在回顧過去100年現代藝術史、現代陶藝、中國陶瓷簡史之后 ， 重新回到陶藝上來 。 我們一直所接受的非常有教養的、單一的陶瓷審美的教育 ， 都是我們在博物館能看到的樣子 。 但是我們卻缺少另外一種東西：藝術的多樣性 。
我們的博物館 ， 嚴格來說并不關注世界藝術史 ， 不關注世界文明史 ， 雖然我們一直在說要朝著文化大國的方向發展 。 但是整個中國幾乎沒有一座關注世界文明的博物館 。

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世界現代陶藝名家作品
西方很多小國家都有關注世界藝術史的作品 ， 譬如在奧地利可以看到中國、日本、韓國、美國、澳洲 ， 還有歐洲諸國的作品 。 我曾圣馬力諾（世界上最袖珍的國家之一 ， 編者注）也能看到亞洲國家的藝術作品 ， 包括中國的 。 更不用說美英等藝術大國 ， 我們朗朗上口的大英博物館、大都會博物館 ， 單是兩河流域和亞洲的藝術你就一天看不完 。 不要小瞧這里的區別 ， 藝術對國民的基礎素質教育是起著極為重要的作用的 。
我們應該怎樣去看待我們的文明史？我在一個《博物館是儲存人類文明基因的一個空間》主題演講中提到過：人類文明 ， 不單是本國文明 ， 但中國的博物館都是儲存本國文明基因的 ， 而且大部分是帝王史與皇室藝術 ， 這是有問題的 ， 這樣國民只知道自己 ， 并不知道別人 。
只知道自己不知道別人問題會很大 ， 第一你會盲目自信 ， 盲目自大 ， 排斥他者 ， 孤芳自賞 。 這個問題現在也被有關部門關注 ， 因為我們沒有經費去收藏這些東西 ， 我們去收藏西方從古到今的藝術品 ， 無論什么檔次的博物館都沒有這樣的資金 ， 但是我們不能因為沒有這樣的可能性就不做工作 。 所以今天在河南 ， 在中華文明的重鎮 ， 以陶瓷的名義 ， 進入當代交流的一個通道 。 這個通道在河南 ， 比在北京、上海、廣州 ， 要有意義得多 ， 所以在座的都有幸看到來自世界各國的藝術家作品 。
所以 ， 我希望大家能帶著家人一起來看（藝術展） ， 多少有才華的人 ， 在這里為之付出 。 遴選藝術家、策展、布展 。 陶瓷布展不像畫展那么簡單 ， 我做過陶瓷展覽 ， 基本上是通宵無眠 ， 無眠不是因為你一定要盯在場子里面 ， 是因為你根本無法安心 。 一個箱子打開 ， 可能破了一件作品 ， 不是責任 ， 是情感上接受不了 。 陶瓷為什么這樣讓人愛 ， 也是因為它的易碎 。

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世界現代陶藝名家作品
曾經有位地方領導跑到清華大學材料學院 ， 拉著我去找他們的領導 ， 說愿意拿出幾千萬來研究一個摔不碎的陶瓷 。 我說你不要這么做 ， 看上去你解決了陶瓷的一個問題 ， 但同時你廢掉了它所有的美 。
陶瓷之所以美 ， 之所以讓人如此珍惜 ， 是因為它脆弱 ， 脆弱提升了美的感染力 ， 就象生命一樣 。 人如果不死 ， 好像是一個偉大的貢獻 ， 那這個地球真的全都是妖怪了 ， 所以人絕對不能不死 ， 陶瓷也是一樣 。
陶瓷正是因為你累積心血去創新去引導審美 ， 但是它脆弱 ， 經不起碰撞 ， 但只要沒有碰撞的損壞 ， 陶瓷是永恒的 ， 當人類消亡的時候 ， 只要地球尚存 ， 陶瓷特別是瓷 ， 它依然存在 。 它會帶著人類基因的信息 ， 讓另外一種文明發現它 。 所以 ， 恰恰是這種美德 ， 如果不碎 ， 我們就會少了許多牽掛 。

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