在當代書法界，提到李剛田的名字，幾乎是無人不曉，無人不知，足見這位書家影響之大。

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李剛田，1946年出生于河南洛陽，是當代著名書法篆刻家。說其有名，有個例子可以說明，他是西泠印社的副社長。熟悉書法篆刻界的朋友應該清楚，西泠印社副社長這一職務的分量。
除此之外，李剛田還曾做過中國書協理事、中國書協篆刻藝術委員會副主任、河南省書協名譽主席、鄭州市書協主席、《中國書法》雜志主編等。這些職務，每一個都分量不低。

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李剛田先生的祖稱得上是書香門第，但他卻在十三歲時失學了。失學之后，他沒有像白石老人那樣頗具詩意的牧童生涯，而是在工地上做工，雖然混出個工長，但畢竟與藝術相去甚遠了。
繁重的工地勞動，并沒有就此阻斷他的藝術之路。他以令人驚異的才華，硬生生地“擠”進了藝術家的行列，他的文章、書法及篆刻，以其儒雅的風范，征服了許多人。

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李剛田先生的書法以隸書、行書見長，在總體風格上則與其更擅長的篆刻相一致。他的隸書主要得益于筆畫嚴謹、章法疏朗的《孔彪碑》，又吸收了漢簡靈動的一面，甚至吸收了行書當中的許多養分，因而與純正的漢碑相比，他的隸書顯得較為輕松、活潑。
但是，他的隸書的每個單字的結體則似乎過于拘謹，這又讓我們感到他失卻了好多東西，比如漢碑的凝重與漢簡的爛漫等，尤其在氣勢上既不如漢簡更不如漢碑。所以，李剛田隸書的長處是如其篆刻用刀的用筆，簡潔、肯定、毫不雕飾、自然純正。

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李剛田先生的行書與隸書相似，以用筆簡單直白為其特征。但過分追求淡泊，卻造成了“營養不良”，難免帶了些“菜蔬氣”，給人以寡而無味的印象，這似乎與他行書中過多移接隸書成分有關。
如果說李剛田先生的書法稍缺感染力的話，其篆刻卻不然。他醉心漢鑿印，又受黃士陵、吳昌碩和齊白石的影響，以其爽利的刀法名噪篆刻領域。相較而言，他更親近于黃牧甫的清爽勁拔，金刀割凈。

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也就是說，與其書法（篆書）一樣，他更喜歡自然痛快，不加修飾，如他自己所說“一刀刀爽爽刻去，不重復，不修飾，不殘破。”同時，他又不滿足于黃牧甫朱文線條的精細勻稱，而將其作了粗細調整。這一變化使得他的朱文印更富于變化，更接近自然。

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而李剛田的白文印則代表了他的最高水平。李剛田的白文印最大的特征是將黃牧甫的朱文線條轉換為白文線條，且吸收了急就印及齊白石的某些東西，單刀、雙刀并用，尤其以單刀刻出典雅風格，可謂痛快而不失沉著，沉著而又保持清爽，是李剛田先生苦心熔鑄諸家的結晶。如果再加錘煉，在篆刻史上或可獨樹一幟。

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李剛田先生除了在創作上有著不俗的成就外，在理論研究上也建樹非凡，無論是長篇論文，還是短文隨筆，都能見出其對問題思考的深入。他的文章有見地，但不故作深沉，給人以深入淺出之感。這與其書法篆刻表現出的氣質是極為和諧一致的。

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