極簡風的風行 ， 表露了人們審美無能的尷尬境地 。






01
大部門年青人 ， 或多或少都吐槽過爸媽的“土味時尚” 。
大紅大綠 ， 山川魚蟲 ， 年青人早已不勝其擾 。
在他們心目中 ， 時下最受接待的性冷淡風 ， 才可以或許代表他們高級的審美 。
所謂性冷淡風 ， 是極簡本家兒義的一種形式 ， 它死力追求簡約 ， 而且排斥所有違反“簡約”的事物 。
視覺上 ， 用精練的線條和顏色搭配 ， 取代以往精雕細琢的繁瑣設計 ， 將簡單闡揚到極致 。
看似不操心思 ， 其實是為了還原事物最本真的面孔 ， 釋放復雜糊口帶來的壓力 。
但很多人并未真正理解性冷淡風背后的極簡內在 ， 膚淺理解其界說并歪曲聲張 ， 讓極簡風有些變了味 。
覺得大馬金刀就是極簡 ， 卻扼殺了此中的藝術美感 ， 留下一堆怪樣子的殘渣 。
把邃密貼上“土味”的標簽 ， 看似是咀嚼晉升 ， 實則表露了人們審美無能的逆境 。
那些藏在極簡背后的復雜心思 ， 也讓追捧者陷入自我尷尬 。



02斷舍離就是極簡？

極簡本家兒義有一個法例 ， 就是經由過程斷舍離 ， 凈化視覺結果 ， 從而獲得自由、舒適的心里空間 。
但作為一股潮水 ， 良多人沒來得及闡發此中的意義 ， 跟風而上 。
曲解“極簡風”的成果 ， 就是舍棄光鮮的色彩 。
不知道從什么時辰起 ， 口角灰當作了高級感的代表 。
無論服裝仍是家居 ， 通通舍棄了暖和的色彩 ， 代之以口角灰的“性冷淡風” 。



看上去仿佛布滿品質感 ， 但顯然缺乏色彩和亮度 ， 給人冰涼無情的感受 。
試想下 ， 上完一天班 ， 從鋼鐵森林回到水泥工場 ， 卻分不清本身在家仍是在公司 。
治愈倒而已 ， 反而還有可能抑郁 。
而中國人標的目的來講究坐海說神聊朝南 ， 更講究家里擺點花花卉草 ， 為的就是那抹亮麗的生命色彩 。



但很多年青報酬了徹底辭別大紅大紫的審美 ， 走標的目的了去色的極端 ， 把身邊的一切都“性冷淡”化 。
原本圖的是還原本真、釋放壓力 ， 可到最后卻扭曲當作人們自我壓制的樊籠 。
這樣的極簡 ， 純粹是為了跟風而跟風 。
在這股風之下 ， 被斷舍離的不僅是色彩 ， 同樣還有適用性 。
一位同事嘔心瀝血幾個月 ， 把家里裝修當作極簡氣概 ， 過上極簡糊口 。
為了維持氣概的同一 ， 她對峙少買或不買工具 ， 就連廚房也只有一鍋一碗、一勺一筷 。
有過糊口經驗的人都知道 ， 日常糊口需要的小物件太雜太多了 。 很快她就發現 ， 這樣的糊口體例給本身造當作了很多困擾 。
但不要里子也得要體面 ， 重金砸出來的極簡本家兒義 ， 最后釀成天天吃外賣 。
說到底 ， 現在良多對極簡風的理解 ， 都逗留在概況 。

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