圖片：《長安十二時辰》美術組
毀男孩的小圖紙， 片子視覺藝術/Production Design 公家號:片子建筑師良多人都夸了這部劇的服化道~（其實專業來說叫影視美術設計）
所以我特意采訪了《長安十二時辰》的兩位美術指導：楊志家教員和金楊教員， 讓兩位設計者親自說說大唐長安的幕后設計過程吧！
讓我們起頭吧！
《長安十二時辰》（后文簡稱《長安》）劇組開機前期籌備一年， 拍攝七個月， 現實搭建占地 70 畝， 坊門外的坊道 4 條， 坊門 3 個， 坊內 3 條本家兒街， 13 條街巷， 建造數目與建造精度令人嘆為不雅止 。
此次我們“片子建筑師”編纂部獨家專訪了兩位美術指導：楊志家教員和金楊教員， 為大師帶來最專業的幕后設計與建造故事 。
美術指導教員介紹
楊志家， 知名美術指導， 曾擔任《九州·海上牧云記》、《掉戀 33 天》的美術指導 。
金楊， 知名美術指導， 自力唱作人 。 PS：金教員是美術指導里文筆最好的歌手
為了更好地體味這番建造過程， 先帶在長安城里游覽一番~
（請橫屏不雅看）
Q1：美術設計在劇中的介入度是如何的？
除了前期設計外， 會在拍攝起頭之后與導演和攝影指導一路研究拍攝時的場景調劑和鏡頭關系嗎？
楊志家教員：
就先說說第一集開篇的長鏡頭吧 。
我們先把場景方案做好后， 再很具體地會商拍攝方案 。
攝影怎么拍， 光效是什么， 場景若何彼此共同， 特效若何完美畫面， 群眾演員的狀況該是什么樣子， 甚至道具該如何制造氛圍 。 我們會商得很詳盡， 每個部分城市照這個去籌辦 。
我們一向習慣和對峙與本家兒創一路會商拍攝細節， 這很主要 。 《長安》的這項工作出格早就起頭了， 并且從開機到拍攝中也沒有間斷過 。 當真看待每一部戲， 我們都在對峙這樣的工作體例 。
編劇， 導演， 攝影， 美術， 特效城市介入， 也城市記實下來， 這樣最后的成果會更完整， 更順遂 。 每個部分都是聯系在一路的， 不然脫節的話， 現場就欠好把控， 成果必然減分 。
Q2：《長安》在揭示唐長安城恢弘的建筑風貌時， 請問基于汗青， 對劇中建筑有哪些推敲和革新？
金楊教員：
從美術設計上， 我們但愿經由過程場景， 一磚一瓦， 一廊一柱， 把不雅眾帶回到那個恢宏的時代， 再過一次天寶三載大唐長安城的上元佳節 。 為大師構建出那個曾經活著界文明中巍然聳峙的長安 。
在現實工作中， 不僅需要去考慮到小說自己中的情景和描述， 也需要盡可能讓大師去感觸感染到一個活潑的大唐， 同時要從一個影視劇的角度去完當作這些， 細節盡量更講求， 去查閱良多資料， 好比：
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