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上圖_ 古代的銅鏡 （正反兩面）


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現(xiàn)代大家習(xí)以為常的玻璃鏡于1835年由德國化學(xué)家將硝酸銀和還原劑混合后涂到透明玻璃的一面而發(fā)明，1929年，英國人將工藝改進(jìn)，成了我們?nèi)缃癯Ｓ玫溺R子。而在中國古代，公元前2000年已有鏡子的記載，東晉顧愷之的名畫《女史箴圖》中有一段為貴族女性在鏡架前梳妝的場景，畫中鏡子為圓形，有高高的支架作為底座。唐代詩人們也多次提到鏡子，“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒”，“月下飛天鏡，云生結(jié)海樓”，“誰知明鏡里，形影自相憐”，不管是名畫中的鏡子還是名詩中的鏡子，都是銅鏡而非現(xiàn)代的玻璃鏡。玻璃鏡非常清晰，但是我國古代的銅鏡也并非模糊不清，如果銅鏡真的看不清楚，那人們看水中的倒影就可以，何必再麻煩制作銅鏡呢？


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上圖_ 唐代銅鏡 已氧化


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我們先來看一下銅鏡的制作流程。古人將銅、鐵、硅、鋁及一些不常見的金屬比如錫、鉛、鋅等按照一定比例混合，放在熔爐中進(jìn)行熔化，成為金屬汁后澆入事先準(zhǔn)備好的模具中，待凝固變冷后，就成了銅鏡的雛形。需要注意的是古代的銅鏡大多為圓形，一面為鏡，一面雕刻各種花紋寓意吉祥。現(xiàn)代人認(rèn)為銅鏡不清晰一方面是電視劇的誤導(dǎo)，另一方面則是歷史書中和博物館里通常只顯示銅鏡的花紋面，看起來就厚重不清。人們常常忽略了出土文物在經(jīng)歷千年的時光洗禮后，土質(zhì)的浸入、空氣的氧化、金屬本身質(zhì)地的不穩(wěn)定性等等都會使原本明亮的鏡面變得銹跡斑斑，發(fā)綠發(fā)黑。從模具中拿出初品后，會有專門的手藝人對圓形銅具的一面進(jìn)行物理打磨，直至將鏡面打磨的光可鑒人，曾經(jīng)有人嘗試將現(xiàn)代的銅制5角幣進(jìn)行打磨，磨出來的小圓片照人已經(jīng)很清楚。


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上圖_ 明朝五子登科銅鏡


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在中國現(xiàn)在的某些地方還存在一些名為“倒鍋匠（根據(jù)音譯，倒實(shí)為鑄）”的手工藝人，他們走街串巷由需要鑄鍋的群眾提供鋁原料，用高溫熔化將鋁汁倒入鍋具，冷卻后稍一打磨就成品相不錯的鋁鍋，相信這曾存在于不少人童年的記憶里，銅鏡的制作原理大體相同，只是要復(fù)雜許多。鄉(xiāng)間手工藝人鑄成的鋁鍋有氣泡、砂眼、小裂縫之類的小瑕疵，銅鏡制作中有同樣的問題，這些小瑕疵無疑非常影響使用效果及觀感，即使打磨過后仍然存在，這時需要進(jìn)行制鏡的最關(guān)鍵一步——粉玄錫，摩白旎。《淮南子·修務(wù)訓(xùn)》中曾提到銅鏡表面工藝的制法，“明鏡之始下型，朦然未見形容，及其粉以玄錫，摩以白旎，鬢眉微豪可得察之”，這句話的意思翻譯過來就是明鏡剛從模子里出來的時候，也朦朦朧朧照不出容貌身影來，但等到用玄錫擦拭，白氈磨亮后，人的鬢發(fā)、眉毛、毫發(fā)都能照的清清楚楚了。這段文字的原意是學(xué)習(xí)于人如同玄錫如鏡，鏡要亮要看玄錫，人同樣離不開學(xué)習(xí)。從這段話中我們不僅可以窺探到古人提亮銅鏡的方法，還可以推測出古代銅鏡成像度很清晰，畢竟鬢發(fā)眉毛都能照的清清楚楚，這是電視劇中昏黃的銅鏡做不到的。

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