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在如今的璀璨盛世，涌現(xiàn)出的藝術(shù)大家如過江之鯽，不可勝數(shù)，而王家華先生正是其中的佼佼者。他通覽古今，融貫中西，以復(fù)興中華民族傳統(tǒng)文化為己任，苦心鉆研，精益求精，不斷創(chuàng)新，令中國繪畫藝術(shù)有了新的風(fēng)貌，為我國文化事業(yè)做出了巨大的貢獻(xiàn)。
王家華先生是一位卓越的畫家。在中華民族傳統(tǒng)文化的創(chuàng)作領(lǐng)域中，名家大師大多習(xí)慣于用意象來構(gòu)建意境，例如梅、蘭、竹、菊等等。而王家華則對牡丹花情有獨鐘。牡丹花素來被譽(yù)為“國花”，色彩豐富、雍容華貴，深受國人的喜愛，也是中國花鳥畫中最常見的表現(xiàn)題材，最早可追溯到北齊時期。唐代韋絢在《劉賓客嘉話錄》中說“北齊楊子華畫有牡丹”，這是關(guān)于牡丹繪畫的最早記載。牡丹已被歷代畫家演繹了1500多年，每個時期的牡丹都有各自的風(fēng)格，不同的文化內(nèi)涵，在眾多牡丹藝術(shù)的代表作中，既有展示廟堂之高的奪目奢華，也有反映志節(jié)高遠(yuǎn)的“水墨丹彩”，既有富商巨賈的大紅大紫，也有閑云野鶴的清淡人生。
而早在1994年，王家華就成功地在博物館舉辦了一次以牡丹花為主題的個人畫展。當(dāng)時改革開放開始僅十余年，物欲橫流，人心浮躁，許多畫家的畫展都無人問津，但王家華先生的這次畫展卻大獲成功，贏得了許多人的贊賞。王家華筆下的牡丹花，有著文雅靈動之感，第一眼看上去鮮活十足，栩栩如生，再細(xì)細(xì)賞看，便會發(fā)現(xiàn)其層次感十分明顯。牡丹的花枝被線條輕輕勾勒出來，花頭也被襯托住，看上去不僅顯得高貴艷麗，嬌弱靈動，而且不顯妖媚，不顯冷傲，總覽全花，枝葉與花之間渾然一體，色彩鮮明，對比之下恰到好處，將牡丹的活潑生氣和畫家對它的美好想象都描繪出來，淋漓盡致地展現(xiàn)在觀賞者面前，光色艷發(fā)，妙窮毫厘，堪稱名作。例如畫集中的作品《牡丹芳》，花瓣層疊，花冠碩大，又以綠葉相襯，層次豐富，細(xì)致入微，看上去精工富麗，美不勝收，構(gòu)圖豐滿，設(shè)色艷而不俗。
王家華不僅善于描繪牡丹之美，也同樣擅長于將其他事物與牡丹結(jié)合在一起。在他的妙筆之下，鳥，雞，動物，水仙，竹，石，等等意象，與牡丹相互襯托，不僅突出了牡丹的形象特征，也把這些襯托的意象給畫“活”了，令觀賞者感到靈動、有趣，栩栩如生，躍然紙上，有一種天然的和諧之感，比將它們單獨畫出更為動人。在他的作品中，各種各樣的花、鳥、昆蟲、魚、風(fēng)景和人物都是精致而新穎的，為現(xiàn)代中國繪畫史創(chuàng)造了一個清新的藝術(shù)世界。他成功地用古典風(fēng)格與西洋風(fēng)格相結(jié)合，傳達(dá)了中國繪畫的現(xiàn)代藝術(shù)精神，創(chuàng)造了新的風(fēng)格。因此，他的繪畫能直接觸動人們的心靈，向世界上所有的生物傳達(dá)生命的智慧和人生的哲學(xué)。
更值得一提的是，他的線條不近于宋而近于晉，清圓細(xì)勁，精利而潤媚，柔和而有生命力，便具有現(xiàn)代感。他設(shè)色得法于傳統(tǒng)，而又充實于現(xiàn)代科學(xué)法。色彩豐富而和諧，明秀而響亮，清俊、厚重、靈逸、純真兼而有之。此外，王家華先生師承鄒傳安，色彩最突出的特征就是鮮明地彰顯了陽光照下后的所見所感。譬如一朵花，上面受光強(qiáng)，那么看上去亮，但色淡，下面處暗部，那么看上去深沉，又顯得濃厚。還有反光和環(huán)境色，有時也會被畫出來，但看上去但并不顯得突兀，反而十分契合。畫花朵的葉子也如此，雖然古人畫葉時也會注意正反的區(qū)別，但是并不突出陽光感和對比感，而他們畫工筆畫的花葉時，則表現(xiàn)出了陽光的效果，每一方位的觀賞感覺都十分明顯。綠葉也因陽光的效果，從不同視角上來看，各有異同。這是因為他們的工筆畫在色彩和光感上都借鑒了西洋的畫法，并且把西洋油畫、素描的方法化為中國畫的方法，從而豐富了中國畫的傳統(tǒng)。

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