:古壺滿茶香【-古壺滿茶香，碧潭飄雪】紫砂壺的形狀紫砂壺都是光元素的幾何形狀 ， 不是方的 ， 也不是圓的 。 其中有大口短頸、小口長頸、寬腹緊足、鼓腹圓腹、疊肩直腹等多種圓形器皿 ， 也有上奢下縮、器底留于外的 。 一般罐底是平的 ， 年代較早；底部有足圈的一般都是假的 ， 這應該是清以后器物越來越精致的原因 。 有四個正方形(正方形和長方形)和六個正方形 ， 但不超過八個正方形 。 使上寬下窄 ， 充滿英氣 。 方罐偶有假圈腳 ， 但多為釘腳 ， 四釘六釘 。 幾乎所有的紫砂壺都有頸 ， 無論方圓 ， 率主要是圓頸 ， 這是長或短 。 通常情況下 ， 大部分油箱蓋都不見了 。 看到原來的蓋還在 ， 有淺圓盤狀的腺體 ， 母子口處的腺體 ， 還有一個蓋的形式 ， 偶爾有紐玫瑰花多少錢扣 。 通常瓣口不緊 ， 類似于茶壺口蓋的嚴謹要求不同 ， 想是昔時器身與罐蓋分別大量制作之故 。 方形口蓋僅見于極少數的方形器 ， 且均為四方形 。 紫砂壺 ， 一般采用桶成型、泥八馬賽珍珠5800價格嵌的方法 ， 早期制作有木、泥嵌 。 小瓶內壁肩線處常有兩塊泥嵌痕 。 通常內壁連接處的油脂不刮 ， 原味濃 。 年代越早 ， 做工越廣泛 。 相反 ， 越是追求精致 ， 年代越接近 ， 內在做工越精致 。 據史料記載 ， 明弘治、年問(1488-1521)宜興湖九里山金沙寺僧人 ， 常與壇子工匠交往 ， 故用制壇子之法 ， 洗練泥巴 ， 燒壺器器 。 可見制陶師確實是受到了紫砂壺起源的啟發 ， 對制陶技術的研究將有助于追溯紫砂壺的起源 。 紫砂壺的裝飾以紫泥為主 ， 朱泥次之 ， 泥和其他泥色最少 。 前期是原土礦石摻粗砂 ， 后來摻砂、鋪砂、絞胎、抹泥、打磨、印花、上色、全彩等 。 各種裝飾手法都能在茶壺中找到 。 從裝飾手法上看 ， 有的肩線用一圈同心泥片裝飾 ， 有的雕刻大小或柿子梗的圖案 。 技法是在粘貼泥片后 ， 用半圓形工具去掉不需要的泥片 ， 使其形成半圓形、凸形或凹形的圖案 。 上述技術只能在圓形容器中找到 ， 而方形容器經常通過模具印刷進行裝飾 。 這種古老的模印技術是先按模板裁出泥片 ， 待泥坯半干時 ， 平鋪在木刻模板上 ， 壓印出復雜的吉祥圖案 ， 再用泥片鑲嵌成型罐體 。 起源于唐代的捻制技法也應用于方形紫砂壺 ， 通常采用兩種不同深度的泥料相互捻制 ， 并將其切片嵌入泥坯中 ， 以達到泥飾的裝飾效果 。 盛清所流行的彩釉裝飾也運用在紫砂壺上 ， 描繪的精準程度并沒有太多賦予紫砂壺 。 這種陶罐大概已經走出了廚房的純實用角色 ， 成為書房和廳堂的陳設品 ， 是兼具實用性和裝飾性的日用陶器 。 紫砂壺的錢大部分紫砂壺都沒有簽過字 。 當然也有一部分是印在蓋子上的 ， 隨著蓋子的丟失而丟失 。 作為一種家用器皿 ， 早期的紫砂壺是不需要花錢的 。 但隨著作坊間的競爭 ， 品牌意識覺醒 ， 逐漸能在鍋上看到各種印記 。 這個時期應該是明末清初 。 想必早期的郵票應該是蓋在封面上的 。 一是郵票方便 ， 二是陳列疊放時容易區分 。 上述泰州博物館的壇子都是蓋面蓋章的例子 。 目前 ， 大部分陶罐已經失去了蓋子 ， 所以那些有知識的人經常可以在這些地方找到
不管紫砂罐在過去有什么用途 ， 今天的收藏者如果想收藏茶葉罐之用 。 由于原罐可能入土過 ， 或是長期盛油 ， 僅靠漂白水加溫水浸泡洗凈 ， 可能仍難去凈異味 ， 易使茶葉「串味」 。 部分藏家會采「回窯」的中國茶葉網方法以求徹底清凈 ， 此法是將洗凈晾干的陶罐入窯 ， 將窯溫緩緩升至6OO ， 如此方可將浸透于坯身石英網狀結晶內的油味除盡 。 值得注意的是 ， 此一方法難度甚高 ， 若經驗不足者 ， 往往使罐身內壁產生爆砂或氣泡 ， 甚至全器熔毀 ， 應小心行之 。 .大多是把它當作普洱茶類 ， 則按一般室溫保存 ， 匆使受潮即可 。 如要貯藏烏龍茶使成陳年老茶 ， 則需將罐蓋以軟木塞填實；失蓋者 ， 可以實心木頭車制 ， 并加軟木塞備用 。 準備妥當后 ， 置入茶葉至罐口 ， 拍打扎實 ， 使空氣盡量排出 ， 再墊上塑料袋或錫鉑紙便可封蓋 。 如此靜置一年以上 ， 可得優質老茶 ， 所泡茶湯與新茶相較 ， 另有一番甘醇之美 ， 尤其是陳期愈長 ， 變化愈大 ， 深得嗜茶人士喜來清洗罐子

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