18世紀(jì)雕塑家記錄人類的64種情感自己卻備受精神折磨 _生活百科

18世紀(jì)的奧地利雕塑家梅瑟施密特，以其獨(dú)特的“人物頭像”而聞名。他的這組雕塑作品，表現(xiàn)為一系列面部表情夸張而扭曲的半身像。
他為這組人像取的名字也各個(gè)新異，有“便秘的管樂(lè)演奏者”，“愛(ài)挖苦人的神棍”等等。不論是名字還是這些半身像本身，都明顯帶有喜劇元素，人臉或褶皺或扭曲，表現(xiàn)出夸張的高興、厭惡、震驚等各種人類情感與神態(tài) 。

【18世紀(jì)雕塑家記錄人類的64種情感自己卻備受精神折磨】梅瑟施密特的這組半身像創(chuàng)作于1770年至1783年間，耗時(shí)13年之久，成品共計(jì)69尊。但時(shí)至今日，流傳于世的僅54尊，其中16尊收藏在梅瑟施密特的故鄉(xiāng)，維也納觀景宮博物館。該館將這些半身像齊靠在一面奢華的紅色天鵝絨墻壁前展出，顏色的反差，更突顯出塑像獨(dú)特的藝術(shù)魅力。
參觀博物館的游客，一般總籠罩在一種寧?kù)o的氛圍中，但唯有梅瑟施密特的作品能將他們逗樂(lè)，甚至?xí)l(fā)一兩聲笑意，足見(jiàn)雕像本身的感染力與眾不同。

1736年，梅瑟施密特出生在巴伐利亞的鄉(xiāng)村地區(qū)，年幼時(shí)，便隨家人搬至慕尼黑。在那里，他的叔叔斯特勞布對(duì)他進(jìn)行了藝術(shù)啟蒙，而斯特勞布是當(dāng)時(shí)德國(guó)最重要的巴洛克式雕塑家之一。
1754年，梅瑟施密特搬到維也納，進(jìn)入美術(shù)學(xué)院，接受正規(guī)藝術(shù)教育。在那里，他引起了美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、宮廷畫家馬丁·范·邁騰斯的注意。

在這位極有影響力的老藝術(shù)家的支持下，梅瑟施密特成功地從列支敦士登王子那里接下了一系列的宮廷藝術(shù)授命，其中一項(xiàng)任務(wù)是為皇后瑪麗亞·特蕾莎打造銅像，正是這尊銅像令他在皇室中聲名鵲起。
自此，梅瑟施密特的半身像開(kāi)始走上華麗的宮廷風(fēng)，經(jīng)常飾以飄逸的帷幔和絲帶。直到1765年，他去羅馬旅行之后，作品風(fēng)格為之一變，轉(zhuǎn)向了古典而精簡(jiǎn)的風(fēng)格。

梅瑟施密特傷心欲絕，在寫給兄長(zhǎng)的信中，他自言幾乎精神崩潰，總是脾氣暴躁，常與人爭(zhēng)斗，甚至在一次深夜召開(kāi)的工作會(huì)上，他出言不遜，威脅要?dú)⑺懒硪晃凰囆g(shù)家。
在這段自我封閉期里，梅瑟施密特偶爾會(huì)接受一些私人委托來(lái)養(yǎng)活自己，實(shí)在捉襟見(jiàn)肘，他甚至?xí)孕扪a(bǔ)假肢謀生。
而在創(chuàng)作之初，梅瑟施密特從未想過(guò)要以此牟利。它們僅是他的一組個(gè)人作品，甚至不打算進(jìn)行公開(kāi)展出，可謂無(wú)心插柳柳成蔭。

據(jù)考，這組“人物頭像”，其中一些作品以梅瑟施密特自己為原型，還有一些可能是以他兄長(zhǎng)為原型。雖說(shuō)是有原型的半身像，但若把這些作品視為肖像作品，卻并不十分準(zhǔn)確，因?yàn)樗鼈兒写罅靠鋸埡拖胂蟮某煞?。這些奇特的表情，有一部分幾乎不可能出現(xiàn)在真實(shí)的人面上。
梅瑟施密特的朋友尼古拉曾表示，梅瑟施密特創(chuàng)作時(shí)精神不穩(wěn)定，一度認(rèn)為自己被鬼魂所擾，所以作品中含有一定比例的鬼臉。而梅瑟施密特正是藉由創(chuàng)作，來(lái)抵御侵害他自身的靈魂。

而直到2011年，都還有研究者提出新推斷，認(rèn)為梅瑟施密特可能患有肌張力障礙。這種影響面部肌肉的病癥，也是精神癥的癥狀之一。
然而，不論梅瑟施密特患病幾何，他留下的作品卻確鑿無(wú)疑。觀者無(wú)法準(zhǔn)確地讀懂這些面孔在做什么，想表達(dá)什么，而這正是梅瑟施密特的成功之處。
這組半身像是一種逆向藝術(shù)，與梅瑟施密特的性情相輔相成。他本質(zhì)上是一名雕塑家，而非宮廷藝術(shù)家。縱聞名于達(dá)官貴胄、發(fā)跡于宮廷，卻不可能一生滿足于此。只有創(chuàng)作，才是一個(gè)藝術(shù)家唯一的出路。

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18世紀(jì)雕塑家記錄人類的64種情感自己卻備受精神折磨

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