器功能的"標準時點",例如曼生壺中的"箬笠壺"、"瓢提壺"、"井欄壺"等的"標準時點"不會早于嘉慶；"魚化龍壺"相傳為邵大亨創制 ， 所以此式也不會早于嘉慶；而同樣是"掇球壺",嘉慶道光時的邵大亨與清末民初的程壽珍所制的壺嘴、壺蓋大不相同 ， 各有特色 。 簡單來說 ， 若是大壺蓋的壽珍式"掇球壺"年代必為20世紀以后的制品；若是小壺蓋的大亨式"掇球壺"年代也不可能早于嘉慶 。 再如"潘壺"不會早于道光 ， 因為此式是清代道光年間 ， 官至兩廣鹽運使的潘仕成所定制之茗壺 ， 對于鑒定紫砂藝術的真偽尤為重要 。

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