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四條屏@他是有名的“官二代”，書法極為全面，篆書更是“大手筆”

四條屏@他是有名的“官二代”，書法極為全面，篆書更是“大手筆”
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曾紀澤（1839—1890），字劼剛，號夢瞻，是中國近代史上第二位駐外公使。他是一個有名的“官二代”，也是一個優秀的“書二代”。
曾紀澤是晚清重臣曾國藩的次子，即便無法超越其父的影響，他也已然開辟出自己的人生道路。這得歸功于曾國藩教子有方的一部《曾國藩家書》，《曾國藩家書》對其整個家族乃至后世的士人群體，影響深遠。
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曾紀澤學貫中西，精通英語，著有《佩文韻來古編》《說文重文本部考》《群經說》等傳世，后人輯有《曾惠敏公全集》。其工詩文，擅書法、篆刻，喜繪山水，尤精獅子。
曾紀澤的人生經歷，可以看作是當時的大勢下，個人命運如何受到時代影響的一個縮影和集中寫照。作為較早睜眼看世界的人物，他對于書法的理解完全是從傳統的角度，思考如何能夠安身立命的，這不能不歸結于曾氏家族的文化濡染。
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家族書法和書法家族息息相關。《曾國藩家書》中多次提及如何對待書法，甚至細致到如何臨帖、選帖，特別強調書法對于修身養性的作用，曾紀澤對于其父親的教導自然不會忽視。
曾紀澤書法比其父更全面，楷、行、篆、隸多體皆有，尤其是楷行作品最多，水平也最高。楷書受趙之謙、李文田影響，小字有館閣烙印，兼有《靈飛經》的影子，偏于魏碑一路，是唐楷與蘇軾書法的巧妙結合，有一些作品和梁啟超的書風“暗合”，這或許是碑派書法“共性”的緣故。
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遺憾的是，他的書法未能進一步深入，可能與他公務繁忙有關，與其年壽稍短也有關。曾紀澤行書很見性情，瀟灑、流利，是一種“不在意”的碑帖融合實踐嘗試。
曾紀澤的篆書不常見，這件《禮記·禮器》四條屏，算得上“大手筆”。作為一個極度繁忙的外交家，能夠青睞篆書，說明其書法的起點極高。
四條屏@他是有名的“官二代”，書法極為全面，篆書更是“大手筆”
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在清代官員書家群體中，單就篆書創作而言，水平最高者是吳大澂，其次是左宗棠、阮元，曾氏父子自然也有一席之地。不過，從他們的作品也可以看出個人審美取向的差異，吳大澂已涉及文字學層面，鉆研金文，當然坐得頭把交椅。阮元志在金石學的傳播和弘揚，有一種文化責任感。
左宗棠和曾氏父子對于篆書的研習，更多出于一種喜好，旨在注重修身養性。左宗棠的篆書作品數量較多，風格變化也大，已有明確的“創作意識”。
四條屏@他是有名的“官二代”，書法極為全面，篆書更是“大手筆”
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曾紀澤篆書四條屏沒有注明具體的書寫時間，因而無從了解更多的創作背景。曾紀澤的篆書作品雖然不多做，然此屏主體篆書加落款有178字，說是“巨制”并不夸張，書寫完成確實需要相當的功力，能夠一氣呵成，可見其平常的臨池日課沒少做。
此作從風格來看，學趙之謙略有變化，字形變縱長為方正。需要指出的是，趙之謙篆書的早期字形也是方正的。此作起筆有一些小動作，甚至保留了露鋒，顯得精神抖擻。
四條屏@他是有名的“官二代”，書法極為全面，篆書更是“大手筆”
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與其時享有大名的書家相比較，曾紀澤的書寫量自然會少得多，這也是利弊參半的，好處是沒有習氣，不足之處是筆法、字形處理不夠穩定，有些字的字形過于振蕩，處理效果不理想，協調性略有缺失。