古典詩(shī)詞中，古體詩(shī)和近體詩(shī)的區(qū)別有哪些 ， 為什么？
現(xiàn)在很多人，不明白古體詩(shī)和近體詩(shī)是什么，多數(shù)人有個(gè)錯(cuò)誤的認(rèn)識(shí)，誤以為民國(guó)以后的詩(shī)叫近體詩(shī)，清末以前的詩(shī)是古體詩(shī) 。
古體詩(shī)和近體詩(shī)，雖都是古典詩(shī)詞的一種，但在時(shí)間、用韻、格律、字?jǐn)?shù)和句數(shù)等五個(gè)方面，有著明顯的區(qū)別 。
一、時(shí)間
1.古體詩(shī)
古體詩(shī)，是指在近體詩(shī)形成前 ， 各種詩(shī)歌體裁，也稱古詩(shī)、古風(fēng)，有“歌、行、吟”三種體裁 。其中，古體詩(shī)中的四言詩(shī)，是古代產(chǎn)生最早的一種詩(shī)體 。
《詩(shī)經(jīng)》中的《國(guó)風(fēng)》、《小雅》和《大雅》等，都是以四言詩(shī)為基本體裁 。
唐代以前的五言古詩(shī)，簡(jiǎn)稱“五古” ， 大約起源于西漢，在東漢末年趨于成熟 ， 逐步替代四言詩(shī)的地位 。文人作的五言詩(shī)，一般認(rèn)為最早的是班固的《詠史》 。
2.近體詩(shī)
近體詩(shī)，是起源于南朝齊永明時(shí)期的沈約等講究聲律、對(duì)仗的新體詩(shī) ， 到了初唐，經(jīng)過沈佺期和宋之問等人進(jìn)一步發(fā)展定型，盛行于唐宋時(shí)期 。
近體詩(shī)，有絕句和律詩(shī)兩種體裁，律詩(shī)是經(jīng)由絕句演變發(fā)展而來 。
二、用韻
1.古體詩(shī)
全首詩(shī)可用平聲或仄聲韻，且可以隨意變換 ， 不受限制 。詩(shī)中的每一句，都可以用韻，韻腳的字可以重復(fù)使用 。
如陳子昂《登幽州臺(tái)歌》：“前不見古人，后不見來者 。念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下！” ， 這首詩(shī)，雖短短四句卻沒有固定韻腳 。
2.近體詩(shī)
全首詩(shī)只押平聲韻，且只押一個(gè)韻，一韻到底，中間不得更改，且韻腳的字不可以重復(fù)使用 。首句可押可不壓，第二、四、六句必須押韻 。除開首句之外 ， 不可以用鄰韻 。
如杜甫《登高》：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回 。無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來 。萬里悲秋常作客 ， 百年多病獨(dú)登臺(tái) 。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯 。”
這首詩(shī)，一韻到底，四聯(lián)八句皆是對(duì)仗 ， 用詞工巧，出神入化 。
三、格律
1.古體詩(shī)
在需要用韻之外，格律不受限制 。屈原的《離騷》，是古體詩(shī)中的代表作之一 。另外，白居易的《長(zhǎng)恨歌》與《琵琶行》和龔自珍《西郊落花歌》等 。
如三國(guó)曹操《觀滄海》：“東臨碣石，以觀滄海 。水何澹澹，山島竦峙 。樹木叢生，百草豐茂 。秋風(fēng)蕭瑟，洪波涌起 。日月之行，若出其中 。星漢燦爛，若出其里 。幸甚至哉，歌以詠志 。”
這首詩(shī) ， 是四言古體詩(shī)的體裁，可以看出沒有任何的格律限制 。
2.近體詩(shī)
除了受到用韻的限制，還要受到嚴(yán)格的格律限制，也就是要遵守嚴(yán)格的平仄規(guī)則 。近體詩(shī)的平仄規(guī)則 ， 有句內(nèi)相間、聯(lián)內(nèi)相對(duì)、上下句相粘、對(duì)應(yīng)位置不同字等固定要求 。
