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蒼勁@生命已被牽引，我要和你重逢在青山白云之上

立春東風(fēng)

南宋末元朝初期的畫家大多保留了唐宋時期的繪畫技法，尤其是山水畫，受當(dāng)時宋朝遺民的影響，很少有創(chuàng)新在里面。但是凡事都有例外，這個例外就是著名畫家高克恭。
蒼勁@生命已被牽引，我要和你重逢在青山白云之上
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蒼勁@生命已被牽引，我要和你重逢在青山白云之上
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《春山曉靄圖》局部
這幅《春云曉靄圖》，紙本設(shè)色畫。描繪了在遠(yuǎn)處：高聳入云的群山之中，隱隱約約地有亭臺樓閣羞答答地露出房檐來；中部，一掛瀑布從兩座山峰之間奔流而下 ，真的是大珠小珠落玉盤；在近處：云霧繚繞下的深山老林中，幾座茅屋掩映在枝繁葉茂的大樹下。這幅畫現(xiàn)在收藏在北京故宮博物院。
《春云曉靄圖》構(gòu)圖沉穩(wěn)，中部的云霧繚繞很好地緩解了遠(yuǎn)處崇山峻嶺的厚重感，煙雨迷蒙之中，又有房屋和樹木若隱若現(xiàn)地出來，使得近處的風(fēng)景也充滿了迷幻色彩；畫面中的物象用筆蒼勁工整，景物刻畫得極為細(xì)致；整幅畫設(shè)色濃重艷麗，以花青色與墨色交替使用，并加以渲染，與露白的礬頭形成鮮明的對比，一種清新、自然、脫俗的感覺涌上心頭。
蒼勁@生命已被牽引，我要和你重逢在青山白云之上
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【 蒼勁@生命已被牽引，我要和你重逢在青山白云之上】這幅《云橫秀嶺圖》，絹本淺設(shè)色畫。描繪了遠(yuǎn)處的崇山峻嶺之中，云霧繚繞、如夢似幻；中部云山煙樹、瀑布奔流，動感十足；近處，溪水潺潺、小亭傍著湖面掩映在樹叢之中，如果坐在小亭中，正好可以欣賞這山中的美景。這幅畫現(xiàn)在收藏在臺北故宮博物院。
《云橫秀嶺圖》中山石的用筆蒼勁宛轉(zhuǎn)，大多用了米芾家的“米點(diǎn)皴”，同時，又加入了畫家自己的創(chuàng)新，比如“米點(diǎn)皴”的下面又加入了披麻皴，坡上的樹木用筆蒼勁有力，井然有序，雖繁不亂，樹葉用粗筆點(diǎn)染，層層疊疊，層次分明。
構(gòu)圖精巧：山的主峰特立獨(dú)行，群峰環(huán)繞，猶如眾星捧月，近景分兩邊，兩邊坡間有溪水靜靜地流出來，使得整個畫面動靜結(jié)合，富于變化；整幅畫設(shè)色明朗美麗，用筆精細(xì)巧妙，變化多端，墨色酣暢淋漓，傳神地表達(dá)出了云山煙樹之中，似夢似幻的意境之美。
蒼勁@生命已被牽引，我要和你重逢在青山白云之上
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《墨竹坡石圖》局部
這幅《墨竹坡石圖》，紙本水墨畫。描繪了兩株竹子生長在一塊秀麗的石頭后面。這幅畫現(xiàn)藏于北京故宮博物院。
《墨竹坡石圖》構(gòu)圖簡單明了，整幅畫只有一塊山石、一濃一淡兩株竹子，生動形象地表現(xiàn)了竹子在大自然之中挺拔秀潤的姿態(tài)；山石的用筆蒼勁宛轉(zhuǎn)，很好地表現(xiàn)了山石的堅(jiān)硬質(zhì)感，竹子的用筆工整細(xì)致，尤其是竹葉，雖然沒有風(fēng)，但是飄逸的竹葉好像隨時都會隨風(fēng)起舞；設(shè)色清潤淡雅，同樣的兩株竹子，設(shè)色卻是一濃一淡，對比明顯，很自然地表現(xiàn)出了山石的靈動以及竹子的飄逸靈秀。
畫家大多比較講究“石分三面，樹分四岐”，但是高克恭好像不那么有規(guī)則，他很自然地吸取名家的靈感，融會貫通之中有自己的創(chuàng)新，就像是他學(xué)習(xí)“米家云山”的畫法———關(guān)于意境的表達(dá)他照單全收，而對于畫法卻是加入了自己的實(shí)踐在里面，比如在“米點(diǎn)”之下有時候會加入別的皴法，以便達(dá)到他想要表達(dá)的效果。
高克恭的先祖是西域人，他是元朝初期著名的詩人、畫家，他自幼學(xué)習(xí)漢族文化，尤其是繪畫，他是學(xué)習(xí)“米點(diǎn)”最出色的畫家，而且在“米點(diǎn)”的基礎(chǔ)上加入了自己的創(chuàng)新；他畫的青山白云，自有一種歲月靜好的意境在畫面中，在元朝產(chǎn)生了很大的影響。當(dāng)時有評論說：“世之圖青山白云者，率尚高房山。”房山便是高克恭的號。