《卜商帖》又稱《卜商讀書帖》，是歐陽詢存世墨跡。此帖為唐人雙鉤廓填本。文中卜商是孔子弟子，他師事孔子，師生間常有議論問答，極富哲理。《卜商帖》曾與《張翰思鱸帖》合裝一冊，宋時入內(nèi)府，清初歸馮鉉所有。

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歐陽詢經(jīng)歷了三個不同的朝代，不僅能夠繼承豪邁雄壯、剛勁樸茂的風(fēng)格，同時也不排斥婉約秀美，從容不迫地游走在“文”與“質(zhì)”之間，將兩者完美結(jié)合，形成了文質(zhì)兼容的獨特風(fēng)格。【 卜商帖#與歐體楷書恰好相反，歐體行書在國展上大放異彩】

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《卜商帖》正是這個時期歐陽詢的典型作品，文不落輕弱油滑，質(zhì)不致粗濁怪丑，這是對前代書風(fēng)的超越，是對時代新風(fēng)的呼喚，滲透了他對新筆法的自信與自負(fù)，而這正是他貢獻(xiàn)給后人的最有價值之所在。此作雖為唐人雙鉤廓填本，但“歐體”筆意甚是明顯。整體風(fēng)格粗拙、凝重，方硬中透露一種莊嚴(yán)之氣。

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《卜商帖》是歐陽詢晚年的作品，在充分體現(xiàn)“尚法”的同時，結(jié)構(gòu)異常險勁，用筆靈活多變，風(fēng)格更見老辣，這與他學(xué)習(xí)“二王”書法不無關(guān)系。此帖中歐陽詢將險勁本色，結(jié)合王的妍妙，產(chǎn)生了一種新的效果趣味。其中第二個“離”字，很似王羲之《喪亂帖》中的“離”字，個別字也略有《頻有哀禍帖》的影子，這一點充分證明了歐陽詢對王羲之的繼承關(guān)系。

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該帖的疏密擒縱對比強(qiáng)烈，字的左邊緊密，右邊盡量空疏，疏處筆勢似縱而實斂。如“昭”字，左邊“日”字旁瘦窄，右邊“召”字寬博，一瘦一胖、一窄一寬、一緊一松、一密一疏的對比形成鮮明的沖突，營造出一種險絕之勢。此帖筆法多方折，露鋒入紙，鉤挑有力，下筆肯定，字跡明顯帶有北碑棱角分明、方峻雄強(qiáng)的痕跡，個別筆法的方折程度甚至不亞于《始平公造像記》。由此可以看出歐陽詢的行書是以“二王”書法為基本面目，取其險絕之勢，再加以北碑的雄強(qiáng)之氣，正所謂“有執(zhí)法面折廷爭之風(fēng)，或比之草里蛇驚，云間電發(fā)。至其筆墨工巧，意態(tài)精密俊逸處，而人復(fù)比之孤峰崛起，四面削成，論者皆非虛語也”。

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當(dāng)前書法的審美環(huán)境，決定了亦步亦趨于嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶瓶呀?jīng)顯得保守，所以在全國大展上很難看到歐體、顏體、柳體等楷書。但是，于此截然不同的是，歐陽詢《卜商讀書帖》《夢奠帖》《張翰帖》一類的歐體行書，以及顏真卿《祭侄文稿》一類的行書，卻成為國展上的寵兒。為何會有這樣的現(xiàn)象？可能是因為唐楷過于嚴(yán)謹(jǐn)，后人想要超越很難，而且僅僅復(fù)制古人，是違背藝術(shù)規(guī)律的。所以，國展上我們基本看不到絕對像古人的唐楷，但取法歐體、顏體行書且有個人特色的書體大放光彩。

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