水盆景的起源和發展
盆景源于中國 ， 中國的盆景歷史源遠流長 ， 千百年來 ， 在盆景歷史發展的不同年代過程中 ， 逐步受到盆栽技術、工藝技術、繪畫藝術、文學藝術、造園藝術的影響和浸潤 ， 走過了發端、成熟、藝術升華的漫長道路 ， 終成一種獨具風格、雅俗共賞的綜合性藝術 。
山水盆景起源的歷史背景
據記載 ， 中國的雕刻藝術起源于秦漢之前 。 山水盆景也是一種雕刻造型藝術 ， 我國原始時代產生的雕刻技藝對以后山水盆景的問世打下了工藝基礎 。 并由此后的年代里 ， 不斷有大量的石刻作品涌現和傳世 ， 也逐漸發展并完善了水石盆景雕刻制作的技藝 。 而同時 ， 古人在勞動改造自然的過程中產生了熱愛自然、熱愛田園山水的情感 ， 并由此產生再現美麗自然山水景象的欲望 。 孔子《論語 雍也篇》中就記載著“智者樂水 ， 仁者樂山”這樣的話語 。

山水盆景的萌芽時期——秦漢時期
隨著社會經濟的發展 ， 秦漢時期已具備了山石造景的需求和能力 。 這從漢代的壁畫中可見：栽有六枝紅花的陶制圓盆置于方形幾架上 ， 表明中國盆景已具有景、盆、架的完整結構 。 在漢代的陶制硯上 ， 也可觀賞到刻有峰巒疊嶂、山水相依、造型美觀的創意畫面 ， 這些都可表明漢代的盆景藝術和繪畫藝術已具有一定的水準 。
山水盆景的發展時期
魏晉南北朝時 ， 由于山水詩、山水畫、自然山水園的時尚和蓬興 ， 山水盆景乘勢有了進一步的發展 。 《史書》記載當時“住 榆山 ， 棲云精舍 ， 欣玩水石” ， 山水盆景已被較普遍的選作室內陳設之用 ， 甚至超越了花木樹樁盆景 ， 形成別具一格的盆景門類 。
山水盆景的進一步發展
到了唐代 ， 山水盆景又有了較大的發展 。 盛唐時期的三彩硯比漢代的山水硯更為精致 ， 硯池處理為淺盆水面 ， 硯面刻制群山環立、鳥樹相依的畫面 ， 猶如江南秀麗的山水風光再現 ， 好似另一種形式別致的山水盆景 。
唐代大畫家閻立本在《職貢圖》中 ， 就描繪了一排進貢的人中有一個手托著玲瓏有致的山石盆景的人物形象 。 這至少表明當時的山石盆景已可當做珍貴的貢品 ， 有了很高的“身價” 。
唐朝的一些文人墨客也十分喜愛山水盆景 ， 留下了不少動人的詩篇 。 《全唐書》中記有詩圣杜甫詩“一匱功盈尺 ， 山峰競出群 ， 望中疑在野 ， 幽處欲生云 。 ”大詩人白居易在“煙萃三秋色 ， 波濤萬古痕 。 削成青玉片 ， 截斷碧云根 。 風氣通巖穴 ， 苔紋護洞門 。 三峰具體小 ， 應是華山孫 。 ”始終都對山水盆景作了引人入勝的描述 。
韓愈的“江作青羅帶 ， 山如碧玉簪”后來成了山水盆景創作意境構思的“詩眼”和“箴言” 。
唐朝的山水盆景與花木盆景已有比較明顯的分類 ， 在布局構思上已大為講究“詩情畫意”、“小中見大” ， 重意境 ， 推崇似與不似的藝術手法 。 山加工也形成約定俗成的選石、洗刷、截割、雕削等操作過程 ， 并能在山石上植養苔蘚 。 根據布局、造型和視覺觀賞 ， 山水盆景有了大、中、小型之分 ， 表現形式更為豐富多樣化 。
山水盆景的成熟期
宋朝的盆景藝術更勝于唐朝 ， 山水盆景的發展基本上達到成熟階段 ， 并由此產生了我國最早的盆景理論 。 據《云林石譜》記載 ， “天地至精之氣 ， 結而為石 ， 負土而出 ， 狀為奇怪 ， ”光觀賞石就有160多種 ， 而能制作山水盆景的山石也達到百余種 。 “雖一拳之多 ， 而能蘊千巖之秀 ， 大可列于館 ， 小可置于幾案” 。

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