現代藝術千頭萬緒， 然而大致看來卻有兩條本家兒要道路 。 一條道路著重于對生命的體驗 。 其代表就是19宿世紀中后期的印象本家兒義繪畫， 以及進一步解放造型使之加倍合適本家兒不雅意志的后印象本家兒義 。 簡單說， 這條道路就是由奉迎雇本家兒轉標的目的奉迎創作者的心里， 其背后又有著叔本華、尼采、伯格森、弗洛伊德等思惟作為依據 。 別的一條道路則與工業革命、社會本家兒義思潮， 以及科技前進， 這些看起來不那么藝術的范疇互相關注 。 它將原本高屋建瓴的藝術屈折于通俗的公共， 并最終鑄當作了我們今天的工業審美 。
其典型就是德國的包豪斯學院藝術和蘇聯的前鋒派藝術 。 在包豪斯的建立者格羅皮烏斯的理念中， 藝術應該與手藝獲得完美的連系， 藝術家、工匠與工業界之間也不該該存在清楚的邊界 。
他們在建筑設計上吸收了法國廉價社會住房系統的特點， 大量采用預制構件、混凝土和玻璃， 這后來也當作為了低收入階級住房， 好比聞名的筒子樓最早的模板 。
這種只有根基的住房空間的建筑， 以及工業時代的視覺特征， 又反過來鞭策著人們審美的改變 。 家具上繁復的裝飾， 建筑上雕梁畫棟的布局， 都顯得異常多余， 因為它們代表著一種曩昔式的審美 。 我們以蒙德里安的《樹》系列為例， 可以略微體味這種由復雜到簡單的轉變過程， 原本較為寫實的樹逐漸釀成了抽象的樹， 其形式化程度逐漸提高， 最終降生了只保留色彩和線條組成 的抽象藝術 。
與抽象藝術相對應的， 恰是簡單框架布局的家具和預制混凝土建筑等現代作品 。 這種簡化并非是簡陋， 而是強化告終構自己的質感和力量， 發生出一種素質的美感， 同時也將經濟適用與審美相連系 。
曾經在包豪斯當過傳授的康定斯基， 也曾梳理過簡單線條的審美特征， 好比直線具有嚴厲和精力性的特質， 而曲線貼合人體， 使人放松；線條于感化力分歧偏向的簡單與復雜轉變， 也能影響到抽象符號的張力與人的本家兒不雅感情，
在這種審美指導下， 最具代表性的作品就是聞名的瓦西里椅 。 這是布勞耶獻給他導師康定斯基的禮品 。 其的設計靈感來自于自行車把手， 整體尺寸為79×79×79厘米的等比例構型， 骨架采用鍍鎳管鋼焊接， 背靠與座面則采用皮革與帆布材料 。
整個座椅對直線的運用如斯明白， 即使在局部采用了圓角的滑膩處置， 依舊不克不及消弭方形棱邊的限制， 呈現出一種強烈的極簡氣概 。 鋼管材料的運用， 又是同時代立體派、氣概派、布局本家兒義所推崇的視覺表征形式 。 恰是因為匯集了浩繁藝術門戶的理念， 這張椅子也當作為了諸多藝術氣概語義的示范之作 。
同期間的一批作品， 還有諸如如巴塞羅那椅、宿世界博覽會德國館、第三國際紀念碑等等佳構 。 它們的配合點都是經由過程未經裝飾的工業材料構成作品， 以動勢和布局表現呈現代藝術的簡練外不雅、流利線條、工業感， 當然， 還有社會公共的需求 。
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