科幻@《沙丘》：為大銀幕而生的巨作，優(yōu)于大衛(wèi)林區(qū)的《沙丘魔堡》

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在我看完《沙丘》，在漆黑巨型盒子內(nèi)與角色們共同歷經(jīng)2小時(shí)35分鐘的異世界旅程之后，很難不認(rèn)同這部片的宣傳口號(hào)——「《沙丘》是為大銀幕而生的史詩(shī)鉅片」。
而我認(rèn)為，丹尼維勒納夫版本的《沙丘》，的確更優(yōu)于1984年大衛(wèi)林區(qū)（DavidLynch）的《沙丘魔堡》。

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個(gè)人的彷徨和覺(jué)醒
丹尼維勒納夫近年接連交出《雙面危敵》、《怒火邊界》、《異星入境》、《銀翼殺手2049》等口碑不俗的作品，沉寂多年后選擇改編1965年由法蘭克赫伯特（FrankHerbert）創(chuàng)作的經(jīng)典科幻文學(xué)作品《沙丘》。
這部宏偉的科幻、哲學(xué)、政治故事，普遍被認(rèn)為極難圖像化，不過(guò)在丹尼維勒納夫之前，美國(guó)名導(dǎo)大衛(wèi)林區(qū)在八零年代就成功改編成電影，當(dāng)時(shí)譯名為《沙丘魔堡》。

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隨著時(shí)代推移、科技日新月異，視覺(jué)效果在圖像生成的應(yīng)用上不可同日而語(yǔ)，從當(dāng)代眺望，《沙丘》的科幻未來(lái)感相較于《沙丘魔堡》顯然更具說(shuō)服力。
不過(guò)，這并非大衛(wèi)林區(qū)的問(wèn)題，或許可以夸大點(diǎn)說(shuō)，大衛(wèi)林區(qū)的眼界在技術(shù)未能跟上的時(shí)代，太早出手改編拍攝《沙丘魔堡》。
然而，本文前述所指的「更優(yōu)于」，并非為服裝、場(chǎng)景、視效等非戰(zhàn)之罪，反倒是兩名導(dǎo)演在這則史詩(shī)故事當(dāng)中所選擇的「說(shuō)故事方式」。

【科幻@《沙丘》：為大銀幕而生的巨作，優(yōu)于大衛(wèi)林區(qū)的《沙丘魔堡》】

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《沙丘》的文本類(lèi)似于《冰與火之歌：權(quán)力游戲》，在科幻、非現(xiàn)實(shí)的構(gòu)架之中，實(shí)則聚焦于宗氏家族的利益結(jié)構(gòu)以及個(gè)人自我的仿徨與醒覺(jué)。
將復(fù)雜的事情簡(jiǎn)單化
其中，又以亞崔迪（Atreides）家族、哈肯能（Harkonnen）家族間的對(duì)抗作為敘事張力的源頭。
大衛(wèi)林區(qū)開(kāi)場(chǎng)讓觀眾進(jìn)入故事的鋪陳，顯然想先將兩大家族的人物、能力以及面臨的威脅／野心全數(shù)勾勒而出，但在多線敘事并行之下，大衛(wèi)林區(qū)并未找到一個(gè)平衡，讓角色、世界觀、各方勢(shì)力雜揉于一團(tuán)之際，就導(dǎo)致點(diǎn)、線、面模糊不清，失焦之外也丟了底氣，反倒將觀眾推向離故事更遠(yuǎn)的距離。

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丹尼維勒納夫則只做一件最重要的事，僅將視角單一放置于亞崔迪家族，敘事幾乎完全圍繞亞崔迪家族展延，亞崔迪家族每個(gè)重點(diǎn)人物雖并非巨細(xì)彌遺，但皆有棱有角，致使觀眾輕易投射情緒。
而哈肯能家族、姊妹會(huì)、弗瑞曼人、厄拉科斯香料等元素，則透過(guò)亞崔迪家族的視角詮釋?zhuān)谖谋緩?fù)雜且有限的篇幅之中，迅速建立起故事輪廓，便有效讓觀者理解各方立場(chǎng)與暗涌，進(jìn)而輕易漫步于這場(chǎng)詭譎史詩(shī)。

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丹尼維勒納夫好似底蘊(yùn)深厚的內(nèi)斂庖丁，有條不紊地肢解繁雜的故事肌理，再將家族、種族、角色等多樣素材整合成一席容易入口的滿漢全餐。
夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)的沖突
至于由提摩西夏勒梅（TimotheeChalamet）飾演的主角保羅亞崔迪就是絕對(duì)的故事核心，丹尼維勒納夫也給予幾顆印象深刻的特寫(xiě)鏡頭，借此強(qiáng)調(diào)其重要性。

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科幻@《沙丘》：為大銀幕而生的巨作，優(yōu)于大衛(wèi)林區(qū)的《沙丘魔堡》