其中，五言律詩(shī)和七言律詩(shī)，要求每首二、三兩聯(lián)（即頷聯(lián)、頸聯(lián)）的上下句，必須是對(duì)偶句 。排律除首尾兩聯(lián)不對(duì)外 ， 中間各聯(lián)上下句必須對(duì)偶 。
由于近體詩(shī)的對(duì)格律的嚴(yán)格要求，所以在韻律上給人的感覺更加優(yōu)美動(dòng)聽，有強(qiáng)烈的節(jié)奏感 。如王之渙《登鸛雀樓》：“白日依山?。?黃河入海流 。欲窮千里目，更上一層樓 。”
這首詩(shī)，是對(duì)仗最為工整的一首五言絕句 ， 上聯(lián)和下聯(lián)的上下句都是對(duì)偶句 。
四、字?jǐn)?shù)
1.古體詩(shī)
每句字?jǐn)?shù)，有二、三、四、五、六、七、八、九字和雜言體，在一首詩(shī)中，每句的字?jǐn)?shù)不受限制 ， 可以變化 。其中 ， 雜言詩(shī)是古體詩(shī)所獨(dú)有 。
詩(shī)句長(zhǎng)短不齊，有一字至十字以上，一般為三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習(xí)慣上歸入七古一類 。在《詩(shī)經(jīng)》和漢樂府民歌中 ， 雜言詩(shī)相對(duì)較多 。
雜言詩(shī)由于句子長(zhǎng)短不受拘束 ， 給人一種奔放無羈的感覺 。最擅長(zhǎng)雜言詩(shī)的詩(shī)人是李白，他的著名作品《蜀道難》，就是雜言詩(shī)體裁的代表作之一 。
2.近體詩(shī)
每句字?jǐn)?shù)，只有有五、六、七字三種形式 。在一首詩(shī)中，每句的字?jǐn)?shù)均為固定不可多，也不能少，必須一致 。其中，六字較為少見 。
如李白《望廬山瀑布》《贈(zèng)汪倫》《靜夜思》、杜牧《清明》《秋夕》《山行》和《過華清宮絕句三首》、李商隱《夜雨寄北》《登樂游園》《嫦娥》等 。
五、句數(shù)
1.古體詩(shī)
句數(shù)從一句到百句以上都有，無固定限制 。這一點(diǎn)，近現(xiàn)代的詩(shī)歌，均是這種風(fēng)格 。代表性作品有《敕勒歌》、《古詩(shī)十九首》、陶淵明的《歸園田居》和李白的諸多古風(fēng)等 。
2.近體詩(shī)
有絕句四句、律詩(shī)八句和排律八句以上的三種形式 。常用的，有四句的五言絕句、七言絕句，及八句的五言律詩(shī)、七言律詩(shī) 。八句以上的排律，不多見 。
如“七絕圣手”王昌齡《出塞》：“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān) ， 萬里長(zhǎng)征人未還 。但使龍城飛將在 ， 不教胡馬度陰山 。”這首詩(shī) ， 被明代李攀龍推崇為唐人七絕的壓卷之作！
結(jié)語：
從表現(xiàn)形式上來說，古體詩(shī)屬于自由散漫無拘無束，近體詩(shī)屬于遵守規(guī)則講究變化 。從管理角度來說，古體詩(shī)相當(dāng)于企業(yè)發(fā)展初期，近體詩(shī)相當(dāng)于企業(yè)發(fā)展成熟期 。
【主要區(qū)別在什么方面 古體詩(shī)和近體詩(shī)的區(qū)別舉例】從創(chuàng)作難易上來說，古體詩(shī)相對(duì)較為容易，可以信口就來；近體詩(shī)難度較大，則需要深厚的語言文字功底，熟悉平仄格律要求才行 。
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