張火丁#專訪京劇表演藝術家張火丁:“我只想為藝術點燈” 文物|副局長|局長|羅文利|帝陵

張火丁已經許久沒有在舞臺上亮相了。她的近況始終備受關注。
“燈迷”們把張火丁稱為“燈神”。張火丁卻很少上網。她如冰峰般“露出水面者少，藏于水下者多”的氣質與程派藝術含蓄深沉的美不謀而合，這種人與藝的融合，使她的表演擁有一種讓人沉浸其中的獨特魅力。
前不久，由上海立項、出品，張火丁擔綱主演，滕俊杰執導的8K全景聲京劇電影《鎖麟囊》順利殺青。在拍攝期間，她接受了《解放日報》的獨家專訪。
■本報采訪人員陳俊珺
張火丁
中國戲曲學院教授。不僅擅演程派經典劇目《鎖麟囊》《荒山淚》《春閨夢》《鴛鴦冢》《紅鬃烈馬》等，還首創了極具程派風韻的《秋江》《絕路問蒼天》《白蛇傳》《江姐》《梁祝》等。
虛擬與寫實的“戰爭”
1月14日深夜，寧波象山的氣溫接近零攝氏度，攝影棚內的張火丁卻渾身是汗。同樣汗流浹背的，還有一旁的攝影師。
為了一場戲，整個《鎖麟囊》劇組已經“死磕”了整整10個小時。
這場戲，正是全劇的轉折點——朱樓找球。
在朱樓中找球的薛媽（薛湘靈）曾是一位富家女。因為一場突如其來的水災，她與家人失散，流落到萊州，在舊仆人胡婆的引薦下，到盧員外家當保姆。那日，她陪盧家小少爺天麟玩耍，天麟把球拋進了朱樓。朱樓是盧家的“禁地”，薛湘靈不得已上樓找球，只見一只鎖麟囊被工工整整地“供”在那里。這只鎖麟囊正是她出嫁那日在春秋亭避雨時，贈予坐在簡陋花轎中啼哭的新娘趙守貞的。如今物是人非，薛湘靈禁不住“手托囊悲往事珠淚難忍”。
程派的水袖功夫堪稱一絕，薛湘靈找球時一段行云流水般的水袖為戲迷津津樂道。曾經多少次在舞臺上展現過這段水袖，張火丁早已記不清了。可以確定的是，每每演到此處，都會獲得滿堂彩。
然而，10個小時前，剛剛踏上“朱樓”的張火丁，有些意外。
原因，是“朱樓”里的兩根柱子。
在舞臺上，張火丁用水袖、圓場、臥魚等一系列精心設計的程式，為觀眾營造出對一座小閣樓的想象。這種虛擬的表演構成了京劇獨特的美學。而電影是寫實的藝術，小閣樓不能搭建得像大客廳，必須營造出閣樓的真實感。
為了設計好這個處于二樓的小閣樓，早在開拍前，電影導演滕俊杰就與上影集團的舞美設計指導胡宗反復討論，畫了無數張圖紙，多次模擬空間。但是到影棚實地搭建時，他們發現，閣樓里必須得有柱子的支撐，否則建筑結構會不穩，影響拍攝。
表演的空間比舞臺小，又多了兩根柱子，而京劇的精髓——唱、念、做、表、舞又不能受到絲毫損害。如何在有限的實景空間里，拍出這場戲的韻味，成了現場的難題。
滕俊杰考慮良久，提出了一個依景借景的運鏡方案，他與張火丁討論，能否圍繞兩根柱子進行八字形的動態運行和水袖表演，攝影師一鏡到底，拍攝一段京劇電影中少見的高動態長鏡頭，獨特地表現出水袖的靈動，也刻畫出薛湘靈找球時的急切心情。
張火丁很認同這個想法。她現場編排，一遍遍摸索，力求達到精致又渾然天成的效果。
對攝影師來說，在狹小的空間里用長鏡頭拍攝動態表演，也是很大的挑戰。他必須利用好小閣樓里的每一寸空間，在拍攝過程中不碰不撞，卡位自如。從頂攝、仰攝，再到動線復雜、高速運動的長鏡頭，這組水袖的重點鏡頭，拍了十幾遍。
“朱樓找球是這次拍攝過程中最艱難，也是最過癮的一場戲，最后大家對效果都比較滿意。”張火丁對采訪人員說，“戲曲尤其是京劇，最重要的精髓就是唱、念、做、表、舞，無論是拍電影，還是演變成其他形式，這些精華都不能丟。但拍電影不是拍錄像，怎樣通過電影的手法更好地展現京劇的魅力，是挺難的。這段時間我和滕導作了很多交流。”

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張火丁#專訪京劇表演藝術家張火丁:“我只想為藝術點燈”