誰也想不到 ， 一部2006年起頭播了13年、持續11部的大型土味沙雕喜劇片就這么日拱一卒的火了 ， 并且當作了良多年青人的選擇 。

《村落戀愛》原本是良多90后兒時陪同父輩、祖輩看的電視劇 ， 他們搶不到遙控器、看不了《歡愉大本營》 ， 只能陪著家長不雅看這部鄉土頭土腦息稠密的片子 。
若是要算壽命 ， 和《村落戀愛》處于統一時代的“長命之作”《家有兒女》、《喜羊羊與灰太狼》早已消聲匿跡 。
沒想到《村落戀愛》不雅眾完當作了宿世代輪番 。 以90后為代表的“社畜”年青人扛起了象牙山三巨子 。
抖音上 ， 象牙山三巨子被打上了Supreme的logo ， 當作了良多洗腦神曲的封面圖 。 在微博上 ， 則是降生了一組又一組惡搞海報 ， 付與了《村落戀愛》潮水化解讀 。 《村落戀愛》的土味一洗而光 ， 反倒當作了某種“時尚” 。
然而 ， “由土變潮” ， 素質上恰是年青人借助社交媒體進行“文本盜獵” ， 追求自我叛逆、自我美化、苦中作樂的成果 。
一
保守
18宿世紀英國保守本家兒義政治理論家埃德蒙·柏克寫過一本《為天然社會辯護》 。 他在這本書中強調尊敬習慣法 ， 正視天然狀況、天然社會的日常紀律 。
我們先從《村落戀愛》自己 ， 就事論事來會商它為何當作功：
它日拱一卒的“天然當作長”合適某種保守本家兒義的哲學 。
《村落戀愛》十幾年來演員懶得換 ， 敘事氣概懶得換 ， 甚至連BGM都懶得換 。
每次聽到“嘿嘿～嘿嘿嘿喲”的土味硬核重金屬風前奏 ， 你天然而然嘴角就會浮起想要看沙雕們若何表演的微笑 。
“萬年不變”讓《村落戀愛》直接沉淀當作為一個十幾年的老IP ， 象牙山三巨子——謝廣坤、劉能、趙四已經當作了家喻戶曉的人物 ， 不雅眾看到熟面目面貌就很輕易具有親近感 。



當然 ， 這都不主要 。
因為持續播出多年的電視劇不少 ， 好比《權力的游戲》、《紙牌屋》等等 ， 但這些電視劇都免不了“一鼓作氣 ， 再而衰 ， 三而竭”的困境 ， 到第四時第五季的時辰只能靠慣性進步 。
呈現這種遍及現象的原因在于 ， 復雜的宿世界不雅需要嚴密的邏輯做支撐 。 美劇“起手式”很高 ， 故事推進 ， 人物越來越多 ， 情節越來越復雜 ， 邏輯越來越紊亂 ， 最后都難逃有始無終、高開低走的困境 。
《村落戀愛》卻沒有這種承擔 。 這自己就是個沙雕喜劇片 ， 完全不追求邏輯 。
并且整個故事都局限在了十幾二十人中心 ， 所有工作都是糊口中雞毛蒜皮的小矛盾 ， 幾個攪屎棍一般的本家兒人公天天小題大做 ， 鬧出了“驚天動地”的小事務 。
這種“以小見大”的敘事體例 “老而彌堅” ， 讓《村落戀愛》比2005年同時代播出的《家有兒女》壽命長了一個宿世代 。
《村落戀愛》生命力之所以如斯壯大 ， 另一個主要原因跟它的播放策略有關——抓住了春節檔這個特別時段 。
春節檔電視劇很慘 ， 因為面對春晚沖擊 ， 走親訪友忽略 ， 中心大年三十到大年頭三之間有幾天劇情是沒法連貫上的 。 電視劇很輕易看著看著就變“寺人”了 ， 所以良多建造方城市有意識避開春節檔 ， 甘愿年后或年前一口吻播完 。
《村落戀愛》播出策略很清奇——每年就吃準了這個垃圾時候 。 這導致每年春節時代幾乎沒有太多電視劇和它睜開強力競爭 。 哪怕有 ， 來歲也不會再來競爭 。

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