《隱入塵煙》：兩個(gè)農(nóng)人的愛(ài)情散文詩(shī) _生活百科

整部電影既是西北農(nóng)民的真實(shí)生活，又是“愛(ài)情童話”，這兩種奇妙的質(zhì)感混合在一起，也成了《隱入塵煙》整部電影的氣質(zhì) 。
《隱入塵煙》里的馬有鐵是村里的困難戶，曹貴英則是一位身患痼疾、被哥哥和嫂子排斥的農(nóng)婦，兩人的形象并非是創(chuàng)作者對(duì)農(nóng)村生活的想象，而是扎根在真實(shí)的鄉(xiāng)土中國(guó)里，自然生長(zhǎng)出來(lái)的真實(shí)形象。
想必有過(guò)農(nóng)村生活經(jīng)驗(yàn)的觀眾都會(huì)對(duì)這兩個(gè)人的形象深有感觸，農(nóng)村生活中，每個(gè)村子里都會(huì)有一兩位這樣的人。
他們是在家長(zhǎng)里短的閑言碎語(yǔ)中，存在著的“可憐人”形象，他們的命運(yùn)如此令人同情，但卻又是熟人間扯閑話中的談資。
即使這兩個(gè)熒幕形象距離城市生活的觀眾都太過(guò)遙遠(yuǎn)，導(dǎo)演也沒(méi)有販賣(mài)“同情”，影片擺脫了對(duì)這對(duì)“可憐人”命運(yùn)俯瞰的視角，以一種詩(shī)意的、平視的視角介入，帶領(lǐng)觀眾去體驗(yàn)經(jīng)歷兩個(gè)人的生活，這種娓娓道來(lái)的敘事方式，也讓觀眾深深共情了這兩個(gè)生活中不起眼人物的命運(yùn) 。
馬有鐵和曹貴英二人生活的開(kāi)始，可以說(shuō)無(wú)奈又真實(shí) 。雙方的家庭都不愿意繼續(xù)負(fù)擔(dān)他們的生活，索性牽了線，做了媒，于是這兩個(gè)“被拋棄、被嫌棄”的人由此生活在了一起，但是他們依舊憑借勤勞的雙手，讓生活“開(kāi)出花兒”來(lái) 。
他們?cè)谝黄鸬某踔詻](méi)有現(xiàn)代愛(ài)情故事里的難忘邂逅，也沒(méi)有經(jīng)典熒幕愛(ài)情的蕩氣回腸，有的只是沉重生活下的無(wú)奈。
倆人從“搭伙過(guò)日子”開(kāi)始，到互相為對(duì)方牽腸掛肚；從借住別人的房子，到建造出自己的房子，兩人從一無(wú)所有，到把日子過(guò)得有滋有味，充分詮釋了剝離物質(zhì)條件下的“相濡以沫”，以及匱乏物質(zhì)生活下的“浪漫”為何。
這種視角在當(dāng)今社會(huì)下是極為稀缺的。如果說(shuō) ，去年的《愛(ài)情神話》，表現(xiàn)的是上海都市生活下中年人的愛(ài)情故事，是帶著煙火氣的且朝氣蓬勃的，那么《隱入塵煙》表現(xiàn)的則是主流社會(huì)中不常出現(xiàn)的、鄉(xiāng)土農(nóng)人雋永的“愛(ài)情”故事，是接地氣的且質(zhì)樸的。
在黃土漫天的地里，馬有鐵和曹貴英一起犁地、播種、灌溉、收割、脫粒、造土磚、蓋房、過(guò)小日子，觀眾被他們勞作的日常所打動(dòng) 。他們兩人的情感，就在這扎實(shí)細(xì)密的勞動(dòng)場(chǎng)景中緩緩鋪展開(kāi)來(lái) ，平實(shí)而質(zhì)樸地流淌到觀眾心里去。
兩人的感情沒(méi)有你儂我儂，沒(méi)有熾熱的大聲表白，曹貴英會(huì)為晚歸的馬有鐵擔(dān)憂；馬有鐵為了不讓曹貴英因痼疾自卑，買(mǎi)件超出經(jīng)濟(jì)能力的大衣，兩人回歸了人與人之間最真摯的感情。
小毛驢也是一個(gè)符號(hào) 。從馬有鐵坐在床上吃飯，曹貴英撫摸小毛驢的那個(gè)鏡頭開(kāi)始，就是一個(gè)家的開(kāi)始。
【《隱入塵煙》：兩個(gè)農(nóng)人的愛(ài)情散文詩(shī)】這頭小毛驢是他們唯一的財(cái)產(chǎn)，也是他們的生產(chǎn)資料。馬有鐵替侄子拉結(jié)婚用的家具時(shí)用它，犁地播種時(shí)也用它，收割麥子也用它，拉做土磚的泥土?xí)r也用它，二人勞作完，用小毛驢把曹貴英帶回家。
小毛驢最后也成為了他們生活的符號(hào)化象征。兩人的生活的開(kāi)始，曹貴英的去世，馬有鐵生活的失序，它都在?。彩橇礁鋈松畹募?。
抱小雞時(shí)從紙箱透露出來(lái)的滿天星光；被馬有鐵摘了又貼，貼了又摘的大紅囍字；兩人一起為對(duì)方用麥粒“種”花……這是屬于他們的質(zhì)樸、純真的愛(ài)情。
影片明明是在講述兩個(gè)普通人的愛(ài)情故事，又透露出一股奇特的浪漫氣質(zhì)，如散文詩(shī)一般，娓娓道來(lái)兩個(gè)人的平實(shí)生活。
后來(lái)，曹貴英去世，推土機(jī)推掉他們一起搭建起來(lái)的土磚房子，煙塵彌漫時(shí) ，馬有鐵過(guò)去的生活，也如雁過(guò)無(wú)痕般，在這漫天的塵土中去隱去，不留痕跡，也讓觀眾發(fā)怔。
可以說(shuō)，整部電影既是西北農(nóng)民的真實(shí)生活，又是“愛(ài)情童話” ，這兩種奇妙的質(zhì)感混合在一起，也成了《隱入塵煙》整部電影的氣質(zhì) 。

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